话说，今年是银河映像成立20周年，那小编今天来给大家安利一部银河电影吧~~
导演： 许学文 / 欧文杰 / 黄伟杰
编剧：龙文康 / 伍奇伟 / 麦天枢
主演：林家栋 / 任贤齐 / 陈小春 / 黄光亮 / 姜皓文 /
类型： 动作 / 犯罪
上映：2016-04-07(香港)
简介：1997年初，卓子强、叶国欢、季正雄互不相识，却恰巧在同一家酒楼出现。此後，江湖上便风声四起：香港犯罪史上最恶名昭彰的三大贼王，正密谋合作，做一件惊天大案。 众人都以为他们要趁回归前，成就犯罪界的最後辉煌。殊不知，身为主角的三人却懵然不知…… 没错，就是这部电影，《树大招风》。提到《树大招风》，很难不提到最近杜琪峰导演的电影《三人行》。但相较《三人行》稍显狼狈，颇有自宫去势的电影处理，由杜琪峰出题并监制的《树大招风》中流露出来的“黑，狠，冷酷”，或许从某种意义上来讲，才算的是真正的银河映像。可惜的是，这一部电影未能在内地上映，只能在网络中四处游走，躲在暗处供人细细打量。对此，不少网友调侃道，“不想赚内地票房的电影，应该是一部好电影。 ” 而这部影片的拍摄过程就如同它的题材一样传奇。由于剧本未能在内地过审，三位导演混入杜琪峰的剧组，中途悄然脱组，非法取景于内地。虽然最终仍出现了个别的穿帮镜头，但电影粗粝真实的画面，依旧打动人心。而这个别穿帮镜头，在电影的时代背景的衬托之下，颇有几分意味深长。
《树大招风》是由银河三位新晋导演各自拍摄而成的一部群戏，三位贼王各自引领一条独立的叙事线，三条线索彼此之间又相互交汇。不得不说，《树大招风》的出色之处在于，虽然是分为三个crew各自拍摄，三大贼王性格迥异，导演风格不尽相同，但在平行剪辑之后呈现出来了很强的整体性。更难得的是，三位导演都有着相同的情怀。 任贤齐饰演的叶国欢原型取自于一代贼王叶继欢，在开片处叶国欢抢劫金铺被市民拍到的画面，实为1993年叶继欢在旺角弥顿道所犯下的一宗大案。而影片则把它放到了1997年，即是香港回归前夕。树大招风叶国欢（上）与原型叶继欢（下） 而在这一巨大的时代背景之下，各方势力有待重组，叶国欢的日子也越来越不好过。抢劫金铺不仅与销赃人闹翻，自己还损失了一个兄弟。而面对其他人早早就在香港与内地的法律缝隙之中干得风生水起，此时手握AK47，神情紧张的叶国欢看起来就像是一个过气的冷笑话。 于是，干脆自己也改行干起了走私电器的买卖。但在与内地部门官员的接触中，叶国欢一次次被激怒。最后甚至还有两个胆大包天的手下“黑吃黑”抢走了他的货，他满腔愤怒大喊：“他们抢我！抢我！”但最终换来的，却是公安局长一句：“你是谁？小资！一个唯利是图，走私逃税的小资！”他顿时傻眼了，在大陆，他不再是一个令人闻风丧胆的贼王，只不过是一个讨口安乐茶饭，被官员压榨的可怜小资罢了。最后他回香港，午夜一怒，但未出手，就死在了香港警方的手里，结局唏嘘。
众所周知，陈小春饰演的卓子强的原型张子强是一个因犯罪所得金额之高而被录入吉尼斯世界大全的惊天大盗。曾在启德机场中抢得1亿7千万，甚至连港府警察也拿他束手无策，起诉不成反被张子强反诉，白白赔偿了800余万元。如此气焰嚣张的张子强又接连策划了几起绑架案，其中在片中陈小春绑架大富翁儿子的案件，即是影射了当年李嘉诚之子被绑票一事。
原型张子强（上）与树大招风卓子强（下） 而陈小春依旧浮夸的表演风格被不少影评人诟病。其实不然，陈小春的痞气恰好表现了卓子强的张狂与玩世不恭。他单枪匹马一人在大富翁家里明目张胆地勒索赎金，最后又能全身而退，靠的不是枪法与算计，而是其不按常理出牌的乖张性情。而与叶国欢不同的是，在他看来，97年香港回归根本不算个事。他依旧玩世不恭，靠特立独行的游戏规则与迅捷的反应能力潇洒度日，以求寻找出更大的刺激。所以他最后想到把三个贼王联合起来搞一票大的。但最终被一路炸药引领而来的，不是他理想中的英雄聚首，而是武警。 在这三个角色中，林家栋饰演的季正雄，不同于前两者的忍气吞声或飞扬跋扈，他一路沉默寡言，冷酷黑暗，颇有几分独行杀手的意味。就连最后被捕，都比前两者的结局更具有英雄末路般的宿命感。在影片中，季正雄的结局似乎早已预见。想重操旧业打劫金铺，却连自己都怀疑，这一票能赚到多少钱究竟值不值。连买枪的人都嘲讽道：“回归之后，饭都不给你吃，蠢货。”而转身一侧的赛马会却是人声鼎沸，看着无数的人把钱交给由官商勾结的博彩业，还甘之若饴。他犹豫了，攥着腰包里的手枪，在街头彷徨徘徊，最后还是把默默地拉上拉链，黯然离去。
相较前两者，季正雄的结局，或许更真实。不是虎落平阳被犬欺，不是受困于野心。更多的时候，只是被现实打败了。而这持续膨胀的无力感，只会让你越来越想要一个与世界做了断的机会。正如影片最后季正雄手握武器，一个人聚精会神地等着等着，却怎么也等不到。最后才颓然发现，自己早已埋葬在旧时代的灰烬中了。
感慨的是，三个人，三条命运，直到影片最后才日方天光般的泄露出丝丝真相来。风满楼，三位贼王意外共处一室却互不相识的场景可谓全片的点睛之笔。在那里，一个沉默，一个不耐烦，一个醉眼朦胧。彼此之间互相打量，却毫不在意。从此之后又各自踏上各自征途，再无会面。 而也只有我们这些旁观者，才会知道，这是一个怎样激动人心的时刻。可谓是，“踏破铁鞋无觅处，奈何相忘于江湖”，也正是在这一刻，杜氏的江湖的荒诞感和黑色幽默再一次在观众面前展露无遗。
“泛97”，一个既敏感有微妙的话题，处理得不好的话，很容易沦为粗暴的站队或是无意义的抒情。先不论，这三位导演是否有站队的嫌疑，就影片本身的质量而言，《树大招风》仍算得上是一部良心之作。除了以现实为蓝本进行取材能让观众取得了不少经验上的共鸣外，剧情的节奏，最后结局的反高潮部分也着实让观众过足了一把瘾。但三位导演想杜sir的接班，怕是任重而道远。正如不少影评人所批评的，“97回归情结统领全局的设计掺杂了过多个人化的立场与想象性的阐释。”这也正是杜sir在电影筹备期间，一直反复跟新人导演讲，一定不要被时事政治牵着走，作为创作者，要适时抽身。而这，恐怕也是今年香港金像奖的困局之一吧。
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