1996年.8.4《今晚报》
雏喉苑转清如莺 春风一日驰歌名
十八岁女老生亮相津门
王佩瑜学余派韵味醇厚
谢幕露出少女形象 观众秘赞新秀迭出
本报讯（记者董鹏）昨晚，来自上海戏校的余派新秀王佩瑜以其清越峭劲的演唱，令津门观众再度领略到京剧余派艺术的感人魅力，观众无不为这位刚届18岁女老生韵味醇厚的演唱而叫好。
市人大常委会副主任朱文渠，老同志吴振、胡晓槐等出席观看。这一演出活动，是天津余叔岩艺术研究会为筹建天津票友戏迷协会而举行的义演。
王佩瑜是苏州人，1992年入上海戏校，现已在校学习4年，专攻余派老生，师从王思及等，并学于范石人等余派研究专家。1994年随团访演于香港，1996年随团访演于台湾，演出颇获佳誉。她还曾在全国少儿京剧邀请赛中获"新苗杯"一等奖。
王佩瑜幼年即拜在本市书画家陈云君名下，学习书法诗词，故而能在她的表演中体现出可贵的书卷气。
昨晚，王佩瑜向观众汇报了她掌握的两出余派代表剧目《搜孤救孤》和《空城计》。王佩瑜前饰程婴后饰诸葛亮，在这两出观众很是熟悉的剧目中，王佩瑜以其韵味十足的余派唱腔征服了观众，剧场内叫好声不绝。
她的扮相清纯英俊，演唱清越细腻。剧中的几段主要唱段，都有很好的发挥。《搜孤救孤》中的二黄导板，在她演来苍凉悲壮、满宫满调。《空城计》中的慢三眼等名唱段，也较好地体现出余派发音吐字归韵的特点。
在昨晚的演出中，市表演艺术中心的著名演员王玳玮，演出京剧《望江亭》。玉王玮已久违舞台，她一亮相，观众即报以热烈的掌声。她的表演，风采不减当年。
演出结束后，本市著名书法家李鹤年、戏剧评论家吴同宾分别向王瑜赠送墨宝。李鹤年的题词是"阐煌绝响"，吴同宾的题词是"雏喉宛转清如莺，春风一日驰歌名"。
观众纷纷涌向台前，热烈鼓掌祝贺演出成功，并高喊"再唱一段"！王佩瑜摘去髯口欲唱，观众又喊"把帽子也摘了"，当王瑜露出少女形象，观众更是喷喷称赞，都为京剧舞台上又出现一名新秀而欢欣不已。王佩瑜为观众加唱了《乌盆记》和《搜孤救孤》选段，再次激起热烈掌声。
1996.8.7《今晚报》
王佩瑜与余派
刘连群
在艺术欣赏日趋多元的今天，能够成为备受关注的热点是很困难的，京剧界已经久不见某位新角一炮而红的现象了。然而，年仅十几岁的戏校学生王佩瑜，却在近两年渐渐有了名气，一些很挑剔的行家亦十分推崇，这是相当不容易的。我曾经看过她的录像，觉得所传确实不虚：前几天又看了她在中国大戏院的演出，更多了一层了解和感受。
《搜孤救孤》和《空城计》，一出二黄，一出西皮，都是余派老生的代表作，流传深广，脍炙人口，王佩瑜用这样两出戏来和天津观众见面，表现出了她的信心和功力。
她扮相清秀，气质沉静，嗓子宽润而少女音，具备了女老生难得的天赋条件，又得余派名师的传授，路子正，唱法严谨、工整，歌来颇具余派"苍、劲、挺、秀"的风韵。
《搜孤救孤》"大堂"一场的［倒板］［回龙］接［原板］，是余派的经典唱段之一，［倒板］"白虎大堂"的"虎"字之音，用"干拔劲"异峰突起，气力饱满，满宫满调；"大堂"走低腔缓缓送出，沉郁苍凉；"奉了命"的"命"字则使脑后音行腔，先抑后扬，声音清而不浊，刚而不薄，气足而音敛，耐人品味。全句起伏跌宕，张弛有致，谨依余派章法，生动地体现了人物满腔义愤、悲痛又不得不强忍抑制的复杂心情。
［回龙］从"都只为"到"两离分",25个字的长句，既要一气呵成，又多用三字一节地"垛"着唱，尺寸快，节奏紧，王佩瑜也唱得顿挫分明，紧凑酣畅；"分"字用喷口音，有爆发力，又不过度，显示出她在口劲、气息、音量的控制和节奏把握上的功力。
《空城计》的几段唱，是久为人们所熟悉、传唱的，越是熟戏越难唱，越要有真功夫，王佩瑜在"三报"后的［摇板］，唱来疾徐适度，浑然不散；城楼上的［二六］洒脱流畅，不拖不坠，也很精彩、到位。
