成龙说，《绝地逃亡》是他酝酿了25-30年的故事。大言不惭的说一句，我也动过同样的念头。很多年前看了一部美国公路片叫《午夜狂奔》，讲一个赏金猎人带着一个证人赶路，沿途要对付黑帮派出的杀手。该片评价很高，还带动一波同类型的公路喜剧跟风。其动作与笑点的结合方式，跟成龙电影存在许多相似之处，而罗伯特·德尼罗演的那个身手不凡的冷面笑匠，更与成龙的许多银幕形象大有重合。十分懂得博采众长的成龙，萌生与这部卖座片相仿的构想，也是十分自然的。 不过这个构想较难实现的一环是，它需要一个白道人物与一个黑道人物搭配才能出戏，而八十年代中期往后的成龙电影，总是孤胆英雄闯天下，要搭档也是龙女郎或师兄弟，黑白道组队不是观众熟悉的，构想迟迟未能成片，有缘可因。后来风水轮转，成龙冲击好莱坞，他的西片都是跟一个白人或黑人搭档，而且往往是成龙耍功夫揍人，搭档耍嘴皮卖萌，化学反应强烈，此公式被东西方观众接受，正与《午夜狂奔》模式不谋而合，成龙的夙愿终于有一偿之机。
最为让人恼火的还是范冰冰这么一个角色，混入敌人内部不但没有干炼低调的隐蔽好自己，反而过度张扬的招摇过市，不但没有什么丝毫的防御能力，活脱脱成了一个花瓶人质式的人物，好像一点都不会让人感到意外，都是拿东京电影节影后的人了，咱就不能演出一个有深度有内涵的人物吗？有心计并不只是耍骚卖浪的去勾引男人，而是有层次有计划的去得到自己想要得到的东西，仅仅流浮于人物表面的表演，而不是去揣摩人物的内心，表演这东西，永远都不会有气候。电影一开始就为我们设置了一个兄弟生死离别的桥段，让电影的基调一下子就调到了一个十分沉重压抑的感情道路上来，紧接着一个扫黑行动的实施，一股子写实风格的动作电影跃然纸上，本以为电影会将这种紧张又有点阴暗的风格继续发展下去，没想到电影立马拐了一个弯，重新回到了成龙特有的喜剧动作电影上来，不得不说原本感觉电影会有点小作为的可能，立马又给人一种走老路保风险的老式喜剧动作港片上来，完全没了惊喜与意外，沉浸在重复老套的剧情与风格之间难以自拔。然而这又是一个卖腐的时代，所以电影也紧跟潮流，让成龙也上演了一场牺牲色相的卖腐情节，不得不说年轻美貌的小青年卖腐那是一种很美的享受，可是已经年过六十的成龙再上演一出跨国的基情卖腐，不但没有给人任何一种美的享受，反而有点老不正经，晚节不保的感觉。
《绝地逃亡》给我另外一个最直观的感受就是他没有了成龙近年来电影中那股淡淡的说教意味，而是回归了早年成龙电影真正让人放松的幽默氛围，其实就剧情来说，这就是一个最为简单不过，是非分明，善恶有报的故事，如若换了成龙以外的演员来言，哪免亦会是一部平平的套路之作，但正因为成龙老骥伏枥的魅力，他在这部电影中没有卖弄情怀，而仍旧以新的动作亮点和幽默去打动观众的志在千里，使电影迸发了一种源于演员的匠心所在。
从纵向来看，这毫无疑问是一个超级大烂片。但是单纯纵向比是不公平的，放在目前普遍大烂片的华语电影界，我倒觉得他还真算不上烂片中的战斗机。不得不承认，成龙确实老了，而且老的实在厉害，这片虽然还勉强算是功夫片，但其实其中的功夫要素，或者说真正战斗的部分，连当年的神话都不如。成龙的动作放在往年，已经属于慢动作级别了，而且战斗的频率也实在偏低，全片除了俄罗斯套娃部分算有点创意，其他的真是用烂了的万年梗，而所谓的大场面也实在令人汗颜，就滑个索道都摆不好POSE。不过单是战斗烂也没关系，如果剧情给点力，或者起码努力想给力，那倒也不是不成，比如新宿事件的路子，我觉得就适合打不动了的成龙。但这个片里，剧情方面的失分，可以说比动作场面更严重，如果说动作戏是心有余而力不足，文戏方面就是干脆的破罐破摔，整个故事基本没有逻辑可言，更时时刻刻彰显着不合理，而他自己也丝毫没有想要让自己显得合理一点的努力，结局大BOSS连反转的理由都懒得给自己编一个充分显示了这个片的故事，根本就是为了某一段落拍摄随意搭的布景。尖峰时刻的双主角模式也使用的不好，主要是负责调侃的西方兄弟确实不太给力。
