前不久看到一篇文章，标题是“姜文只导过6部电影，为什么能被称为中国最好的导演？”
的确，比起产量颇丰的五六代导演，姜文的电影作品确实看起来“寥寥无几”。
但其实，仔细看看他的画面、镜头语言就能很好地回答这个问题。
姜文自有一套影像风格，让我时常感受到，看他的电影，不仅是在感受故事、触碰情感，更是视觉上的一种独特体验。
《阳光灿烂的日子》就是如此，借用暖黄光晕，引人入梦，打造现实和回忆之间的“浪漫滤镜”。
从采光和色彩入手，让布景充满美术感，这些都是姜文被称为「电影诗人」的原因。
这在《邪不压正》中也体现得淋漓尽致。
影片开篇——
正阳门下，皑皑白雪，玉树琼花。
陈旧的北平城，斑驳的老城墙，炊烟袅袅的街市巷弄……空气里都漂浮着时代的气息，万物生灵充满呼吸感。
还有打斗戏里经典的北派建筑，一个鲜明、生活、快意恩仇江湖被筑起。
除了画面本身，姜文电影的故事性美感也很值得琢磨。
他很擅长以小见大，《让子弹飞》讲民国时期一土匪盗官上任却遇当地恶霸，两股势力斗智斗勇的故事，但谈得东西很多：
人是天然是逐利的吗？
恶势力是否是一种符号？
当官是不是要“跪着挣钱”？
这些具有思考价值的议题，配上具有张力的画面，使得姜文的电影具有很浓烈的个人色彩。
用之前高晓松说过的一句话就是，姜文的电影，“满屏荷尔蒙飞溅，爱恨劈头盖脸。”
姜文在镜头语言上的表达，足以让他被称为电影诗人，这种浪漫理想也一直延续着。就连和品牌放方合作的短片，也依然有自己的坚守和追求，今天我看到他和OPPO合作的视频，便是这种体会。
快两年没出现在大众视野的姜文，这次和OPPO合作，是把以往对电影色彩艺术呈现的探索转移到了手机上。从今天的短片来看，姜文貌似剧透了关于这部手机的三大特点：
超广角、显微镜、滤镜。尤其短片里全程的黑白色调，加上姜文强调的“黑白也要拍出色彩感”，让人不禁好奇，Find X3到底能和这位“影像探索家”，碰撞出啥样的火花？不得不说，OPPO可太会选人了！
而细究之下，这些期待值，也许都要从OPPO Find X3系列的全链路色彩管理系统里找答案。
一般来说，屏幕的色准表现越好，也就能越准确地显示出我们给它输入的 RGB 值。现代设备的显示原理都基于 RGB, 但是不同屏幕的色域覆盖不同，同样的 RGB 数值，在不同的设备上显示出的颜色也就是不一样的。有时我们在看电视剧的时候，会发现我看的画面vs官方剧照，就像买家秀和卖家秀一样；甚至在不同手机间，也会有色差。
所以，在图片、视频的输出过程中，有很多因素决定着它们的呈现效果，单单做到显示器改良或者色彩校正都是不够的，它需要依靠全链路色彩管理系统对整体进行优化。
因此，OPPO 的全链路色彩管理不只是色彩映射，它还包括拍摄 运算 编码 存储 显示。只有在这些流程中都保证了10bit 广色域的信息不被曲解或者丢失，才能达到整体优化的效果。
而难点就在于，如何一直保证10bit？
因为Android 底层系统只支持8bit图片解码，在启始解码阶段，10bit数据无法被正确处理，但是 OPPO 为了实现全链路 10bit, 率先对原生 Android 的解码进行了重构，同时对原生的内存数据进行改造，还增加了渲染适配入口。
相比其他色彩管理系统，可以说，Find X3系列具有划时代意义，每一步都是10亿色，才是真10亿色。
也难怪，这样一个把视觉呈现做到极致，还原本真魅力的系统，能够征服对色彩有高追求的姜文。
美的表达，一直是艺术的灵感所在，手机对视频、画面的高保真，还原的不仅是它们作为素材的呈现的视觉效果，更是它们作为信息符号承载的意义。
从某一方面来说，电影是一种意象的流动性组合。而姜文的电影总是喜欢向诸多经典致敬，
比如在《一步之遥》中对于《教父》桥段的模仿，在《邪不压正》中李天然在唐凤仪屁股上盖章的桥段则是使用了捷克新浪潮代表作《严密监视的列车》中的情节。
这种“重复”将真实的历史，杂糅入另一个时代和叙事中，这样构筑的戏谑性就了一种独特的姜式幽默。
无论姜文还是姜文作品，之于中国电影，都是不可或缺又不容忽视的一股劲儿。就像王朔说的那样“中国需要这么个人。有他在，我们才好说，本大国电影也不都是行活儿。”别致又精巧的美，值得绽放在中国电影史上。
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