不知道为什么，很多实力派导演刚拍电影时，虽然作品青涩，甚至有的时候稍显稚嫩，但还是会让我们不同程度的惊艳，可后来，不知道是因为要迎合市场迎合观众，还是商业化失败的结果，资金投入加大了，电影的质量却下降了不少。
清嘉最近看了陆川的处女作《寻枪》，姜文、宁静主演。作为处女作，何止是及格一词以蔽之？清嘉推荐大家看看，还挺值得。
电影的主角是一个名叫马山的边远村庄警察，他前天晚上去了妹妹的结婚宴，喝大了，第二天醒来发现自己的枪不见了！！！于是开始了寻找“枪”的进程。在寻找的过程中，他昔日的恋人小萌被人杀害，死因正是被他丢的枪发出的子弹。
电影的第一个特色，是第一视角和快节奏剪辑。这极具迷惑性，尤其是迷惑观众，让我们分不清现实还是想象。清嘉一直在跟随马山的视角看世界 。
在马山丢枪之后，我们逐渐看清这样一个事实：人在社会中的地位影响他人的判断。
马山丢枪后来到派出所，正赶上年度表彰大会，他也因以往出色的表现被评为先进。
得知马山枪丢后，派出所出动所有人员找枪，枪如果被坏人使用，公众安全受到威胁，必须马上找到。
因小萌被杀，在马山被捕后，大家表示相信马山枪被窃的说法，纷纷安慰马山，儿子送来了福尔摩斯探案集（据儿子说是同事拿来的），村民打周小刚（与小萌同居的人），认为是周小刚让马山背黑锅，马山此时也有生命危险。
派出所警察让马山穿上了周小刚描述凶手穿的雨衣，周小刚立刻说，“就是他！他是凶手！”但看清是马山的脸立刻改口，“这是马山兄弟，绝对不是凶手。”
甚至所里的人，也都认定周小刚有嫌疑。
但是，清嘉注意到唯一表现和众人不同的，是马山的妻子，“那天晚上你确实不在床上一段时间。”“我不应该吃你和小萌的醋。”
亲近之人往往会认识得更为真实。对其判断也不会被刻板印象影响。马山到底有没有杀人？妻子是否已经知道马山杀人的事实？
影片的另一个特色是超现实&意识流的表现手法。表面上好像是马山喝酒断片，实际上正是马山杀人后的自我逃避，选择性失忆忘记当夜的全部事情。自我保护系统开启，拒绝接触杀人后的工具——枪。
“没丢，不见了。”马山反复重复这句话，意识中明确枪这一存在并没有消失，但眼前的枪的的确确“消失”了，在马山视角的消失。而此时我们跟随者着马山的视角，所以我们也看不到枪。结尾，真相大白，杀人的是刘结巴。
可是结巴真的是现实存在的人吗？还是马山自身的投射？电影中只有马山接触结巴的镜头，没有其他人和结巴同框，在其他人口中也没有提到结巴。结巴真的存在吗？
马山见到结巴就说他结巴，但结巴和他说话却并不结巴。结巴是不是马山幻想投射出的另一个自己呢？那个作为杀人犯的自我。
结巴说杀人是因为周小刚办假酒厂，家里人喝假酒中毒，家破人亡。小萌是被误杀。
假酒厂是马山知道的事，其他人并不知道。或者说因为马山破获假酒厂案，大家才知道那原来是假酒厂。但小萌死于案件破获之前，结巴杀人的动机“存在”吗？
电影中有个细节很有意思，结巴送羊肉粉，马山给所长送饭，结巴杀马山，马山把结巴拷起来，但结局马山一个人倒在在地上 。这些是不是马山所映射的现实“塑造”了结巴呢？
最后，马山一个人穿过人群离开，是否象征马山已经“觉醒”，他的自我回归，已经不再需要结巴的存在了？
陆川的《寻枪》，从电影剧情来看，悬疑、刺激，当然姜文出色的表演大大为影片加分。而从电影深层思想看，陆川所要表达的是什么？这是否就是我们的“逃避”意识呢？
很多人把弗洛姆的《逃避自由》和这部电影挂钩，也许弗洛姆也给了我们一种阐释：个人逃避机制，人的异化。
这确实是一部值得思考的电影，清嘉真诚推荐。
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