《小欢喜》大火了，看看这段时间以来，和它有关的上不完的热搜，聊不完的话题，这部剧是真的让很多人有所触动。细细想来也是，人生又能有多少大幸福？反而是散落在生活路上的小欢喜，让每个人的心里五味杂陈。
如果说剧中人物给观众留下最深印象的是谁？无疑是“仁者见仁，智者见智”。但这其中由陶虹饰演的宋倩一角，当真是让观众恨并心疼着。
宋倩也算是苦命的女人，人到中年，独自带着女儿，将孩子视作生活的全部。正是这种形如恋爱关系一般的母女关系，让宋倩和女儿皆饱尝痛苦。
一个是爱之深刻，甚至走向畸形的母亲，一个是像逃亡般拼命躲避束缚和控制的孩子，两人之间浓烈的火药味可想而知。
剧里的宋倩歇斯底里，令人望而生畏。剧外的陶虹一副似水柔情，月牙弯弯的眼眸里无限春光。
我们很难将以“随性”两字烙为标签的陶虹，和占有欲极强的宋倩合二为一。她们一个像热情洋溢的盛夏，一个似寒风凛冽的隆冬。
然而当这两种形态在不同情境下集于一身时，陶虹仿佛消失一般，她以另一个叫宋倩的身份出现。宋倩是如此真实，偶尔的言行举止，竟和现实生活中谁的母亲一模一样。
这恰是演员陶虹的厉害之处，镜头里我不是我，镜头外我还是我。
对每个演员而言，他/她所饰演的角色如果在观众看来总是跳不出某个圈，演什么都四不像，而他/她对此又毫无认知，那么即使他/她此刻有戏可演，也注定会渐渐归于黯淡。
陶虹则不同，她的戏不多，却能让观众记住很多。她总在提醒镜头外的我们，就人物论人物，角色是演员的第二人生。
她也时刻告诫自己，一部戏是一个人，同一副面孔不同的心。
最初我知道这个演员名叫陶虹时，除了她甜美的笑容，还有窈窕的身姿，也就是出众的气质，给我留下了深刻的印象。
她的仪态和笑容总是透着一种温婉又舒适的亲和力，就像是在轻声说：你可以安下心来与我相处。
所以即便素不相识，我对她的信任度亦是与日俱增。我所说的信任，更多是对她演技的认可。因为信任，我便相信她的选择。既然她肯接下《小欢喜》，自然不会差劲。
在演艺之路上，陶虹一直活跃于话剧舞台。倘若打个比喻，我认为话剧舞台好似窑炉，演员则像瓷器。即便是再精雕细琢的艺术品，也需要放入窑炉烧上几番，才能使之更精美。
因而是演话剧带来的历练，让陶虹从未失去镜头感。有人说老戏骨就是不一般，随便出手就可见演技。说这话的人也有些夸张，老戏骨演戏也和老司机开车一样，许久不练也会手生。
其实陶虹小时候的身份是运动员，她的身材比例直到今日也看得出优秀来。在做运动员的过程中，她和多数人并无两样，无非是悲喜交集。最后的结果和老旧的励志故事雷同，无论有多少人说风凉话，她终究是挺下来了。
好不容易坚持下来的事业，总该坚持到底吧，陶虹的选择是“no”。尽管获奖无数，前途无量，可是姜文导演的出现，仿佛一把钥匙随之而来，她的新世界大门就这样敞开了。
《阳光灿烂的日子》是她押对的宝，让运动员陶虹的身份，顷刻间发生转变。她就这么猝不及防的喜欢上表演，那里才是最理想的去处。就这样，她果断的报考了当时比较有名的几个艺术院校，最后顺利考入中戏，也就意味着和泳坛的彻底告别。
对此陶虹的情绪还算平稳，正所谓有舍有得，不去尝试的人生不值得过。如果所做的选择刚好正确，便是三生有幸，认真做下去即可，直到新的大门再度降临；假如选择失误，就全当是一次试错的经历。好在人生虽然没有回头路，却还有改错路。
“慢慢走，欣赏”，是朱光潜先生在谈及美时，提到的艺术和生活之道。有时人生需要慢下来，学会慢下来，实则是大智慧。
陶虹深谙此道，所以她的生活没有风风火火，也不会冷冷清清，一切在安逸和充实里徐徐向前。
在媒体看来，这个导演徐峥身后的小女人，是为了成全丈夫才被迫回归家庭，安心相夫教子。
而实际上陶虹虽然算不上强悍的大女人，却也绝不是任人宰割的弱女子。她有一套属于自己的生活哲学，也就是在放慢脚步的日子里，陪伴孩子的同时也关照自我。
如果有难得的好戏，她当然愿意出演，就像《小欢喜》，让她找不到理由拒绝；
如果没有，她要么和话剧亲密接触，要么和孩子相偎相依。话剧是她灵魂上的滋补，孩子则是生活里的慰藉。
她演戏，一部是一部，不烂演。就像过生活，一天是一天，不荒废。
懂得生活之道的陶虹，也很懂得婚姻之道。那些为她鸣不平的人，也请少些猜测。想来婚姻也好，事业也罢，她心里的标尺始终有清晰的刻度。
陶虹是聪明的女人，我说她不输给岁月，并不单指容貌，也有她沉淀于心的智慧。
对事业，她一心多用，终获戏骨称号；
对家庭，她一心两用，丈夫、孩子各有平衡；
对自己，她一心一意，归根到底，每个人都要为自己而活。
我期待陶虹的下一部戏，并且我相信它一定是一部好戏。
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