项立平 大象世界
永乐春拍即将登场的拍品，秘藏逾七十载的民间流通孤品“明宣德青花海兽纹高足杯”，引起了收藏圈不小的轰动，
“明宣德青花海兽纹高足杯”新闻发布会现场
宋文卿 Peter Song｜永乐拍卖 副总经理兼中国古董珍玩艺术总监
2021年北京永乐春拍
明宣德 青花海兽纹高足杯
大明宣德年制 款
高：7.7公分
来源：
1.20世纪20年代至30年代输入日本，原为久志卓真（1898-1973）旧藏（久志卓真，为日本顶级陶瓷器专家，是二十世纪初日本研究中国陶瓷的泰山北斗，他于二十世纪二三十年代结识壶中居美术店创办人広田不孤齌（1897-1973年），以及梅泽彦太郎，开始深入研究中国陶瓷之妙趣，也是在此期间开始着重关注中国明代瓷器。出版多部明代陶瓷相关著作，包括：「支那の陶磁」宝云舎、1942年，「支那明初陶磁図鉴」宝云舎、1943年，「中国の染付と赤絵」河原书店、1949年，「明代の染付と赤絵」创芸社、1953年（共着），「明初陶磁図鉴」雄山阁、1968年（「支那明初陶磁図鉴」の増补）。）
2.茧山龙泉堂旧藏，1950年，东京，日本
3.爱媛文华馆旧藏，日本（该博物馆为爱媛県历史最悠久的古美术收藏机构，由藏有大量日本、中国、朝鲜古代陶瓷及其他各类古董的收藏家二宫兼一设立的基金会创立。）
展览：
日本陶磁协会、文化财保护委员会、东京国立博物馆、每日新闻社《中国陶瓷·元明名品展》，1956年，日本桥高岛屋，编号82
出版：
1、《世界陶瓷全集 元明篇》，河出书房，1955年
2. 日本陶磁协会、文化财保护委员会、东京国立博物馆、每日新闻社《中国陶瓷·元明名品展》，1956年，日本桥高岛屋，编号82
3.《元·明初の染付》第11卷，平凡社，1960年，页14，图版27
4.《世界陶磁全集 元明篇》，河出书房，1961年，图版67
5. 茧山龙泉堂《龙泉集芳 创业七十周年纪念》第一集，1976年，东京，页260，图版781
6.日本陶磁协会发行《陶说》三月号封底，通卷第八零三号，2020年
7.《芸术新潮》，2020年3月，页126
8.《ORIENTATIONS》，2020年5/6月 9.《IMPRESSIONS》，第41期，2020年
估价待询
前文中我们已经提到，这是一件流传极为清晰，累累出版著录的名品，它至少早在上世纪三十年代就已经传入日本，原为日本顶级陶瓷器专家久志卓真（1898-1973）旧藏，后由日本家喻户晓的大行茧山龙泉堂经手，之后则长期珍藏在爱媛文华馆。而早在上世纪五十年代的出版物，就让我们知道这件名品的存在了。
出版：《世界陶瓷全集 元明篇》，河出书房，1955年
出版：日本陶磁协会、文化财保护委员会、东京国立博物馆、每日新闻社《中国陶瓷·元明名品展》，1956年，日本桥高岛屋，编号82
这种只有在书上或者影印件中所见，但却数十年来让人们无缘看到实物的国宝级藏品的例子，其实并不在少数，如北宋李公麟的传奇真迹《五马图》，称得上是最有名的宋画之一，但很长一段时期，盛传这件名作早已毁于二战的战火，我们只能从民国时期的珂罗版中才能一睹其风采，一直到2019年，它出现在了东京国立博物馆的展览之上，我们也终于见到了彩色版的五马图。而两岸故宫所藏，也有很多这样的名品，但是由于展品轮换，我们也可能终其一生都无法亲自见它一眼。而更何况这样在出版物中的传奇藏品我们能够握在手中，您说幸福不幸福呢？这种幸运，在市场上可作类比的，大象第一反应便是想到了一件2亿元的宣德名品。
2017年香港苏富比春拍
明宣德 青花鱼藻纹十棱菱口大盌
成交价：2.29亿港元
这件在苏富比拍出2.29亿港元的明宣德青花鱼藻纹十棱菱口大盌，同样是一件长期以来只闻其大名，却未见其实物的名品，其展览和出版记录同样可以追溯到上世纪的六七十年代，大象记得当时苏富比的仇国仕先生说，在第一眼看到它的时候，感觉心脏都要停止跳动了！苏富比的这件鱼藻纹大盌和本次永乐上拍的宣德高足杯，两者无疑都能够代表宣德一朝青花瓷的最高代表，而从稀缺性来看，两者的可类比存世藏品，都不超过3件！而且两者都是秘藏在日本数十年！
