手风琴可不像精致玲珑的小提琴,它重重地压在身上,如何动弹,要摆弄它从何处下手——拉风箱风箱的作用也类似于小提琴琴弓,既可提供发音动力,又在一定程度上控制着音色如果没有风箱,手风琴定会成为无源之水、无本之木手风琴风箱既然如此重要,那么跨入手风琴门槛第一步,无疑就是学会如何控制风箱,下面我们就来聊聊关于手风琴风箱训练?接下来我们就一起去了解一下吧!

手风琴风箱训练(学习手风琴第一步)

手风琴风箱训练

手风琴可不像精致玲珑的小提琴,它重重地压在身上,如何动弹,要摆弄它从何处下手——拉风箱。风箱的作用也类似于小提琴琴弓,既可提供发音动力,又在一定程度上控制着音色。如果没有风箱,手风琴定会成为无源之水、无本之木。手风琴风箱既然如此重要,那么跨入手风琴门槛第一步,无疑就是学会如何控制风箱。

风箱的一般运用

风箱的运用就如同歌唱时的呼吸,没有呼吸就不会演奏。风箱由左臂及手掌、手腕控制,手腕背部紧贴皮带内侧,皮带松紧适宜,皮带过松、过紧都会影响到左手的各项操作。一般情况下,演奏乐曲时风箱是由闭合的姿势开始的。向左拉风箱时不要一直平行拉开,不要把风箱拉成矩形形状,拉成矩形形状不利于风箱的控制和掌握,而且很费力。拉开风箱时,力点在左手腕外侧处,应使风箱稍稍倾向左前方,使风箱成上宽下紧的正扇形拉开;推回使风箱也要注意成上紧下松的反扇形进行。这样做容易保持风箱的平衡,避免发音的不均匀、不连贯,而且容易控制风箱。无论怎样,左手拉与推的动作都应该保持横八字的运动路线,只有这样,变换风箱方向时演奏出的音才能够自然连贯。同时,推拉风箱时要避免风箱摇晃、风箱拉得太短或者用力过度等问题。

风箱运用的分类

1.平风箱

平风箱是最基本、最常用的方法,它一般用于宁静、优美、舒展、流畅、叙述、歌唱性的乐曲乐段。推拉风箱时,要特别注意左手臂、手腕的放松,如果肌肉持续在紧张状态下,那么手臂很容易僵硬,酸痛并且无力来推拉风箱,这样一来,平风箱的流畅、宁静就在不知不觉中破坏了。左手和左臂同时担任着控制风箱及演奏低音的任务,所以,左手和左臂的松弛及协调是相当重要的。在开始练习时,应用较轻的力量和较慢的速度进行,千万不能急于求成,要慢慢练习,尽量避免手臂和手指的相互干扰,手臂在来回推拉风箱时,不能忽略了手指低音演奏的任务。换风箱要干净,迅速,转换处最好不要出现多余的声音。

2.顿风箱

顿风箱也是手风琴最常用的风箱技术,使用率仅次于平风箱,一般用于演奏突强音、欢快、活泼、节奏感较强的乐曲乐段。顿风箱在演奏动作上,一般有两种奏法:

1.在手指按键前,左手臂先将风箱拉紧,手指按下键就会发出强音,然后立即放松左臂,使音迅速减弱(或消失),而后手指再离键。

2.在手指按键的同时,左臂突然加大力量,用较强的力量拉紧风箱使琴发出强音,然后马上放松左臂,使音减弱(或消失)后,手指再离键。

3.抖风箱

现代手风琴作品,抖风箱的应用也越来越广泛,它在传统的二音抖风箱基础上,发展了三音、四音和五音抖风箱技术,但最常用到的还数二音抖风箱。它一般用于形象塑造的乐曲乐段中。但是初学者会出现一个问题,速度不够快且不能持久、左臂僵硬导致酸痛无力,其主要原因是抖动风箱的路线不对和手臂紧张。抖风箱正确的路线应该是斜上、斜下的快速来回抖动,风箱不易拉得太开。而运动路线成平行的左右运动则是错误的,所以感觉费劲,速度快不起来。手臂保持放松是每一项手风琴技能都必须具备的,包括平风箱、抖风箱等各种技能演奏。

风箱的控制

风箱的控制包括了对音量、音色、力度的控制。前面讲到手风箱是靠气流冲击簧片,震动发音的,并不是敲击键板就能发音。音量的大小,完全靠风箱来控制,用力推拉风箱,气流就强,音量就大,反之则小。音量的强弱力度变换也同样由风箱控制。风箱在运动过程中不易拉得过开,特别是初学者,如果风箱拉得太开,会使你失去手臂与身体之间力量的支点不利于对风箱的控制,而且很费劲;同时也不能拉得太短,短风箱不利于乐曲的表现,演奏者换风箱的频率过高会影响某些技能的发挥。

其它注意事项

1.一般情况下,风箱运行要留有余地,拉开风箱时不要拉得过长;推回风箱时不要把风力全部挤光。

2.对风箱的安排,不要预先在谱子上画好标记,然后进行练习;而应在练琴过程中,按演奏需要逐步将风箱固定下,待曲子练熟了风箱也随之安排好了。

3.不要在一个音还没演奏完就换风箱,否则会把一个音分成两半。应待一个音演奏完后再换。

4.在换风箱时要避免左臂的多余动作,应干净利落,应避免突然晃动,突然增强和减轻力度等。

5.换风箱动作的轻重缓急,需要根据乐曲感情变化来决定,而不能随心所欲地变化风箱运行的方向。

6.在全曲结束时,要尽量把风箱推回,使风箱基本处于关合状态。