2020年对于全球电影行业来说注定是灾难性的一年，原定于今年上映的众多好莱坞超级大片的续集作品纷纷推迟。然而一部曾经在2016年轰动一时的韩国电影《釜山行》却在这样一个特殊的年份勇敢地推出了续集电影，这样一部充满着末日气氛的僵尸电影倒也颇为契合疫情之下的现实世界，可惜的是《釜山行2》完全是一部让人失望的续集电影。
2016年，韩国新锐导演延尚昊执导的首部真人长篇电影《釜山行》成为了当年一部话题电影，这部亚洲电影中少见的僵尸题材作品成为了当年韩国票房冠军，也让观众们对于《釜山行2》充满着期待。虽然2020年上映的《釜山行2》仍旧由延尚昊担任导演，但是这部续集电影的口碑完全无法与前作同日而语。
对比两部《釜山行》电影，可以发现对于一部僵尸电影来说，最重要的究竟是什么？答案显而易见，僵尸电影中最重要的永远是人，而不应该是僵尸。
在2016年的第一集中，最让人印象深刻的就是不同身份的人面对灾难爆发时所表现出的巨大差异。在这趟开往不归路的列车上，既有带着女儿与妻子团聚的父亲，又有与身怀六甲的妻子一起旅行的丈夫。这些素不相识的人一开始为了保全自己的性命而互相争斗，但是在内心深处强大的人性感召之下，他们团结在一起共同与僵尸对抗，抛下自己的年幼的女儿和怀孕的妻子，勇敢地冲向危险。与此形成鲜明对比的是，同行的一位道貌岸然的公司高管却在危险面前不断地将自己的下属推向僵尸，而他自己最终也难逃厄运。这样一部将“人性反思”作为主题的僵尸电影，自然取得了空前的成功。
然而到了《釜山行》续集之中，电影的主题出现了令人失望的变化。两部电影截然不同的主题取决于故事情节的时间顺序，2016年的《釜山行》时空背景被设置在僵尸病毒爆发之初的韩国，而续集则是在僵尸病毒全面爆发之后而沦为“孤岛”的韩国。一群流亡海外的亡命之徒被黑帮雇佣，潜回釜山寻找一辆失落的运钞车。而在此过程中，作为雇佣军的男主角遇到了在当地幸存下来的平民与黑帮，三方之间的矛盾冲突构成了《釜山行2》的主要故事情节。一部僵尸电影莫名其妙的变成了一部黑帮电影，使得这部续集电影完全无法让观众感受到前作中深刻的思想内涵。
2016年的《釜山行》还有另外一个重要的成功要素，电影巧妙的通过一趟列车而把主要的场景集中在一个狭小而又封闭的空间之中，使得导演可以从容地调度电影的节奏和观众的情绪。这样一个没有逃生出口的封闭空间，对于一部僵尸电影来说简直妙不可言。导演充分利用了车厢之间开门关门的情节制造了许多精彩的矛盾冲突，有人勇敢地打开门冲出去救人，有人残忍地关上门阻止别人逃生。此外随着列车驶过一个又一个站台，被僵尸占领的车厢和窗外挤满惊恐人群的站台形成了鲜明的对比，强烈的视觉冲突给观众留下深刻印象。
同样由于《釜山行2》的时空背景设置在被僵尸占领之后的釜山市区，一片破败的城市街道成为了这部续集电影的主要场景。虽然导演成功地打造了一个充满末世情调的氛围，但是完全无法体现出一部僵尸电影的紧张和刺激，反而让人联想起一些僵尸题材的电子游戏。同时为了强调僵尸夜间活动的习性，《釜山行2》大部分画面是在夜间拍摄，昏暗的光线加上僵尸令人恐惧的外形，使得电影的视觉效果让观众感到不适。
作为一部僵尸电影的导演所必须拥有的特质便是一定要“狠得下心”，导演延尚昊在2016年的《釜山行》之中将这一特质发挥得淋漓精致。整部电影最让人感到提心吊胆的就是任何一个主要角色都随时有可能变成僵尸，作为电影最为重要的男主角和男配角，孔侑扮演的父亲和马东锡扮演的丈夫都在与僵尸的搏斗中感染病毒。为了保护家人和车上其他乘客，他们毅然冲出车厢，最终被僵尸所淹没。电影结尾火车即将抵达安全区，男主角在为了保护孕妇而被僵尸咬伤，他在交代完后事之后纵身一跃，女儿隔着车窗放声痛哭。一部僵尸电影让人感动得痛哭流涕，也只有韩国电影才能做到。
同样是导演延尚昊执导的《釜山行2》，观众们期待着一代歌后李贞贤所扮演的母亲角色同样会在电影结束时牺牲自己来换取全家人的性命，可是导演令人失望的给出了一个皆大欢喜的结局。一路逃亡的女主角为了掩护家人而陷入僵尸的重重包围，就在她想要举枪自尽的紧要关头，被同样“百毒不侵”的男主角救了出来。电影唯一的亮点被导演无情的抹杀，这样的结局恐怕连僵尸都看不下去。
比较这两部电影，如果说2016年的《釜山行》是一部杰出的电影作品，那么2020年的续集只能算是一部杰出的电子游戏。火爆的视觉效果难以掩饰这部续集电影空洞的主题，同样一位导演的续集作品的水准下降如此之严重让人颇感意外。一部有血有肉的电影仿佛像感染病毒一般变成了僵尸，这恐怕是导演需要反思的。
