前不久，有友友提出景物描写，在文学创作中，有着举足轻重的地位。不仅能烘托人物所处的场景，还能衬托出人物内心的变化和人物的性格特点。可惜，在他的审稿过程中，发现现在的文学作品已经很少见到了，原因是很多写手（尤其是网络小说的写手）已经不会写景了。
他还找到了出现这些问题的原因，是现在的读者喜欢快餐文学，没有耐心静下心来进入到作品中，所以更多的时候是跳跃式的浏览。
我完全赞成这位友友的有心，但我还想在这位友友的观点上，再补充一些个人的看法，以待商榷。
现在的文学作品中，我们的写手不仅仅是不会写景状物了，连带着人物的心理描写和人物的外貌特征描写，也都不会了。
衡量一部文学作品的优劣，并不是单纯地注重故事情节是否跌宕起伏，那样充其量也只能算作是一部优秀的故事。
文学作品之所以区别于讲故事，根本就在于文学是要塑造人物在特定的历史背景下，有着独特的思想和鲜活的形象。可以这么说吧，文学的作用是塑造成功的人物形象，注重人；而故事的着重点事件的发展过程，注重讲事件的情节。所以，现在的文学作品更多时候就是一个扩写的故事，而非真正的文学。因为读完一篇作品之后，读者记住的只是整个故事的惊心动魄，其中的人物却是无法在读者的脑子里鲜活起来，甚至根本就没有印象。
这是当代文学致命的短板，由于写手们的基本功不够踏实，已经把文学的性质都改变了，成了长篇故事。而有些网络小说，就连长篇故事也算不上。因为故事的构成，要求情节的完整性、连贯性、跌宕起伏性，需要有扣人心弦的扣子，或叫包袱。如以前说书的艺人，往往都是把紧张刺激的故事节点突然打住，醒木一拍：“欲知后事如何，且听下回分解。”
可是，现在的网络小说写手更注重编造故事的思路随意性，就是不管故事的发展，只是为了吸睛，想到哪儿就写到哪儿，思路更是信马由缰，看后很难把前后故事连贯起来，在读者脑海中构成一个完美的故事，其作用就是图一个热闹。
于是，网络小说中的穿越，还有穿越中的再穿越，而激烈的打斗、言情，就始终贯穿于整部作品，完全取代了原来的景物、心里和外貌的描写。
记得以前的文学大师们，为了打造一部文学精品，专门下到基层收集素材、体验生活。为了能细致入微地把人物写深写活，还不厌其烦地仔细观察人物在特定环境下的言行和心理活动，根据不同人物性格描写出不同人物内心活动，然后由这些不同的思想活动，在同一事件面前，做出不同的判断和决定，这就是真正的文学创作过程。这些动笔写作前的功课，当然要比闭门造车式的臆想，来得艰辛，也更见作者的文学功底和水平。
尤其是人物内心活动的描写，更能反映出作品主人公的性格特点和心路历程。如果说景物和外貌描写，是给主人公化妆、穿衣，那么对主人公的心理描写，就是给不同人物注入了不同血型的血肉、灵魂。所以，一部优秀的文学作品，对于人物的内心活动的描写至关重要，不可或缺，更要作为作品的灵魂，写好写细写活。
只可惜，我们的网络小说在描写人物的活动时，大多带有程式化的模式。不是刻有主人公个性痕迹的心理活动，而是来自于写手自己千篇一律的寥寥数句，而且每部作品、每个人物、每个场景都是同样的台词。可见，网络小说的写手们忽视了这方面的基本功锻炼。
诚然，有人会说，文学作品中的这些详细描写只是原来的基本要素，到今天已经完成了历史使命。因为现在的读者更喜欢快节奏的快餐式文学，喜欢跳跃式的浏览，根本就不会沉下心来分析人物的性格特征什么的，写了也是白写，写了反而有可能惹烦读者，而中途退出。
这或许也是实情，但我们也应该看到，现在的影视剧、中短视频都很发达，能弥补原来纯文字叙述缺乏直观性的缺点，更不需要为了看一部作品大费脑子。
有了这些理由，我们的网络写手就可以完全抛开这些描写了吗？非也。虽然影视作品很发达，但这些作品多数都是根据文学作品改编的。这就是说，作品首先要打动导演，主人公首先要在导演脑子里鲜活起来。而且影视剧中的人物形象，都不是凭空臆造出来的，还是需要有一个大致的性格类型，如好动的、文静的、粗俗的、文明的等等。而且小说是一门独立的文学样式，不能依附于影视作品，更不能让读者读完原著后，再去恶补影视剧。如果发展到这地步，纯文字的文学作品也会被影视剧完全取代的，这难道不是一个危险的信号吗？
既然读者不喜欢大量篇幅的描写，我们又不能完全摒弃，如何来破解这一难题呢？
这就给写手们提出了更高的要求：再不能或缺的描写中，更要求写手们少而精的恰当描写，起到画龙点睛的功效。这就要求写手们具备更高的语言提炼功底，以最少的文字，三言两语地刻画出人物特性，在很少的叙述中，把主人公的形象在读者脑子里鲜活起来。
所以说，文学作品中的描写，不但不能抛弃，而要更加重视起来，要求也更高起来。文学作品中的人物形象占首位，是不同的人物形象，导致不同的故事情节。而故事却相反，是由不同的故事情节，向读者呈现出不同的人物形象，这是两者本质上的差别。
也就是说，文学作品为了塑造主人公，就必须把发生在所要塑造的主人公身边有关联的事件描写出来。故事的情节是为了塑造人物的需要，可详细，可略写，都要服从于人物的塑造需要，更注重人物形象；而故事却更重视情节的发展和结局，人物形象也只是随着故事情节的发展丰富起来的，人物形象是不是清晰鲜活，不是重点。
结语：文学作品不能混同于故事，虽然描写重要性不那么重要了，但更需要更高的描写功底，这就是新时期文学赋予写手们的新要求。
