戏曲是一门综合了文学、音乐、舞蹈、美术等文艺形式的表演艺术。尤其是表现巾帼英雄的戏，更能体现它的艺术特点，所以从京剧到其他各个剧种，凡是塑造巾帼英雄的剧目，基本上都是精品。
热爱戏曲的观众，常对出色的旦角演员津津乐道、钦佩有加。其中因素之一，是角儿们扮演了历史上的许多巾帼英雄而使他们念念不忘。
《安国夫人》董圆圆饰梁红玉
提起穆桂英，便想到梅兰芳；提起荀灌娘，便想到荀慧生；提起花木兰，便想到豫剧的常香玉；提起樊梨花，便想到汉剧的陈伯华，提起陈秀英，便想到关鹔鹴……
古代的巾帼英雄，有春秋战国时期的钟无艳，汉代的王昭君，南北朝的花木兰，隋唐时的樊梨花、姜桂英，五代时的陶三春、刘金定，宋代的佘赛花、穆桂英、杨排风、梁红玉、双阳公主、扈三娘等等。反映她们的戏虽然在整个传统戏库中的剧目不多，但在戏曲发展史上，这些剧目却是浓墨重彩的一笔，具有典型的代表性。而且在一定时期，它们还能适应时代要求，发挥出不可替代的宣传鼓动和潜移默化的教育作用。
《抗金兵》梅兰芳饰梁红玉
如梅兰芳先生一生上演了一百多出戏，并创作了四五十出新戏，其中巾帼英雄情结的戏占了一定份量。1920年前后，他便新编了《木兰从军》。抗日战争爆发后，他与尚小云先生又先后愤然而起，编创了《抗金兵》《梁红玉》。他们以梁红玉击鼓抗金兵的宣传，给了国民党当局不抵抗的鞭挞和对民众抗日的鼓动。《抗金兵》剧中唱道：“抵燕云图恢复几时能够？带领着众三军共赋同仇。”表达了人民抗敌保国的强烈心声。《穆桂英挂帅》是梅先生最后创作的一部戏。这部戏从结构到人物，从唱腔到武打，都凝结了梅先生的心血和梅派艺术的精华，自1959年庆祝建国十周年至今，常演不衰。
钟离春原扮相
巾帼英雄之名始自钟离春。钟离春又名钟无艳、钟无盐，是战国时齐国的王后。传说她相貌丑陋但有文韬武略、武艺极高，是治国安邦的顶梁柱。当时她头上戴有一种类似假发的头饰，叫做“巾帼”，因之人们便称她是巾帼英雄。以后“巾帼”便成了女人的代名词。
钟离春的戏在京剧、汉剧、晋剧、粤剧、昆曲、秦腔、徽剧、豫剧、河北梆子等剧种中多有演绎，如《湘江会》《棋盘会》《齐王求将》《桑园逼封》《战春秋》《钟无盐》《齐王拉马》等。其中广东汉剧的《齐王求将》1962年便拍成了电影，并受到毛主席的接见。京剧《湘江会》《棋盘会》很有特色，戏中的“趟马”“开打”是刀马旦必修之艺。中国戏曲学院教授宋丹菊老师的示范演出，青年后起之秀上海京剧院冯蕴的公演，都令人印象深刻。
钟离春相貌丑陋，因此在京剧和昆曲中是唯一以大花脸扮相上台的女人角色，其脸谱是蓝脸，印堂到额头勾有荷花图形。随着时代变迁及妇女地位的提高，人们出于对她战绩和功劳的仰慕及嘉许，渐渐将丑陋的勾脸变成了正常的妆扮，只是在眉心或眼角留下了荷花形的印记，以示美与丑的些小区别。这应算是人们对她的一种歌颂吧。
论及巾帼英雄戏，影响最广最深远的莫过于杨门女将的戏。杨门女将中有佘赛花、杨八姐、杨九妹、柴郡主、杨排风、穆桂英、杨金花等众多英雄人物。围绕她们的戏就有《三关排宴》《佘塘关》《拦马》《演火棍》《雏凤凌空》《穆柯寨》《破洪州》《穆桂英挂帅》《穆桂英大破天门阵》《杨门女将》《状元媒》《百岁挂帅》等等。这些戏每一出都十分精彩、引人入胜。其中最能检视一个剧团的角色阵容、最能体现剧团的整体演艺水平、最能长久吸引观众的一台大戏，当推《十二寡妇征西》即《杨门女将》。
《杨门女将》李胜素饰穆桂英
《杨门女将》是当年（1960年）中国京剧院四团建团伊始，根据《百岁挂帅》新编的传统历史剧。它的演出和拍成电影在观众中影响很大，艺术上做到了传承和创新，同时也为京剧界培养了一大批响当当的名角接班人。像老旦王晶华，青衣杨秋玲、王望蜀，老生孙岳、冯志孝、毕英琦，净角吴钰章、李嘉林、李长春 ，丑行寇春华等。
