《只有芸知道》在没上映前，就被说成是冯小刚导演的"私货"，讲述的是其挚友真实的经历，无论是怀念还是致敬，出发点总是没错的。有爆料称，故事中大概百分之八十的剧情都是真实经历，不是杜撰。据说在拍完病床中生离死别的那幕戏后，冯小刚导演泪洒片场。
这部电影取景新西兰，景美人更美，每一帧都像一幅画，美到窒息。从《芳华》，时间再久远些，到《非诚勿扰》系列，冯小刚的影片风格更向艺术片靠拢取景取得好，拍景拍的好，从三亚拍到新西兰都是青草匆匆，生机无限的美地。
我承认，看完这部电影以后心里五味杂陈，不懂怎么言表，懂得人自然会懂，不懂得人自然不懂，这注定是一部小众的片子。有人说电影太过美好，不像现实，还有人说整个片子都太过平淡，不适合在电影院观看，更适合在雨后的咖啡馆。其实一切都有更好的解释。
影片刚开始讲述的是中年的男人隋东风（黄轩 饰）在妻子罗芸（杨采钰 饰）死后，为她完成遗愿，将妻子的骨灰带到几个不同的地方，通过三段回忆追忆妻子罗芸的一生。第一段回忆中的相遇，相知，琴瑟和鸣日久生情。再到第二段的相濡与沫，波澜不惊，平淡一生，最后第三段厄运来临，两个人最后的际会，知晓了隐瞒了多年的秘密。故事娓娓道来，利用各种穿插、倒叙，只为了故事不再那么平平无奇。这部电影的音乐是让人非常值得肯定的，配乐统一的一点，就是"柔"，不管是轻音、独声还是和声，都是很柔、很慢，很悠扬，很直击人心。
比如隋东风为了完成妻子罗芸的心愿，不远万里去租船寻鲸，终于在海面上等到难得一见的蓝鲸，在罗芸的骨灰随风而逝的时候，谭维维的嗓音催人泪下。影片中利用特写的方式，记录了这一段，很唯美文艺。影片的表现足够真实，男女主的喜欢都是从一个个小细节来发现。倒叙开头，影片分为三段回忆的剧情描述，剧本中的台词，很美很像诗，构成了90多分钟的故事，让人不会混乱却又代入其中。风与云都是漂浮不定的东西，开始女主一直不幸运，男主一直很幸运。直到他们遇见了彼此，就都变得幸运了。
一场慢节奏的电影，一段相濡以沫的爱情。那一座房子，住着一对从未见过面的男女；那一辆347路公车，有着一双彼此眼熟的人儿；那一场赌注，弥留下一段15年的婚姻。和以往的风格不同，《只有芸知道》走的是文艺爱情片的道路，遭遇了习惯拍商业片的冯小刚导演，吸引了不喜欢文艺片的观众，遭遇了票房滑铁卢，由此可见冯小刚导演也在寻求艺术风格上的转型。虽然首日票房不佳，但是依旧可以看出来，冯小刚导演的功力并没有退步。
影片当中的镜头运用堪称文艺片的典范，比如罗芸坐在隋东风的自行车上，镜头没有拍摄她的表情，反而对准了她的腿，一些细微的肢体语言，就表现了在两人之间流淌的情愫。此时无声胜有声的感觉。而面对着大海，随东风撒骨灰镜头，同样值得对其肯定。这个镜头平常的拍摄肯定是全景拍摄隋东风悲痛欲绝的表情，而冯小刚导演则是用一只手的慢动作把不舍、痛苦的心情展现得淋漓尽致。
影片一出，就引起了人们的热议，有人说《只有芸知道》剧情毫无逻辑，虽然冯小刚在拍前就告诉大家这是真实故事改编的电影，但是还是有人质疑剧情的真实性。其实很容易就能解释这一切，女主活不过四十岁却义无反顾的嫁给了男主，男主为了女主不吹笛子放弃理想，两个人的命运就像一场赌局一样，回想下我们在爱情中的模样，这个样子并不奇怪。在心爱的人面前，我们都在夸大其词的炫耀自己，感觉只要是自己可以办到，就会义无反顾的去做，不是因为自己有没有能力，而是一句我爱你。
爱情面前本就没有逻辑，就好比一个早已知晓自己只能活到四十岁的女人，你跟她说什么的逻辑，对她而言，这个世界本就是不公的，她的生命没有常人的逻辑。房子和车，理想和现实，都是现实的逻辑。房子、车子、票子从不是爱情的必需品，当已经知晓生命尽头的时候，这些早已不重要，唯有爱的人最重要。所以当女主说出这句"房子、车子都不能给我安全感，只有你能！"这句话不是浪漫主义，而是她的现实主义。
《只有芸知道》是一封写给爱人的情书，更是冯小刚导演的转折点。电影里，只有芸知道，风在哪边吹，人在哪边跑，爱在何处生，情在何处长，可是此刻，电影之外，我们都知道，爱过的那些人，那些事，永不泯灭。
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