一如几年前的《春假》，萨弗迪两兄弟的新作《好时光》看似是过往以挑衅观众为乐的导演选择往主流题材靠拢的作品，但那强烈的个人风格，搭配主角的生涯颠峰演出，就算不如《春假》那样隐含批判的利刃，依旧是一趟难忘而诱人的地狱之旅。
剧中的康尼（左）与弟弟
纯就故事而言，《好时光》其实称不上复杂或特别：小奸小恶的罪犯康尼与智力低下的弟弟相依为命。在一次抢银行的行动中，弟弟被捕，而担心其安危的康尼则必须在一个晚上的时间内，不择手段将弟弟营救出来，剧本几乎以线性的方式前进，时间在康尼一次次与陌生人的偶遇和冲突中一分一秒度过。
本片导演：约书亚·萨弗迪（左）与本·萨弗迪
但在这样简单的框架下，萨弗迪兄弟大幅强化了电影的压迫感，透过几乎填满整个银幕的脸部特写，刻意简朴且不假修饰的场景／构图，以及大量的手持摄影，逼着观众直视故事里头最平凡且最丑陋的挣扎，加上实验电子乐手Oneohtrix Point Never 颤动且张牙舞爪的配乐，观众有如和角色一同进入一场煎熬的噩梦，或嗑药之后兴奋又虚无的刺激，每个声音、每个情绪、每个表情都特别剧烈，让人看得目不转睛又难以直视。
罗伯特·帕丁森再次证明了自己的演技
《暮光之城》男主角，近年努力摆脱偶像光环的罗伯特·帕丁森则再一次彻底与角色融合为一，交出了让人几乎无法辨认的演出。一如《亡命驾驶》里头的无名车手，帕丁森在微小细节中，为没有太多背景故事的主角，带出意料之外的深度与面向，时而充满魅力，时而狂暴阴险的性格，演起来相当之有趣，光是最后那条无声的长镜头便道尽千言万语。相较之下本片虽然有巴哈德·阿布迪或詹妮弗·杰森·李等演技派参与演出（应该已经算是萨弗迪兄弟电影最星光熠熠的一次），但主要还是以帕丁森的表演为主（杰森·李俗艳又神经质的演出颇出人意料就是），反倒是除了剪辑与执导之外还演出弟弟一角的本·萨弗迪，比起来还比较有戏。
不可否认，比起《白种女孩》的悲剧性或《维多莉亚》的狂喜，《好时光》虽然拍摄上让人赞叹，整体而言少了那么一丝让电影更上一层楼的内涵，捕捉到了特定的环境与生命状态，但无法把这转化为更具娱乐性或意义的燃料。不过纯就冲击与挑衅观众来说，已经算是达成任务，至少，能在大银幕看见这一流派的特殊美学风格，已经是相当独特的体验。
（完）
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