京剧素来有个说法，“十旦九生一净难”，这里说的“生”更多意义上指的是老生，肯定不包括小生。当家行当生、旦，名家都是一批一批的。如“四大名旦”、“四大须生”、“四小名旦”，“一净难”的花脸也是鼎足之势，金、郝、侯后有裘、袁、王，而小生历来都是一枝独秀。
“清同光十三绝”中有徐小香，徐之后有程继仙，程之后有姜妙香，姜之后有叶盛兰，一直到如今的叶少兰。
（十三绝之一的徐小香）
这之间也穿插有其他小生演员，
1：如与徐小香同期的龙德云，其高调本嗓的唱法世称“龙调”，因这种唱法对嗓子要求太高了，终至无人继承。唱法倒是融汇到小生声腔中去了。
2:晚于徐小香而早于程继仙的王愣仙以及票友下海的德珺如。
3:姜妙香与叶盛兰之间还有一位小生名家俞振飞，与叶盛兰一师之徒，但基本是京昆两门抱，且略向昆曲偏斜，毕竟俞的本工就是昆曲，京剧更多过是副业，因此俞振飞的小生念、做为主，能演袍带小生，翎子小生基本没有，《玉堂春》之王金龙可以，《辕门射戟》吕布之类就难为他了，嗓音关系正经大段唱功似乎也不灵。
所以小生200多年来，呈一脉单传之势。其中也有不同时期名家，朱素云、金仲仁、茹氏兄弟、萧润德、于万增、刘雪涛、张春孝等，水平虽高，但多处于配角地位，少有唱一出小生主角戏的机会，如《辕门射戟》、《罗成叫关》、《白门楼》之类。
（朱素云与杨孝亭《虹霓关》杨孝亭即是杨宝忠之父）
真正对京剧小生行当具有划时代意义的当属程继仙、姜妙香、叶盛兰三位大师。
1：程继仙
程继仙是鼎鼎大名程长庚之孙，由于嗓音条件一般，没有继承前辈的老生，小生也不以唱功取胜，风格继承徐小香一路，但不论武小生、官生、穷生演来惟妙惟肖，念、做技艺炉火纯青。与王瑶卿先生录有《能仁寺》一剧片段，可供参考
2：姜妙香
姜先生初习青衣，成名尚在梅兰芳之先，颇受欢迎，最终累坏了嗓子，好转后不复当日，无奈改学小生。其演唱用小嗓、念白大小嗓结合的“姜派”，无论是《玉门关》还是《四郎探母》巡营的“小生娃娃调”，按情行腔，声随词变，特色鲜明、耐人寻味。姜先生可算小生行当承前启后艺业卓著的大师。能与梅兰芳先生合作46年，也从侧面反映出他艺术水平之高度。
（姜先生与梅大师）
3：叶盛兰
叶派小生是当今小生行当第一流派，所有小生分支无一不好；唱、念、做、打、舞、武无一不精。特别值得一提的是，叶盛兰是京剧史上唯一一位小生挑班的演员，主要上演全本《罗成》、全本《周瑜》、全本《吕奉先》等。少兰先生则更是公认的艺术成就最高的叶派继承人。不做过多表述，更想说的是叶少兰小生之外，特别是当前活跃在一线的小生状况。
（叶盛兰于连泉）
前些日子看了一段视频，李宏图的《群英会》，按说年近60，正是演员最成熟的黄金年龄，且是少兰小生入室弟子，顶着当红小生之名头，这出叶派代表剧目之一，理应演出甚高的水准才是正理，但看了之后觉得很失望。
（李宏图之周瑜）
这出《群英会》本无多少唱段，雉尾小生应工的周瑜以念、做、舞为主，也许正是没有演唱来“一白遮百丑”吧，李宏图的这出戏简直不忍卒睹。台上的周都督，咋咋呼呼，一惊一乍，上蹿下跳，哪有半点大都督的气定神闲风度。
还拿周瑜当《八扇屏》里的小孩子了？
京剧中的周瑜一般都是由小生应工，我记得看过一出天津京剧三团演出《丧巴丘》，周瑜用的是武生。演员叫曹铁生，天津老观众应该记得。而诸葛亮多是用老生扮演，这就容易给人一种年龄上误会。其实周瑜的岁数要比诸葛亮年长。诸葛亮27岁出山。54岁病死，可以说忙了半辈子，闲了半辈子，此时的诸葛亮尚不满30，而36岁死亡的周瑜此时早已年过30，绝不该如此毛躁。
李宏图的周瑜从表面上看，基本遵循叶氏父子的路子，这地方叶盛兰“掏翎”我也“掏翎”；这地方叶少兰冷笑我也冷笑，看似没毛病，其实演员根本没入戏。叶盛兰先生演出设计的动作，是根据剧中周瑜的身份、性格结合剧情来的，自有他“理所当然”的领悟。而这些后学者，不去领会人物、剧情，只是机械的模仿前辈表演程式，知其然不知其所以然。
李宏图的《群英会》即是如此，他在台上卖力的表演的根本不是周瑜，而是在演叶盛兰。
姜派小生这些年来靠着名票钱江先生、弟子杨小卿等支撑门面，似无后继者。而叶派作为盛行流派，李宏图、江其虎、宋小川等作为叶少兰弟子，人数不少，水平不------那个。
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