六十年来，戏曲界各剧团无不以演绎此剧为荣。如当今的旦角名家李胜素、董圆圆、史依弘、邓敏、王艳、张馨月等都成功地扮演了剧中的穆桂英。后起之秀如丁晓君、高红梅、郭凡嘉、郭霄、潘欣、周美慧、陈张霞等，扮演穆桂英都有不俗的表演。
《杨门女将》对演员的条件要求全面，文武不挡。全剧生旦净丑、行当全环，听唱有唱、看武有武，自是先声夺人。光是佘太君的“巡营”、穆桂英的“探谷”就令人沉浸其中，感动非凡。在人们印象中，能够拿下佘太君、穆桂英这样角色的演员，肯定是角儿。因此她们的其他戏，也有得一看。
如李胜素的《穆桂英挂帅》，史依弘的《昭君出塞》，王艳的《双阳公主》，张馨月的《西施》，丁晓君的《谢瑶环》，袁慧琴的《对花枪》等，无一不是表演精湛、反响强烈。
《安国夫人》董圆圆饰梁红玉
这里重点要提到京剧《抗金兵》。这出戏也是一出较集中体现梅派表演艺术的大戏。梅派传人之一邓敏曾为之“音配像”。自梅兰芳先生编创后，后人在继承的基础上，不断有所改进和创新。有的改为《战金山》，有的改为《擂鼓战金山》，有的改为《巾帼红玉》。国家京剧院则改为《安国夫人》，由梅派传人之一的董圆圆扮演梁红玉。
董圆圆扮相俏丽，嗓音圆润，身段潇洒，允文允武，成功地塑造了有勇有谋的梁红玉这一巾帼英雄形象。主要唱段抑扬顿挫、韵味醇厚；“夜奔”一场，她着改良靠与马童边歌边舞；“水战”一场，她又穿大靠执银枪、英姿飒爽；擂鼓破金兵一节，双键鼓点节奏分明、激扬斗志、使现场气氛达到高潮。2014年11月15日在天津市中华剧院演出时，整场叫好、掌声竟达三十多次。她原在天津市青年京剧团工作过，有的天津老乡高兴地称赞她演得好：“给咱天津人争了光。”
《安国夫人》董圆圆饰梁红玉
在祖国西南部，同样的题材改编成的剧目是《巾帼红玉》，同样也受到观众的热烈欢迎。编演这部戏的是贵州京剧院，扮演梁红玉的是该院院长侯丹梅。侯丹梅是京剧表演艺术家关鹔鹴的亲传弟子，她将老师的功夫学得十分扎实。关先生曾拜梅兰芳大师为师。在艺术创新上，素以文武全才、独辟蹊径著称。她独创的扎男生大靠、用靠旗打“出手”的功夫，已成为梨园后辈不断下传的精妙技艺。
《铁弓缘》侯丹梅饰陈秀英
侯丹梅的表演具有老师的才气和风韵。故她擅演的剧目就有老师的拿手戏《铁弓缘》《女杀四门》《战洪州》《扈家庄》《黛诺》等剧目。老师能反串小生，她也能在一次晚会中，反串关公戏《汉津口》，这也是一次勇敢、有益的尝试之举。谈到她在新创京剧《巾帼红玉》中主演梁红玉时，她十分兴奋。自豪地说：“其实我最喜欢的角色还是女英雄，因为无论是我工的行当，还是我的气质，都适合演这类角色。”
巾帼英雄的戏很值得看，里面都有激烈跌宕的情节、精彩耐听的唱段、技艺惊人的绝活。如《大英节烈》（《铁弓缘》）中陈秀英的曲折寻夫，《花木兰》中木兰的女扮男装从军杀敌，《竹林记》（《火烧余洪》）及《女杀四门》中刘金定的“下高”和“开打”，《对花枪》中姜桂英扎靠舞枪上阵、一改长期以来老旦穷苦衰弱的形象
《杨门女将》史依弘饰穆桂英（中）
观众对巾帼英雄的戏是欢迎的、爱护的、宽容的。按常理，生活中有超常体力的女子，应是五大三粗之人，否则何可以勇力战胜他人，甚至强过男子？而在戏曲中女英雄的形象虽非娇滴滴的，但也离不开相貌娇丽、身材窈窕、英姿飒爽的范畴。故《穆桂英挂帅》中，穆桂英唱道：“我一剑能挡百万兵——”，现实中这根本无可能。但在戏曲舞台上，观众愿意接受这个夸张、乐意享受这种豪情。因为，这就是戏曲艺术的惊人魅力。
（图片来自网络）
2021年11月27日
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