首先声明，标题这句话，不是我说的。
它来自于下面这位博主@疯子与书。
这是一句让很多花滑爱好者看了就会觉得“戳心”的金句。它的“开放性”也许会让人对“尽是谎言”这半句产生各式各样的联想。关于这个“谎言”的任一种“联想”，都能在现实的冰上世界中，找到对应。
冰场上有多华丽，冰场下就有多不堪说花样滑冰是最具观赏性、最具美感的竞技项目，大概不会有人否认。
音乐、舞蹈、华服、高颜值的选手、挑战人体极限的动作、跳跃。被誉为“冰上芭蕾”的这项运动，以其独特的美感吸引着观众。
但是看看职业花滑运动员怎样评价这项运动吧，这是国外一位普通的花滑运动员曾经记录的，自己练习花滑的经历：“我们经常摔跤、摔起来很痛。可要取得进步，唯一的方法就是尝试新的跳跃、新的旋转……而要学会这些新技术，唯一的途径就是放手一搏。没人能小心翼翼、有所保留地跳成自己的第一个两周跳。当一个人真的试图跳得很高、失去了控制时，他会摔在冻得结结实实的冰面上，它“软得”跟水泥地差不多。但职业花滑是不可能在训练中佩戴任何护具的。”
而这，只是基础。每一位花滑运动员，都是从小就这么“摔”出来的。羽生结弦就曾经说过，他们从小学习花滑，差不多第一件事儿就是要学会“如何摔跤”。这么摔才能“不太疼”，怎么摔才能“不受伤”。大概是当时只有几岁的花滑初学者们，一直到职业生涯的最后，都要一直一直学习的技能。
因为不摔，就不可能进步。即便是“天才”，也不能指望自己在冰上不摔跤，就学会两周跳、三周跳、四周跳……摔倒“不算什么”，在正式的比赛上，只要不受伤，或者说只要受伤不严重，摔倒了，第一时间是要爬起来、接上动作、不慌不乱，改节目构成追分！
这还仅仅是花滑运动员们所要面临的最最基础的考验。
花滑运动员（特别是女运动员们）面临的从青少年到成年的发育关，让多少在青少年时期令人惊艳的选手如流星过境，再无声息；
双人项目选手们之间面临的一人受伤、一人转组、一人退役等等的问题，又让多少组合在走向领奖台的过程中，历经重重磨难。
更别说那些冰场上的意外，相撞、划伤……
冰场上的他们，华丽考斯滕下，爬满了噬骨的伤。
几乎每一位花滑选手，无论是现役，还是已经退役的，身上都是累累伤痕。我们暂且不说现役选手，只看退役选手~
普鲁申科，从升入成人组后算起，职业生涯近19年，因伤接受了12次大大小小手术。几乎可以说得上是“从头到脚”。
亚古丁，2001年世锦赛，赛前他右脚严重扭伤，在他本人2002年冬奥参赛资格基本保证的情况下，为了俄罗斯的第三个参赛名额，他不顾伤痛困扰决定出赛。 在短节目前陆续打了五针封闭坚持上场，演绎了一曲激情澎湃的《革命》。自由滑他再次靠着六针封闭出战，发挥虽有失误，但凭借超群的斗志、毅力和热情彻底征服了观众，克服资格赛失常的劣势，摘得了2001年世锦赛的银牌。
“虽然是在做很困难的动作没错，但并不会让人看得时候觉得很难，做得很辛苦。”这是羽生结弦关于花滑之美，以及如何传递花滑之美的诠释。
不要问我这个倾斜角度是不是真实存在的，也不要问我他是怎么做到的，用刃这样深、倾斜角度这样“丧心病狂”的“大一字”，不过是羽生结弦节目的日常。
其实不仅是他，这其实应该也是很多顶尖的花滑选手们，在追求的最高目标——用最看起来最不费力的方式，诠释常人无法达到的美。
而除去艺术表现的成分，花滑这项运动，本身就是柔和了力量与柔韧，又要打破彼此界限的“冲突性”的运动。你必须很有力量，才能完成那些跳跃；你又必须足够柔韧，才能完成那些跳跃和其它的动作们。
还是前文提到的那位普通花滑选手，曾讲述了自己在训练中遭遇的矛盾。“对我个人而言，柔韧一直是花滑最难的一部分，因为我天生柔韧性差。柔韧非常非常重要， 你真正需要柔韧来完成的是更细节的部分。比如说，如果髋屈肌太硬，我就没法好好垂直起跳，结果就是摔得稀里哗啦。如果大肌腱太硬，我就完全无法弯下腰去做旋转，因为那会非常疼。然而，保持柔韧是非常困难的，你在冰上练得越刻苦，肌肉就会变得越僵硬；但你又要同时花费更长的时间来放送这些肌肉，让它们拥有足够的柔韧性，才能完成其它的动作。”这本身，就是一个残酷而无止境的循环。