明宣宗行乐图（局部）故宫博物院藏
在很多人心目中，宣德皇帝朱瞻基就是如上图这种喜欢声色犬马的贪玩帝王，但殊不知，宣德皇帝可能是一个最被严重低估的君主。明宣宗执政十年，“吏称其职，政得其平，纲纪修明，仓庾充羡，闾阎乐业。岁不能灾。盖明兴至是历年六十，民气渐舒，蒸然有治平之象矣”，宣德皇帝所在的时期，是中国历史上难得的“仁宣之治”，这一时期的中国无疑是世界上最为强盛的国家。
明宣宗朱瞻基（1399-1435）
宣德皇帝的艺术才情，在古代历代帝王中或许可以排进前三位，朱瞻基是端午节出生的，另一个大名鼎鼎的艺术皇帝宋徽宗，竟然也是端午节出生的，历史上端午节出生的还有一个艺术名人，那便是清代传奇督窑官唐英。清代时期就有人这样写道，宣德皇帝是宋徽宗转世而来的。
宣德御窑，是中国陶瓷史上最辉煌的一页，被誉为不可复制的黄金十年。
明人张应文《清秘藏》赞誉：“我朝宣庙窑器，质料细厚，隐隐橘皮纹起，冰裂鳝血纹者，几与官、汝窑敌。即暗花者、红花者、青花者，皆发古未有，为一代绝品！”
嘉靖朝谢肇淛于《五杂俎》叹曰：“宣窑不独款式端正，色泽细润，即其字画，亦皆精绝。惟宣德款制最精，距今百五十年，其价几与宋品矣！”
宣德皇帝御笔
宣德御窑之所以能够创造如此辉煌，无疑和朱瞻基本人的非凡艺术才情有着极大的关联，明人姜绍书《无声诗史》这样评价宣德皇帝的绘画造诣：“帝天藻飞翔，雅尚词翰，尤精于绘事，凡山水、人物、花竹翎毛，无不臻妙。”宣德皇帝正是这样一位艺术才情堪比宋徽宗，但却开创有明一代盛世的帝王，大英博物馆几年前有一个空前的特展，将宣德皇帝所在的时期称之为“改变中国的五十年”，可谓一代盛世和属于盛世的艺术瑰宝。
说了这么多，我们回过头来一起欣赏一下本次亮相北京永乐春拍的这一件高足杯，正如我们前文所述，这件高足杯级别之高，存世之罕，都堪称宣德御窑的巅峰！
这种高足杯器型，撇口，深壁，高足外撇，高足上有凸棱一圈，使此处呈现出类似竹节的样式，可见对中亚金属器的模仿，朋友们可以特别留意一下其器型的曲线，拿捏得极为优美。而从存世的高足杯来看，大约有大小两种型号，永乐拍卖的这件当属小号，而大号的宣德高足杯，市场上最有名的一件当属玫茵堂旧藏的一件。
2012年香港苏富比春拍
明宣德 青花暗花【海水游龙】图高足杯 玫茵堂旧藏
成交价：1.1266亿港元
值得注意的是，大号高足杯和小号高足杯在工艺上有着明显的区别，大号的杯把的位置，是空心的，而小号的高足杯，则都带有“封底”，大多数小号高足杯的落款都会写在封底之上。这件的落款“大明宣德年制”堪称是宣德御窑落款的标准件！
“封底”的烧造工艺可谓制瓷技艺的难度巅峰，稍有不慎便会造成器底塌陷。从出土资料到后来研究发现，“封底”工艺一定会结合天城体中台八叶院式梵文去使用，形成固定的组合与制式，这也是永宣时期青花瓷才独有的特色。
纹饰方面，以有翼飞龙，即应龙纹为主体纹样，象征天子之像；又以双青花形式描绘海水江崖纹中的五组山，配合九只矫健刚猛的瑞兽共同彰显出皇权无上，堪称青花纹饰中的“顶配”。明宣德青花使用进口钴料“苏麻离青”，呈色深艳明亮，线条间往往形成青蓝中带黑的锡斑，再罩一层透明釉，晕染处淋漓尽致宛如水墨画。用这种“苏麻离青”表现这一海兽水波纹的题材，堪称绝妙，淡画缭绕翻腾之海水云气，呈仙气弥漫的轻盈之姿，深色线条所绘海兽则须发飘扬、矫健刚猛，达出神入化之境。两者于色彩、质感、动态上形成明确反差，仙气十足。
这也意味着永宣以来，明代帝王对海洋展现的兴趣，试图借航海宣扬的国威，希望重建明代中国与广大海洋世界之间的联系，被认为是历史上中国帝王空前绝后的壮举。
