尼克让观众投票选来扮演白瑞德的明星，塞尔兹尼克竟然将
顾柯解雇，聘请盖博的好友导演维克多·弗莱明执导，后来弗
莱明又因病退出，《乱世佳人》最终由另一位导演山姆·伍德
完成。这部三位导演几易其手的名片居然最终以相当完整的
风格呈现给观众，并在票房上获得巨大的成功，这不得不感谢
制片人塞尔兹尼克的艺术才华和经营头脑，而制片人在好莱
坞电影制作中的至上地位就由此可见一斑了。
毫无疑问，导演的重要性在好莱坞受到低估，他们只是
好莱坞制片机器上一颗螺丝钉而已。在好莱莱坞，导演是制片
人旨意的执行者，他们拍摄制片人指定的剧本，使用制片厂
签约的演员，甚至无权参与剪辑和后期制作，在奥斯卡颁奖
仪式上领取最佳影片金像奖的不是导演，而是制片人，这就
是好莱坞普通导演的命运。但在好莱坞，鼎鼎大名的几位导
演却享有较大的创作自由和对自己影片相对较大控制权，他
们是惊悚片大师阿尔弗雷德·希区柯克(《精神病患者》、
《后窗》和《晕眩》)、西部片大师约翰·福特(《关山飞
渡》、《亲爱的克莱门丁》和《搜索者》)、剧情片大师霍
华德·霍克斯(《红河》和《育婴奇谭》)和社会片大师弗
兰克·卡普拉(《一夜风流》和《史密斯先生去华盛
顿》)。1940年，塞尔兹尼克从英国引进了大导演希区柯
克来执导《蝴蝶梦》( Rebecca)，当个性艺术风格鲜明的
希区柯克帮助修改《蝴蝶梦》剧本时，塞尔兹尼克就开始抱
怨他把达芬·杜玛瑞尔(《蝴蝶梦》编剧)变成了希区柯
克，而塞尔兹尼克从未这样抱怨过另一位导演威廉·惠勒
( William Wyler)，因为惠勒只会把自己变成杜玛瑞尔，确
切地说是把自己变成塞尔兹尼克。
罗兰·巴瑟斯( Roland barthes)说：“大众文化是
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