前不久看到一篇文章,标题是“姜文只导过6部电影,为什么能被称为中国最好的导演?”

的确,比起产量颇丰的五六代导演,姜文的电影作品确实看起来“寥寥无几”。

但其实,仔细看看他的画面、镜头语言就能很好地回答这个问题。

姜文自有一套影像风格,让我时常感受到,看他的电影,不仅是在感受故事、触碰情感,更是视觉上的一种独特体验。

《阳光灿烂的日子》就是如此,借用暖黄光晕,引人入梦,打造现实和回忆之间的“浪漫滤镜”。

并不觉得姜文的电影有多好(仅导演6部电影就封神)(1)

从采光和色彩入手,让布景充满美术感,这些都是姜文被称为「电影诗人」的原因。

这在《邪不压正》中也体现得淋漓尽致。

影片开篇——

正阳门下,皑皑白雪,玉树琼花。

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陈旧的北平城,斑驳的老城墙,炊烟袅袅的街市巷弄……空气里都漂浮着时代的气息,万物生灵充满呼吸感。

还有打斗戏里经典的北派建筑,一个鲜明、生活、快意恩仇江湖被筑起。

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除了画面本身,姜文电影的故事性美感也很值得琢磨。

他很擅长以小见大,《让子弹飞》讲民国时期一土匪盗官上任却遇当地恶霸,两股势力斗智斗勇的故事,但谈得东西很多:

人是天然是逐利的吗?

恶势力是否是一种符号?

当官是不是要“跪着挣钱”?

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这些具有思考价值的议题,配上具有张力的画面,使得姜文的电影具有很浓烈的个人色彩。

用之前高晓松说过的一句话就是,姜文的电影,“满屏荷尔蒙飞溅,爱恨劈头盖脸。”

姜文在镜头语言上的表达,足以让他被称为电影诗人,这种浪漫理想也一直延续着。就连和品牌放方合作的短片,也依然有自己的坚守和追求,今天我看到他和OPPO合作的视频,便是这种体会。

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快两年没出现在大众视野的姜文,这次和OPPO合作,是把以往对电影色彩艺术呈现的探索转移到了手机上。从今天的短片来看,姜文貌似剧透了关于这部手机的三大特点:

超广角、显微镜、滤镜。尤其短片里全程的黑白色调,加上姜文强调的“黑白也要拍出色彩感”,让人不禁好奇,Find X3到底能和这位“影像探索家”,碰撞出啥样的火花?不得不说,OPPO可太会选人了!

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而细究之下,这些期待值,也许都要从OPPO Find X3系列的全链路色彩管理系统里找答案。

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一般来说,屏幕的色准表现越好,也就能越准确地显示出我们给它输入的 RGB 值。现代设备的显示原理都基于 RGB, 但是不同屏幕的色域覆盖不同,同样的 RGB 数值,在不同的设备上显示出的颜色也就是不一样的。有时我们在看电视剧的时候,会发现我看的画面vs官方剧照,就像买家秀和卖家秀一样;甚至在不同手机间,也会有色差。

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所以,在图片、视频的输出过程中,有很多因素决定着它们的呈现效果,单单做到显示器改良或者色彩校正都是不够的,它需要依靠全链路色彩管理系统对整体进行优化。

因此,OPPO 的全链路色彩管理不只是色彩映射,它还包括拍摄 运算 编码 存储 显示。只有在这些流程中都保证了10bit 广色域的信息不被曲解或者丢失,才能达到整体优化的效果。

而难点就在于,如何一直保证10bit?

因为Android 底层系统只支持8bit图片解码,在启始解码阶段,10bit数据无法被正确处理,但是 OPPO 为了实现全链路 10bit, 率先对原生 Android 的解码进行了重构,同时对原生的内存数据进行改造,还增加了渲染适配入口。

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相比其他色彩管理系统,可以说,Find X3系列具有划时代意义,每一步都是10亿色,才是真10亿色。

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也难怪,这样一个把视觉呈现做到极致,还原本真魅力的系统,能够征服对色彩有高追求的姜文。

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美的表达,一直是艺术的灵感所在,手机对视频、画面的高保真,还原的不仅是它们作为素材的呈现的视觉效果,更是它们作为信息符号承载的意义。

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从某一方面来说,电影是一种意象的流动性组合。而姜文的电影总是喜欢向诸多经典致敬,

比如在《一步之遥》中对于《教父》桥段的模仿,在《邪不压正》中李天然在唐凤仪屁股上盖章的桥段则是使用了捷克新浪潮代表作《严密监视的列车》中的情节。

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这种“重复”将真实的历史,杂糅入另一个时代和叙事中,这样构筑的戏谑性就了一种独特的姜式幽默。

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无论姜文还是姜文作品,之于中国电影,都是不可或缺又不容忽视的一股劲儿。就像王朔说的那样“中国需要这么个人。有他在,我们才好说,本大国电影也不都是行活儿。”别致又精巧的美,值得绽放在中国电影史上。

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