白描，闲笔，及其他
读《爷爷的架葫芦》《唱年戏》《瓜田柳下》
我是一名文学爱好者，嗜好剪报收藏。《烟台日报》《烟台晚报》副刊发表的文学作品几乎每期必读，装集了两大本。有空翻翻看看，偶有所悟，就随心所欲地写点什么，权当自娱自乐、也算有所收获吧。
《爷爷的架葫芦》《唱年戏》《瓜田柳下》这三篇文章先后发表于《烟台日报》，是王明昭老师的创作。放在一起读完，总体感觉是，每篇都有一个完整的故事。事件或大或小、人物或寡或众。首尾呼应，力求完美。二是每篇文章基本上采取了“ 白描” 的写作手法。主线次线分明，语言精练，读来流畅。
白描，解释：白描即使用简练的笔墨，不加烘托，刻画出鲜明生动的形象。不写背景，只突出主体。不求细致，只求传神。不尚华丽，务求朴实。鲁迅大师级伟人曾这样概括：寥寥几笔，而神情毕肖。
向大师学习，在实践中探索。作者在《爷爷的架葫芦》中采用了大多的白描手法，看来是下了功夫的。
开篇“过了老秋，苦霜一打，秧蔓枯了，叶片残了，架子上的葫芦一个个依就挂着、吊着、垂着、反而凸显光鲜，陡然精灵了。”爷爷依然舍不得下架，“想着让冬的残阳再晒晒，直到葫芦滚瓜烂熟至‘十成’。 手一摇，籽粒在葫芦肚里发出声响，响葫。便就成了。”从种到收，偏重写葫芦的“熟” 。
爷爷有个巨无霸葫芦，装了一瓶又一瓶的酒。“爷爷总会在饭前从酒葫芦里倒出半小碗老白酒，慢慢喝，慢慢品。喝得尽兴了，就叫我念课文给他听：人，一个人。手，一双手。”“爷爷捋着胡子，高兴地夸我，剩下一口半口的白酒硬是让我喝下，说：留点福根给儿孙！看到我呲牙冽嘴皱眉头，爷爷就鼓励我：男子汉了，干。呛得我嗓子眼儿疼，辣得眼泪打转转。斗大的字不识半个的爷爷心疼我，盼我出息成男子汉大丈夫。我懂。我得喝。”
“后来我考上了城里的学校，爷爷高兴地老泪纵横。上学那天爷爷给我佩带上一枚小小的葫芦。我从未发现过爷爷拥有这么精美的葫芦。大概很早很早就为我珍藏着，单等这一天的到来给我惊喜吧。小小葫芦核桃一般大小，浑圆诤亮，紫里透红。或许日久天长，老一辈的心血沁润得它晶莹剔透，红如关公。爷爷像给我百岁之日套上长命锁一样把葫芦挂我胸间。一股暖流心贴心肉挨肉地被小小的葫芦传递、释放。”
爷爷去世，办的 “喜丧” 。出殡那天，全村人都来吃席吃喜。桌凳摆了满满一院子。爷爷装酒的大葫芦搬出来了——我倒了满满一大碗，擎向天，大声喊道：爷爷，喝酒……
爷爷的葫芦，福禄寿啊！
文中的爷爷，“我”，以葫芦为线串下来，用白描的笔法，叙述出一个努力向上的故事。在此，也可以说，白描是用叙述进行的描写。最后结尾“葫芦福禄寿” 给读者开启更广阔的美好联想空间。
闲笔，也叫闲篇，指文学作品中非主线情节的文字。在主线叙述中穿插的支线情节或闲散情节。这些闲来之笔，却能起到调节作品的叙述节奏、衬托情节氛围的作用。还可增强作品的知识性，趣味性，丰富审美情趣。闲笔不闲。
