俗话说：“无酒不成席，无丑不成戏”，丑行以插科打诨、幽默、诙谐、灵活而见长，但一向以貌丑人不丑,形丑心不丑而备受观众欢迎。王燕飞就是这么一位多年来醉心演绎“丑”角的演员从艺30年来，他先后塑造了边一笑、武松、十一郎、张三郎、西门庆、钱毕仁、娄阿鼠、李老三、龙齐光等多个舞台艺术形象。而在近期上演的、火出圈的全国首部粤剧全景声4K电影《白蛇传·情》中，他更成功塑造了“懂法又懂爱”的法海新形象，深受观众喜爱。
7月10-11日19：30，“广东粤剧院·名家演出周--王燕飞专场”将在广东粤剧艺术中心上演。国家一级演员王燕飞携手广东粤剧院三朵“梅花”曾小敏、蒋文端、彭庆华，以及文汝清、冼鉴棠、梁晓莹、朱红星、程君捷、苏临轩等众多名家新秀，为观众献演“无丑不成戏”—《王燕飞粤剧艺术专场》和谐趣粤剧《升官记》。这是名家演出周举办以来首次以“丑”行为主的艺术专场。他将在专场中饰演文丑、武丑、彩旦等不同行当的角色，展示其幽默、灵活多变的艺术特色。在演出前夕，王燕飞接受了南都记者专访。
南都：在最近上演的粤剧电影《白蛇传·情》里，你因成功塑造了“懂法又懂爱”的法海新形象而出圈，请问您在这个角色的塑造上有什么心得跟大家分享？
王燕飞：我在演绎舞台版《白蛇传·情》里的法海时，除了用极具气势的眼神、铿锵的声调和站立的仪态来凸显他的威严和霸气，还在许多小细节处用心揣摩，力求呈现一个更有人情味、更“懂情懂爱”、也更被年轻一代观众接受的法海，事后证明这样的表演尝试是成功的。后来原班人马接拍电影版《白蛇传·情》，细心的观众可能会发现我在电影里的“法海”会相对比较写实。这是因为我在舞台上的表演比较夸张，才可以给观众那种威严感，电影特写镜头多，如果太夸张，就会显得狰狞和凶狠，无法表现那种力量感和威严感。
南都：法海让你一举成名，但这次艺术专场里却没有“他”表演的机会，为什么？
王燕飞：这次专场是以丑生为主的专场。法海这个角色不属于丑生行当，所以没在专场里展示。
南都：为什么会选择这几个折子戏？
王燕飞：因为这几个戏囊括了许多丑生类型。第一出戏《十五贯·访鼠》中的娄阿鼠是烂衫丑，这类角色穿着烂衫的穷人，属于下九流一类。第二出戏《三件宝之“宝煲”》中出现了员外丑。第三出戏《拾玉镯》中，媒婆刘大娘属于反串彩旦。最后一出戏《柴房会》的刘君献属于布衣丑。这几个戏集合了一些传统的丑生角色。
南都：那选择《升官记》整出戏又是出于何种考虑？
王燕飞：其实也是对丑生形象的补充。《升官记》属于官丑，第一晚的折子戏没有演到官丑，第二晚就选择了一部《升官记》，这是一部长剧，时间上也刚好。
南都：你长得挺帅的，为什么会选择“丑”行？
王燕飞：无丑不成戏，丑行以讽刺嬉笑的形式调节戏剧节奏，为戏剧作品锦上添花。其实当年考进广东粤剧学校的时候，还没有选择行当。一二年级都是学基本功为主，三年级才开始学戏，老师就会根据你的性格、功底来看你适合做什么行当。我性格比较开朗、活泼、幽默、很适合丑生。其实做文丑、武丑对功底要求高，讲究多，刚好我功底也扎实，所以就学丑生戏。毕业以后也是以演丑生为主，但有时也会演其他角色，比如老生、须生、花面。
南都：你从艺30年，先后塑造了多个丑生经典舞台形象，你最难忘的角色是哪个？为什么？
王燕飞：那还是《升官记》，它是我从艺30年来第一部做主角的戏。丑生很少做主演，大都是以配角为主，或者折子戏居多，而《升官记》是为数不多的丑生做主角的长剧。更重要的是《升官记》我的师傅彭炽权排的戏，很多年前在香港演出过，反响很好。我是他的徒弟，又学的丑生，特别想给观众演好这出戏，所以每次演出印象都很深刻，很难忘。
南都：在众多粤剧丑生前辈，你最喜欢哪位？
王燕飞：任何一位丑生前辈都值得我学习。说到印象最深，马师曾大师反串的《拾玉镯》可谓出神入化，那真是艺术上的瑰宝。基于这种喜欢，这次艺术专场也安排了《拾玉镯》这出戏，是有向大师致敬的意思。但是我觉得，我们连皮毛也没学到，因为时间很赶，跟马大师肯定没得比啦，只能以后慢慢学，希望以后演得更好吧。
王燕飞，国家一级演员，师承著名粤剧表演艺术家彭炽权、欧凯明。应工文武丑生、短打武生。表演庄谐并重、风格自然。曾主演《升官记》《武松》《十一郎》《活捉张三郎》《大闹青竹寺》《柴房会》《梦·红船》《决战天策府》等剧目。曾获“第二届广东省戏剧演艺大赛”铜奖，第三、五届“广东省戏剧演艺大赛”银奖，“第九届广东省艺术节”表演三等奖，第六、七届“广东省戏剧演艺大赛”金奖，“第十二届广东省艺术节”表演奖等奖项。
采写：南都记者 周佩文 实习生陆洋
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