大家好，我是轩哥。
如果现在有人站出来说“我戴了个玻璃手镯”，估计会受到很多异样的注视。因为大部分人都觉得玻璃上不了台面，更别提将其作为饰品去佩戴了。
然而就是如此“廉价”的东西，屡屡出现在各大博物馆中，这是为什么呢？
像上图这件清·玻璃扳指，便珍藏于台北故宫博物馆。
这只扳指看起来清透莹绿，色泽和通透感都无比抢眼，人们的视线不自觉便会固定到它身上。
但要是以咱们现在的审美角度细品的话，它终归还是有点“工业感”，算不上高档次。
而在这只扳指的旁边，还静静摆放着一对清·竹节式玻璃镯，通透程度丝毫不逊色于玻璃扳指且工艺精湛无比。
其颜色仿佛春日里奋力发出的那一枝娇绿嫩芽，清新如“空山新雨”，令人沉醉。
然而美则美矣，多少有点没“灵魂”，放到现在应该没人会想要戴上它。
（清乾隆·宝石红料葫芦瓶）
这是因为玻璃制品在如今已经无比常见，属于唾手可得的物件，更像是工业品而非工艺品，并不具备饰品属性。
以现在的审美观念去看的话，这些玻璃首饰几乎没有什么市场价值。
但值得注意的是，这些玻璃可是约300年前的“古董”！
（清·绿色透明玻璃渣斗）
在清中期，玻璃可是数一数二的宝贝。
而且早在康熙年间就从西洋地区引进了玻璃的制作工艺，并建立清宫造办处玻璃厂，之后便创造出一大批玻璃制品。
（雍正款蓝色透明玻璃尊）
但那时的工艺和提取技术有限，制成的成品大多都达不到很好的透明度，并不完美，对比西洋产的玻璃还是有很大差距。
因此清宫每年会从西洋进口很多玻璃物品，而这些漂洋过海来的玻璃，自然非普通人家能够享用，甚至连看都不看到。
在故宫博物馆中就珍藏有两对清乾隆时期制作而成的玻璃手镯，像上图这对是白色地套红色玻璃寿字镯。
半透明的玻璃底上凸雕着红色寿字纹做装饰，具有别致的立体美感，亮眼夺目。
另一对是同类的清乾隆·白色地套绿色玻璃寿字镯，除了颜色不同以外，其余的雕刻手法和技艺都颇为相似，显然都出自于清宫造办处玻璃厂。
而这个时期的玻璃明显还达不到高水准的透明度，只能呈现出“蛋清底”。
（嘉庆款琥珀色透明玻璃马蹄尊）
要说这些玻璃制品有多高的艺术性，也真没有，即使过了300多年，依然还是比较好看的玻璃，只不过具有历史价值。
同珍藏于博物馆的其他玉石类手镯，显然更具艺术价值和文化价值。
比如苏州博物馆中的这对网红翡翠手镯，扑面而来的清新感打破了大多数人对于清代老翡翠的固定印象，具有少见的甜美气质。
在当时略显粗糙的纯手工制作之下，仍然呈现出亮眼的光泽感。
看着它，不自觉便有一眼万年的感觉。
而这，或许就是玻璃制品没有的灵魂。
我是轩哥，关注我，专注每天分享翡翠干货!
（图片来源于网络，侵删）
