生命是一袭华美的袍,上面爬满了虱子。——张爱玲

张爱玲,出身名门,却父母离异。少年时期,便体验了种种不幸。同父亲和继母住在一起没有安全感,同母亲和姑姑挤在狭窄的公寓,就有安全感吗?

或许,最幸福的时光就是她在圣母利亚女校上学的日子,听听钟声,写写文章;或许,最幸福的时光是她遇见胡兰成,却谁料,等闲变却故人心,却道故人心易变;或许,最幸福的时光是她远在海外漂泊的晚年……

张爱玲作品插画(她笔下的插画如文字一般惊艳)(1)

歌德说,“最卑鄙的时代产生最高尚的道德”,乱世总是出现英雄。在民国动荡的环境之下,出现了一些惊才绝艳之辈。李叔同精通美术、音乐与佛法;林徽因精通建筑与诗歌;丰子恺的文章与美术皆为一流。

张爱玲作品插画(她笔下的插画如文字一般惊艳)(2)

张爱玲的简笔画

张爱玲,不但小说写得好,还自己设计服装与手绘插画。她设计的旗袍与当时上海的摩登风格相衬,经典,摩登,又充满尊贵与魅惑。仿佛点燃了珍贵的乌木,又缠杂了迷人的水果甜香与胡椒的辛辣。擅长写作的人,往往具有敏锐的洞察力与表现力,张爱玲正是如此。张爱玲画作中人物的发型、衣装甚至身体语言等细节,无不流露出张爱玲对于时尚与时代气质的敏感。

张爱玲作品插画(她笔下的插画如文字一般惊艳)(3)

她自己也说,“对于色彩,音符,字眼,我极其敏感。当我弹奏钢琴时,我想像那八个音符有不同的个性,穿戴了鲜艳的衣帽携手舞蹈。我学写文章,爱用色彩浓厚,音韵铿锵的字眼,如‘珠灰’,‘黄昏’,‘婉妙’,因此常犯了堆砌的毛病。直到现在,我仍然爱看《聊斋志异》与俗气的巴黎时装报告,便是为了这种有吸引力的字眼。”

张爱玲作品插画(她笔下的插画如文字一般惊艳)(4)

《倾城之恋》里的白流苏

张爱玲画笔下的白流苏,只寥寥几笔,黑白的对比展现出她摩登的服装,一只手放在额头上,眉眼低垂,嘴唇翕动,风情万种。《倾城之恋》里的白流苏由于婚姻失败,离婚住在娘家遭受哥嫂逼迫回唐家当一辈子寡妇,使白流苏形成"赌徒"的性格。她唯一的赌注便是自己的青春和美貌。

张爱玲作品插画(她笔下的插画如文字一般惊艳)(5)

《倾城之恋》中,一黑一白,形成鲜明的对比,十分具有戏剧性。白是白流苏,黑便是印度女人萨黑荑妮。男主柳原游离在黑与白的情感之中,无所适从,这是男人的幸福,也是男人的不幸。仿佛挣扎于当时的社会现状,进退两难。

张爱玲在《倾城之恋》的最后如是说,"传奇里的倾国倾城的人大抵如此。处处都是传奇,可不见得有这么圆满的收场。"白流苏,宛如流苏,浮动摇曳,褪尽铅华。赌注又怎样?回归平淡才能圆满收场。

张爱玲作品插画(她笔下的插画如文字一般惊艳)(6)

《谈跳舞》中的插画

至于《谈跳舞》中的插画,有人说:“她试图画出花旦如两瓣花蕾似的乳房,柔软枝条般的手臂,背风凌立的头发,和舞低杨柳楼心月般把月亮都扫下来的泼辣神情。”

是啊,舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。这背后,是玲珑骰子安红豆的入骨相思。从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。

张爱玲作品插画(她笔下的插画如文字一般惊艳)(7)