在《瓜田柳下》一文里，二叔雨中送瓜一节，这般写道：“三两个龇牙漏风无儿无女的老奶奶老爷子，一边啃着瓜一边闲不住，说，哟哟哟，是那谁谁家的老二呀，知道了，知道了，俺瞅他光腚长大的。现如今这不也成了？成了就好。啧啧。“成了”，是老辈人的说法。它包含了很多内容。比如：对脱了开裆裤穿上有裆裤的半大小子，说，一眨眼谁谁家的小子“成了”，长成人了。对曾经有品行不端而有些悔改的，也说，谁谁，终归“成了”。哪怕咽气前悬崖勒马回头的。同样会说：谁谁，老了老了（死了），也总算成了。“成了”，盖棺定论。哪怕你做了芝麻粒儿大的好亊也会受到一些谅解、宽恕和夸赞。
二叔听了，哭笑不得。这是哪跟哪呀？”
其实，吃瓜闲篇，虽没明说、暗中所指二叔外出“偷艺”受伤及回村种瓜不离不弃的精神劲儿。
文章开篇：“地头，一棵歪脖儿柳，风采依就。树下，一个简易小窝棚呈“人”字站立。
靠前一棚架，爬满顶着黄花的丝瓜、开满白花的牙牙葫芦。还有长的,圆的,吊南瓜。
凉棚下，摆一张方桌、几条矮脚板凳。
地的四周，两行半人高的春玉米，手扯手围成自然屏障，将这一亩三分地，圈成一个瓜园。”
柳，人字窝棚，凉棚架，桌凳，瓜园，一层一层铺垫，展示生活的自信。然后主人上场。
二叔钻出窝棚，穿件无袖对襟汗褂，歪个脖子、半蹲半就地弯下身子，伺弄他那一园的瓜。看架势好像哪儿窝憋着一股劲，用也用不尽，随时等待爆发。还有，二叔要把他所学的手艺都传给我……
接着写二叔种瓜、收瓜、卖瓜，直到拔园的日子。“二叔静静地看瓜田被渐渐笼罩在美丽的彩霞里。二叔也身披一层金光，站在风景中。当然，还有那棵绿葱葱的歪柳，风采依就。”
风采依就的“歪柳”，开头、结尾分别出现两次，人、柳，融合，有暗喻、有象征，留给读者向美向善的升华与拓展。
《唱年戏》由儿歌导引，开门见山，代入感强。
“拉大锯，扯大锯，姥姥门前唱大戏；
接闺女，请女婿，小外孙子也要去。
小时候盼过年，最盼的是唱年戏。盼着快快搭戏台，盼着戏台上喇叭锣鼓家什儿紧吹猛打——开戏！”
“走，跟姥姥看戏去。”
“年轻的时候按现在的说法，姥姥是大美女、姥爷是高富帅。两人同是戏迷。迷着迷着迷成了夫妻。在那个婚姻以“父母之命、媒妁之言”的年代，他们的浪漫爱情、幸福婚姻多么获之不易！我能想像到当时一对青春奔放的男女、面对一望无垠的丰收大地，定会引亢高歌家乡戏：家住山东在山东……
避邪免灾，农村孩子“开脸” 。“姥姥和戏班人熟，要了画笔涂抹我一个大花脸。五彩光鲜的大花脸，你想是谁，他就是谁。我从姥姥的眼神里看到姥爷的威武凛冽、顶天立地！
别说你是驸马到，
龙子龙孙我不饶。
——依稀似姥爷在唱。”
一句唱词，在读者心中一下子就定格了姥爷的形象。
纵观三篇作品，语言，准确、简洁。文学大师海明威先生流传甚广的名言“寻找属于自已的句子” 是我们创作的方向。能初步运用自己的个性化语言已难能可贵。长短句式搭配，读起来有跳跃感。口语与书面语相互组合，颇具亲切。流畅地句式，可一行一字地读、也可一目十行。过目不忘一二，尚且更好。
作为一名文学爱好者，我感谢《烟台日报》提供的大好平台，感谢编辑们的慧眼与匠心；希望笔耕者们有更多的好作品发表，使我们的精神生活丰衣足食更加多姿多彩。王玉玺／文
,
