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前言
近十年间可以说是中国动漫的新时代，而这期间“有妖气”算是这一时代的开创者之一了。
而今天我们就详细聊一下有妖气的发展，从中窥探国漫新时代的发展历程。
中国网络动漫的先锋——有妖气
有妖气可以说是中国网络动漫的先锋，开创了国产动漫的网络时代。
最早的一批网络动漫几乎都是出自有妖气之手，有妖气算是中国第一家比较有正规经营模式的网络平台。
之前混迹在网络上的漫画作者就如再往前十年的小说作者一样，凭着兴趣在各个网站、论坛上发表一些自己的业余之作供大家探讨，没什么流量，也没什么收入。
初出茅庐的有妖气凭着先发优势迅速笼络了一批读者和作者。
之前漫画的发表渠道呢，大多是传统的刊物、杂志之类的，现在好不容易有了一个比较专业的、大型的平台，让大家去发表，还能有钱赚。
所以不管是专业的、业余的，甚至是新手，在有妖气发表作品成了他们的首选。
不过两三年的时间便有了《春哥传》、《死神的阴谋》、《日渐崩坏的世界》，到后期的《镇魂街》、《雏蜂》等有名作品和超人气作者。
那些年充斥网络的《十万个冷笑话》
有妖气的盘子越做越大，但是作品和人气的拓展也到了一定的瓶颈期，用户增长率渐渐缓了下来。
这时候有妖气心里便有了一些开拓的想法。
除了像前期的吐槽功能和后期的配音功能以外，他们还在想“动漫动漫”，动画和漫画之间的紧密联系真的很难分离，不论是作者还是读者，有哪一个不希望自己喜爱的作品被动画化，所以为什么我们不尝试一下做动画呢？
虽然那个时候中国的动画市场可谓是一片愁云惨淡，除了拿补贴的，依靠动画来赚钱的可以说是凤毛麟角。
当年的《星游记》人气和口碑够爆炸吧，要不是赶上了现在国漫的IP时代，《风暴法米拉》能不能够出来也是个问题。
资本给了他们检验情怀价值和作品质量的机会，但是显然它的结果并不能让人满意。
资本是无情的，如果说之前的《星游记》还能给人以遐想空间，如今把情怀消耗大半的《星游记》也许只能作为国漫史上热血番的先驱而被人铭记了。
扯远了，言归正传。
作为当年的有妖气是不可能看不到这一点的，所以最后只是选择了《十万个冷笑话》这种制作简单，剧情单元化的搞笑番来试水。
目的也就是用来宣传，要是效果好就再做两期，要是效果不好的话，撤了也损失不大。
但是谁也没有想到，《十万个冷笑话》火了，而且火的这么突然，这么疯狂，可以说是一夜之间全网都是《十万个冷笑话》。
国漫那些年第一次有了如此大的影响力，这就要归功于智能手机的出现让中国网民的数量有了爆发性的增长。
之前虽然中国网民并不少，但是拥有个人电脑并经常有时间上网的人的数量其实比我们想象中要低得多，在校大学生占据了其中的大部分，大家获取信息的来源还是以传统媒体为主，直到智能手机与3G网络的普及才真正让大部分中国人进入了网络时代。
要知道直到2017年，中国的网民数量才超过50%达到7亿以上，而手机用户占了其中的95%以上，中国网络产业和各种自媒体的急速发展也是依托于此。
而《十万个冷笑话》一方面由于它独特的吐槽搞笑风格，恶搞大家熟知的神话故事和短小无力这个三个属性，天生带有极大的传播性。
另一方面也搭上了网民数量爆发式增长的顺风车，大多数新出现的网民对于这种网络形式的恶搞还不熟悉，新颖有趣的内容迅速吸引并让“十冷”在短时间内传播开来。
动画，可不是有自信就能搞成的
有妖气自己对于这个情况是始料未及的，我只是试个水，这是个什么情况？原来我这么能打的吗？
等到第二集、第三集陆续播出之后，有妖气更是确认了这一点，这步棋走对了。
《十万个冷笑话》的制作是交给卢恒宇和李姝洁工作室的，这个由夫妻二人成立的工作室前期只有寥寥几人，动画的制作本身就是要提前筹划准备很久的。
十冷本身定的就是一个月更新一集，在爆火之后想短时间加快进度基本是不可能的，爆火的十冷带给有妖气的不仅是网站用户的迅速增加，还有膨胀的自信。
既然网络动画人气这么高，咱们家还有很多漫画人气不输甚至超过十冷的IP，像《雏蜂》、《镇魂街》之类的做成动画效果一定很好。
于是，一方面加紧扩大十冷的制作阵容，一方面在粉丝们的期待中疯狂立项，准备出几部质量高的、时间足够长的正常番，观众们也是翘首以待。
毕竟十冷只是一个每集5分钟的吐槽番，还是一个月一集，完全不能满足观众的需求。
没过几个月，《拜见女皇陛下》的PV放出，当时算是精美的画面给了观众非常高的期待。
然而有一句话说的好：步子大了容易扯着蛋！
经过一段时间的准备和冷静，有妖气发现，现阶段根本不可能制作的出来这样一部番。
首先是没钱，有妖气毕竟只是一家创作公司，哪怕是经过几年的发展有了一定的资本，也不足以去制作一部高质量的动画。
其次国内动画产业还没有一个成熟的产业链，就算是勉强做出来了，除了为网站引流以外没有多少变现回本的渠道，而仅仅依靠动画引流所带来的收益远远达不到制作一部高质量的番剧所需要的成本。