《心经》中的许小寒与许峰仪

《心经》中的许小寒与许峰仪,许小寒性感妩媚,昂首站在许峰仪背后,而他眉头紧皱,似乎在思索什么,忧愁什么。张爱玲正是通过女子充满诱惑力的身体,来展示出前面男子内心的矛盾与挣扎。这幅画,十分具有张力与视觉冲击力。

张爱玲作品插画(她笔下的插画如文字一般惊艳)(8)

《心经》里的许小寒与段绫卿

许小寒与段绫卿,二人十分相像。许峰仪叹言两人的相像后,她们一同往落地大镜处相照,,左为许小寒,右为段绫卿。许小寒迷恋着自己的父亲许峰仪,他对父亲说,“我是一生一世不打算离开你的。有一天我老了,人家都要说:她为什么不结婚?她根本没有过结婚的机会!没有人爱过她!谁都这样想——也许你也会这样想。我不能不防到这一天,所以我要你记得这一切。”

张爱玲作品插画(她笔下的插画如文字一般惊艳)(9)

然而,这实在是太过纠结,最终,父亲和一个与许小寒长的十分相像的女学生同居,从而摧毁了小寒“良好”的打算,她哆嗦着感到她自己已经“管不得自己了”。

张爱玲作品插画(她笔下的插画如文字一般惊艳)(10)

红玫瑰

张爱玲说,“也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个。娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是"床前明月光";娶了白玫瑰,白的便是衣服上沾的一粒饭黏子,红的却是心口上一颗朱砂痣。”

画中的红玫瑰,是蚊子血,也是朱砂痣,全看得到与否。那么,她对于胡兰成呢?一向在文字中看得透的她,自己遇到了爱情还不是不知所措,如同乱转的小鹿,如同扑火的飞蛾。

张爱玲作品插画(她笔下的插画如文字一般惊艳)(11)

姜长安

《金锁记》中的姜长安,美丽可怜,被疯婆娘曹七巧葬送了自己的爱情。她端庄,却双眼迷离,带有一丝忧伤。她朱唇微抿,显得楚楚可怜。张爱玲,将这个人物表现得淋漓尽致。

张爱玲作品插画(她笔下的插画如文字一般惊艳)(12)

《茉莉香片》中的冯碧落和言子夜

《茉莉香片》中的冯碧落和言子夜,原载《杂志》第十一卷四期(一九四三年七月)。与图相对应描写冯碧落的文字是:“她的前刘海长长地垂着,俯着头,脸庞的尖尖的下半部只是一点白影子,至于那青郁郁的眼与眉,那只是影子里面的影子。”

何止是刘海轻垂,女子的旗袍也飘飘,似乎是有些许不舍,正所谓衣袂飘飘处,心事如莲开。女子一手托腮,一手抬起;男子垂着头,两手背在后面,肢体语言也十分耐人寻味。仿佛心似双丝网,中有千千结。

张爱玲作品插画(她笔下的插画如文字一般惊艳)(13)

张爱玲为《中国人的生活和时装》绘的时装图

张爱玲还曾经用英文给《二十世纪》投稿设计图。编辑看后也十分赞赏,希望能再次邀约。无疑,她对于时尚有十分敏锐的把握。她善于用黑白分明的色块来表现人物神态和光影变幻,初看之下显得单调无趣,甚至技法拙劣。可细细品味便能体会其中韵味,甚至她用一幅图画便将这个人的经历展现出来。

张爱玲作品插画(她笔下的插画如文字一般惊艳)(14)

张爱玲自画像

张爱玲自画像上的服装,现在看来也毫不过时,还是十分时髦的法式风情。清瘦、高冷,内心炽热。

张爱玲作品插画(她笔下的插画如文字一般惊艳)(15)

她的画如她的文字一样孤独而冷峻,和她的文章一样特点鲜明,总是有一丝丝的痛,一丝丝的苍凉,一丝丝美好。宛如远处山上,嶙峋的老树开出满树樱花,可望而不可及,落樱烂漫。绵绵密密,写尽世间繁华。终是华枝春满,天心月圆,绚烂至极,归于平淡。而我们,不该舍弃每一个追求美好的机会。不管是美好的小物件,还是美好的爱情。

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