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拍电影， 形式大过内容的， 文艺片大师里大有人在， 大多为不能接受者所诟病， 但能吸引少数忠实追随者； 内容大过形式的， 商业片居多， 快餐化、大众化的内容本质经不起半点推敲， 看其作品也就图个过瘾； 而内容与形式并行， 两者运用在伯仲之间， 形式能烘托内容， 内容能承载形式的，
当今影坛鲜少人有， 程耳算一个。
你可以浸淫在《罗曼蒂克消亡史》的世界中而完全不跳戏。
如果把它比喻作一道美食， 那么它的每一帧、 每一秒都值得你细嚼慢咽；
如果把它喻作一首歌， 那么它的轻重缓急都恰到好处， 呼吸吐纳有如行云流水， 流畅自如；
在电影原声方面， 程耳请来了王家卫御用配乐梅林茂，大提琴和低音贝斯的拨弦， 渲染沉郁而暧昧的气氛， 与影片的气质浑然天成。
罗曼蒂克的意思就是浪漫， 浪漫是一种情调， 一种附庸风雅， 一种品位， 一种讲究。 说罗曼蒂克而不说浪漫， 更显洋气， 这很“上海”。 浪漫也需要金钱、地位、权力等这些世俗物质去成就、去烘托， 罗曼蒂克的消亡， 影射的是当时盘踞上海上层社会的黑帮家族势力的瓦解。
这当中中包含了三个故事：《女演员》、《童子鸡》和《罗曼蒂克消亡史》， 前面两个故事嵌入在第三个故事中， 相互依存。
葛优饰演黑帮头目陆先生， 据称就是当年叱咤上海滩的风云人物杜月笙， 影片中的大哥就是黄金荣， 二哥就是张啸林， 吴小姐是电影皇后胡蝶， 戴先生则是戴笠。
闫妮饰演的王妈的人物原形可参考杜月笙的管家万墨林，
不同的是万墨林是杜月笙的姑表弟。 万墨林曾被称作是“杜门第一红人”， 据说记忆力佳， 为杜月笙事业熟记190组电话号码。
像电影里的王妈推荐杜淳饰演的车夫最终刺杀了张先生一样， 现实中张啸林被万墨林推荐的林怀部所杀。
“小六的人物塑造有一部分参考了京剧名伶露兰春。
1920年代上海的京剧女角开始流行，当时的黄金荣是法国租借巡捕华捕的头，在八仙桥那里有个共舞台以演京剧为主，而露兰春的主舞台在那里，孟小冬那会儿也在那里。
年过50的黄金荣对露兰春很迷恋，但露兰春说自己不能当妾，于是黄金荣就把自己的原配林桂生休了。 但是他们年龄相差30岁，后来露兰春爱上了一个薛姓商人之子，气得黄金荣把薛绑架了。
露兰春当时挟带着黄金荣的保险箱钥匙与薛私奔，后经调解以黄金荣同意离婚，露兰春归还钥匙收场。”
某种程度上，小六的人物设定里也有胡蝶的元素，“被囚三年”正是胡蝶与戴笠的对照。 虽然程耳反复强调这是一个“纯属虚构的故事”， 但至于观众愿意与哪些历史人物产生联想， 他觉得都没有问题。
令人意想不到的反转也是影片埋下的最大的伏笔， 是日本间谍渡边。
随着故事的展开， 渡边的人格在完美的伪装下渐渐显形， 以陆先生为中心的帮派势力分崩离析。 隐忍在上海、伺机而动的日本人渡边， 将性格中长期压抑的那一面， 最终报复在了性奴（小六）的身上。
小六是个天真烂漫、躁动不安的女演员， 被大佬们捧在手心里宠溺着，
“别人都是装装新潮，装装时髦，就你是真花痴。”
小六在戏中戏里的台词说：“我要的， 是一个有偏爱有憎恨的男人。 我受够了你所谓的博爱， 看似对每个人都好， 这不过是你自私的自我保护， 你躲在里面过懒惰自私的小日子， 实际上是想不负任何的责任，我不再爱你了。”
于是小六同一个富商之子私奔， 讽刺的是， 她选择了“自由”却换来了“囚禁”。 而小六在家族聚餐上的那一番笑谈， 也成了她一生命运的影射。
戏里戏外交相呼应， 一语成谶， 由此可见， 影片为什么原名叫“浮生如梦”， 程耳受《红楼梦》的影响真不小。
无论是地方语言、画面呈现、原声配乐， 还是蒙太奇的叙事方式， 挑起这些元素将灵魂注入其中的， 是一个耐人寻味的故事和千丝万缕的矛盾关系。
影片格调之悠雅、讲究之细琐与暴力之干脆形成了美妙的张力。
它在犯罪片上的美学造诣， 堪称东方版的《教父Godfather》！
《罗曼蒂克消亡史》就是这样一部婉约中不失大气、优美与暴力齐鸣的上乘之作。 文字在这样一部圆润丰满的电影作品面前， 从未显得如此的苍白， 猴子大妈吐血力荐。
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XXX校长提前祝同学们
还有谁（haiyoushei003）
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