杯内口沿有双弦纹一组，内底心以青花书梵文书写天城体“吽”字，外围饰梵文八种字一周，形成中台八叶院式，意为受佛庇佑之吉祥寓意。作为新的书写体，梵文最初出现在高足碗、僧帽壶上，之后多见于杯、碗。明代瓷器上的梵文使用，在明朝中期成化、弘治、正德时达到颠峰，而宣德时期存世到今的梵官窑瓷器稀少残缺，被世人奉为国之重宝。明代永乐宣德时期正值分封西藏法王的佛事活动，某种意义上来说，此类结合海兽及梵文的官窑作品堪称“国礼”，也呼应着其时为加强对西藏地方的管理所采取的以赏赐御瓷而展开的重要举措。从进口的苏麻离青到梵文，各种新材料和新样式的引进令宣德时期青花瓷质量极高，造价不菲。而这件“明宣德青花海兽纹高足杯”更是宣德一朝青花瓷器中的珍稀重器，不仅具有极高的艺术和收藏价值，更为研究我国明代早期的对外交往史，和对藏政策的历史沿革等方面提供了重要参考，极具学术价值。
从这件高足杯一层层的精致包装就可知它来自于日本藏家的精心珍藏了，很多时候，这种包装就是传承的证明。它曾于20世纪20至30年代输入日本，先由日本研究中国陶瓷的巨擘久志卓真收藏；1950年由顶级古董商茧山龙泉堂经手，收录于1976年出版的《龙泉集芳——创业七十周年纪念》一书中；后成为日本历史悠久的爱媛文华馆之重要珍藏，保存至今。
1920年竣工的茧山龙泉堂
创始人茧山松太郎与令他一战成名的砧青磁袴腰香炉
这里我们特别提一下日本的传奇大行——茧山龙泉堂，茧山龙泉堂成立于1905年，堪称是一百多年来日本最具知名度的古董品牌之一了，茧山龙泉堂所经手的藏品，很多都入藏了重要的博物馆，也为很多二十世纪标杆性的私人收藏家收藏，茧山龙泉堂所经手的很多藏品，都被日本官方评定为“国宝”或者“重要文化财”等高等级文物，如8件被评为日本国宝的中国陶瓷中的一件吉州窑玳皮天目盏，便曾经是茧山龙泉堂所经手的宝物，近些年全球拍场上，茧山龙泉堂经手的重量级藏品不在少数，而最具知名度的之一，或许当属2012年香港苏富比春拍的那件2亿多港币成交的北宋汝窑洗了。
2012年香港苏富比春拍
北宋 汝窑天青釉葵花洗
成交价：2.0786亿港元
为庆祝茧山龙泉堂成立七十周年，茧山于1976年出版豪华精装两册套装《龙泉集芳》，列举公司数十载所经手稀世珍宝，其中这件汝窑自然收录其中，而此次上拍的这件明宣德青花海兽纹高足杯也赫然在列。
茧山龙泉堂《龙泉集芳创业七十周年纪念》第一集，1976年，东京，页260，图版781
作为顶尖日本古董大行，龙泉堂从业至今一百多年，所经手的宣德小尺寸高足杯仅有两件，此品便是其中一件，而另一件大象当时在香港也有幸上手过。
2013年香港苏富比秋拍
明宣德 青花矾红彩海兽图高足杯
成交价：7964万港元
当时这件同为茧山龙泉堂经手的明宣德青花矾红彩海兽图高足杯，同为小号宣德高足杯，拍前估价2500-3500万港元，最终以7964万港元高价成交，为上海龙美术馆珍藏。
前文中说到，要从稀缺性来看，和拍出2.29亿的宣德鱼藻纹碗相仿，和永乐本件高足杯相类似的藏品，存世只有3件，而本件则是唯一一件能够在市场上流通的孤品。另两件，一件存于台北故宫，一件则为景德镇遗址所出土。
明宣德 青花海兽纹高足杯 台北故宫博物院藏
文物图档编号：K1B016774N000000000PAG
明宣德 青花海兽纹高足杯（残件） 1984年在景德镇珠山御器厂遗址出土
新闻发布会上，宋文卿先生表示，本次永乐春拍，这件宣德高足杯将以单独一个专场的形式郑重上拍，这个专场的主标题定为“藏山隐海”，取自俗称“郑和碑”的“天妃灵应之记碑”，此碑刻于宣德六年郑和第七次下西洋之前，碑上有铭文“若乃藏山隐海之灵物，沉沙栖陆之伟宝，莫不争先呈献”，记录了永乐宣德时期，郑和从海外搜集奇珍异宝的故事。以这个专场名字，向那个伟大的时代致敬，而这件或许最能代表那个伟大时代的宝物，漂流日本百年后，也正式宣告了它的回归。
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