最后哪怕愿意仿照十冷低成本的路线再出几个作品，然而当时国内没有几个成熟的动画制作公司和工作室，不仅数量少的可怜，大部分还是靠着动画外包和那一点点凋零的市场挣扎求生，剩下能做到呢，有妖气又舍不得这个钱。
于是这个项目除了《十冷》以外就被搁置了下来。
即使绘梦来救场，下一个《十冷》也依然没有出现
这个时候，在漫画领域与有妖气明争暗夺的腾讯在试水了一段时间后，对于网漫和网络动画的市场有了足够的信心。
从前期的观望和尝试渐渐开始发力，增设了动画项目，成立了腾讯动漫，并在2013年初推出了他们的第一部网络动画《尸兄》，制作方同样是卢恒宇和李姝洁工作室。
前有十冷的甜头，后有腾讯的压力，虽然有如此多的困难，但也总不能就此放弃吧。
但是钱就这么多，找谁制作？制作什么？一直困扰着有妖气。
这个时候，一个在国漫历史上占据着重要位置的制作公司诞生了，相信大家都猜到了。
没错，就是王导和李导的绘梦，中国动画行业的导演长期以来都是身兼数职，基本熟知动画制作的整个流程。
一个成熟、有经验的导演能快速建立一个能够运行的班子，而王导和李导之前都是非常有经验和资历的，也曾带领团队在资金捉襟见肘的情况下独立制作出《幸福小镇》这样的精品动画。
关键是什么呢？性价比高，对于资金本身也不多的有妖气来说是当时最好的选择。
同时合作了《馒头日记》、《死灵编码》和《撸时代》三部作品，其中有两部是原创，只有一部是漫画改编。
为什么呢？自然是成本低啊！其他人气漫画之前就说了想要动画化成本是当时有妖气承担不起的。
《馒头日记》本身是短篇治愈型动画，制作偏简单，其他两部一部是使用flash人物和动作，一部则是半用爱发电，那性价比是杠杠的。
虽然如此，对于刚成立的工作室来说，一上来就三开实在是有些耸人听闻。
所以这三部，除了《馒头日记》以外都是与其他公司合作出品的，严格来说并不完全是有妖气和绘梦的作品。
几乎可以说是由导演与其他动画公司、团体联合制作，再与有妖气平台牵线而成的产物。
这三部作品在2013年年底陆续播出，让饥渴了半年的市场得到了释放，虽然相比现在的作品都非常稚嫩，但在当时几近空白的环境下，有作品就是好作品，均获得了不错的口碑。
可是问题出现了，市场反馈却沉重的打击了有妖气，动漫行业在当时本来就是小众产业，国产网络动画更是小众中的小众。
之前十冷天生属性吸引的是广大网民，喜欢归喜欢，但是想转化成网站用户的比率并不高，况且经过一年的发展，该转化的基本都转化了，十冷的效果已经大不如从前，而且其中最精华最适合动画化的一部分已经做完，越往后质量和效果越差，大家也都有些审美疲劳了，而新出的几部并不适合吸引其他网民。
《馒头日记》不是什么大的人气IP，《死灵》原创更不用多说了，受众都是那些很少的国漫爱好者。
只有《撸时代》有一定的LOL基础，可惜却被同时期的《啦啦啦德玛西亚》完全压制，能起到的效果实在有限。
“变则通”的道理你不懂就只能被淘汰了
屋漏偏逢连夜雨，腾讯动漫一直用条件优厚的签约福利制度与有妖气争取漫画作者初见成效，大量漫画作者涌向腾讯。
按理说，有妖气也该从这方面入手，打造自己特有的吸引作者的地方，毕竟一个平台最重要的核心内容是内容创作者。
可是有妖气却偏偏不如你愿，它反其道行之，签约条件越来越苛刻，收益占比越来越多，一旦和有妖气签约相当于半个卖身契，这简直就是逼着作者往腾讯跑啊！
毫无意外，有妖气自从2012年以来新人作者越来越少，白猫、壁水羽等第一批大神崛起后基本再也见不到后起之秀的苗头。
内部制度也进行多项改革，前期一些例如吐槽和配音之类的创新还略有起色，后期则是转向怎么捞更多的钱导致越改越差。
慢慢的，有妖气的内容越来越少，完全依靠早期积累的一部分作者硬撑，之后连续出的几部，像《刷兵男的搞笑剧场》和《熊猫手札》等更是没有掀起任何风浪。
而腾讯则是依靠雄厚的资金加快动画化的进程，开展了PV大赛，宣称要按计划动画化多部人气漫画。
2014年，连续出了《中国惊奇先生》、《王牌御史》、《妖怪名单》等多部高人气动画。
而有妖气当时能打的，就只有一部寄予厚望的《端脑》，虽然反响不错，但是在多个动漫的夹击之下和当时仍不算多好的市场条件下折戟沉沙。
唯一比较振奋的就是《十万个冷笑话》大电影以1.2亿的票房给了有妖气一剂强心剂。
然而，这也只是有妖气最后的回光返照，在漫画这块根本业务没有起色的前提下，价值越来越低的《十冷》显然不能使有妖气起死回生。
最后，依靠《十冷》的余热撑过了大半年的有妖气在最后的挣扎《雏蜂》失败之后，于2015年8月11日被奥飞动漫收购。
结语
作为一家创业公司有妖气是成功的，不仅成为了中国网漫和网络动画的开拓者，为中国动漫行业发展打开了一条新的道路，更是以9亿资金的收购价格体现了自身的价值。
但是作为一个开创者，后期各种急功近利的表现，包括《端脑》、《雏蜂》、《十冷》都是想以小博大，用低成本来获得高收益的想法对于文化产业特别是市场本身就不成熟的动漫产业来说都是致命的失误。
也许被奥飞收购就是有妖气最好的选择，它之后的表现也间接证明了这一点。
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