相比之下，两出戏从唱、念、做和刻画人物全面衡量，《搜孤救孤》似更成熟，见火候儿，这也和唱者的年龄、阅历有关吧。
总的来说，王佩瑜既有良好的自身条件（包括气质），学到的东西又很规范，对演唱且有较高的悟性（这一点也很重要），尚在学中便达到了目前的水准，确实非常可贵。尤其在余派后继乏人的今天，不由人不赞一句"人才难得"，并且希望她向更高的境界发展。
余叔岩创立的余派艺术，是继谭（鑫培）派之后的第二座老生演唱艺术的高峰，唱、念、做、打皆精，在声腔方面尤为精雕细琢，把谭派演唱技巧推向了极致，吐字、发音、用气和行腔都极为讲究，而且又处处雕琢，处处不露斧凿痕迹，达到了"恬憺雍容，内涵筋骨"的境界，与旦行的梅派艺术同被誉为以无特色而为自己的特色，因而好听难学，学者众而精者寡，这是后来全面、完整地继承余派艺术的人才乏的重要原因之一。
但好的艺术总是不会被湮没的，人们对王佩瑜的热情赞许，在一定程度上也反映着对精美的余派艺术的眷恋和珍爱。一位小姑娘的广受京剧界内外关注，不仅在她的禀赋优异，而且也原于余派艺术的长久魅力。
同时，事物往往以稀少为贵，如同几近绝响的言派、奚派在八十年代中期骤然红火，其程度甚至超过言、奚两位大师在世时一样，余派怕也到了因其少而弥足珍贵的时候了。
还有，当前京剧舞台上演唱技巧的粗疏和变异，一些演员不在精致上下功夫，一味靠拖长腔、"砸夯"或拔高寻求廉价效果，观众听久了也会觉得单调和乏味，特别是通过京剧艺术的普及，他们也会唱两口儿以后，就更觉得不满足，向往高层次的东西，于是讲究韵味和技巧的余派便重新显示了它的艺术价值。应该承认，这也是促成一位余派新秀在短时间内名传菊坛的客观因素。
充分认识客观环境的变化和需求，有助于青年演员进一步确定和坚持自身的艺术追求。像王佩瑜这样达到相当水准并且初具影响的新秀，能不能守得住向高、向美的艺术准则，不搞华而不实的卖弄，不惑于哗众取宠的暂时效果，不瘟、不火，把握住艺术上的"度"，对发展前景非常关键。
守得住则立得稳，立得直，立得长久。一位外国艺术巨匠说过：“……强迫才能去取悦观众的那种艺术家，算不了什么艺术家，这样的艺术家的作品是不会耐久的，他的成功也只是昙花一现。"又说"好的艺术永远是所有的人都能理解的。"王佩瑜取得的影响，岂不正说明精美的余派艺术在今天又得到了越来越多的观众的"理解"?
一家流派艺术，可以熏陶、造就一批新人；一位或几位优秀演员的崛起，也能促使流派的复兴和传播，这在京剧史上不乏先例。新人在成长，流派要发展。各行当、流派的有才能的新秀多起来，且能坚持高品位的、严肃的艺术追求，京剧艺术的全面继承和健康发展就有了希望。
王佩瑜简介
王佩瑜，生于1978年，上海市戏曲学校高材生，攻余派老生，曾多次在全国京剧大赛中获一等奖。王佩瑜师承王思及老师，并先后得到朱秉谦、关松安、孙岳、李甫春、王世续、曲永春、童强等老师学戏，学演过《文昭关》《法场换子》《捉放曹》《搜孤救孤》《击鼓骂曹》《武家坡》《大登殿》《打渔杀家》《碰碑》《甘露寺》《断臂说书》《战太平》《乌盆记》《清官册》《四郎探母》《南阳关》《群借华》《夜奔》等剧目。
王佩瑜扮相俊秀，气质儒雅，书卷气浓厚，眉目之间流露出同龄人少有的自信和从容，颇具大家气派。她的演唱古朴隽永，回味无穷。京剧流派中，余派唱腔易学难精。王佩瑜经过数年的钻研，已深谙其道，掌握了余派唱腔的精髓，在吐字、发音、用气、行腔诸方面精心调度，浑然一体，不露斧凿痕迹，追求“恬淡雍容，内涵筋骨”的境界，于淡泊中寓神韵。严谨工整的吐字、规范有矩的行腔，深显她高超的余派风范。
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