这一点，即便是以拥有“绝佳的柔韧性”的羽生结弦，也深有体会：“我既需要肌肉，来提高力量和对肌体的保护，又要同时保持自己的柔韧性，不能让自己的肌肉变得太硬。”他曾这样透露。所以你想想，冰面上每一个看似轻松，面带笑容的优美动作，背后都是什么？
高强度，高危险，高投入。这就是花样滑冰，而对应的呢？是“低产出”。
如果你现在身边有孩子在学习花样滑冰，那么你应该知道，是什么样的家庭，“供”得起一个孩子学习花滑。有已经考到一定级别的家长戏言，学花滑前，觉得孩子学高尔夫、学马术，是“贵族运动”，学上花滑才知道，那不过都是“小菜一碟”。
当然，这和我们国家目前花滑基础运动的开展、场馆、教练缺乏等有一定关系，但即便是放眼全世界，花滑，从它诞生的那天起，就是一项“贵族运动”。
无论从教练课时、租用场地、到节目编排，乃至比赛服制作，这样运动都是一项烧钱的项目。但这样的项目，它的投入产出比，却是“少得可怜”的。ESPN每年都要评选的年度百大运动员，直2018年，才有花滑运动员（羽生结弦）上榜，去年的这项评选中，更是披露了羽生结弦的年收益,1340万美金。
看上去不少是不是？但这是花滑领域的独一份儿。
事实上，这项“贵族运动”，“穷”得可怕。即便是在这两个奥运周期，有羽生结弦这样的“超级巨星”撑场子，这项运动每年最高的世锦赛的冠军奖金，也不过2万美金。更不要说其它的大奖赛、分站赛了。有统计显示，即便是一个赛季把B级赛、分站赛、总决赛、世锦赛全部夺冠的大满贯，所得的基本奖金，也大概不够这位选手一年的基础训练费。更不要说，如果没有能得到顶尖成绩的其它选手。这个休赛季，俄罗斯男单一号选手科尔亚达喜结良缘，评论中粉丝最担心的竟是，“鸭鸭上赛季受伤病困扰成绩不佳，那点儿奖金大概不够娶媳妇吧？”
回看近年来花滑选手们普遍的商业代言有所增加，顶级选手能赚到比赛、商演的可怜奖金之外的一些收入的原因，却也是现象级选手的出现，让这项运动，从“小众”“高门槛”圈儿内，为更多普通大众所认识、喜爱。
但所有这些，如果横向的与诸如足球、篮球、网球、职棒等更具有大众观赏度、参与度的运动相比，还真是太小菜一碟了。
所有打分项目，都有一部血泪史如果说以上种种，都是花滑这席华美的袍下，“小小”的谎言，那么下面这个问题，就是这项运动，曾经、正在，或是今后长期都会存在的，更大的问题了。
它是一个人工打分项目，而且是一项曾经长久的被少数几个“权威国家”掌控的，从来都不乏“丑闻”的打分项目。
2002年盐湖城冬奥会上，花样滑冰双人滑比赛中，尽管加拿大选手塞尔和佩勒蒂尔的表现相当完美，可冠军还是被俄罗斯选手别列日娜娅与西哈鲁利泽获得。赛后加拿大代表团提出抗议，指责当场执法的裁判不公。时隔三天后，持法这场比赛的法国裁判承认，一位法国体育官员赛前向她施压，要她偏袒俄罗斯选手。国际滑联不得不向国际奥委会提议，向塞尔和佩勒蒂尔追授金牌，而俄罗斯选手保有原来的金牌，同时无限期地取消勒古涅的裁判资格。国际奥委会采纳了上述建议，迅速补办了发奖仪式，塞尔和佩勒蒂尔获得了金牌；
2014年索契冬奥会上，韩国选手、上届奥运会女单冠军、夺冠大热金妍儿憾失金牌，夺冠的是东道主俄罗斯选手斯托尼克娃。这场比赛的结果也让全世界为金妍儿鸣不平，直言，“冠军并非实至名归！”
即便是赢了的呢？2017年世锦赛，羽生结弦的自由滑《希望与遗赠》，当时创下223.20分的巨分，成为花样滑冰上一个打分标准下，再没有人打破的世界纪录！
但业内是怎样评价这个分数的？“这是花样滑冰的耻辱，这套节目配得上比这高多得多的分！”
基础分值、跳跃难度；’加、减分条件；旋转、步法顶级；花样滑冰这项运动的打分和技术构成之难，在足以“劝退”一众入门者的同时，也给了打分者更大的“权限”。更别说，除了这些基础分值，还有由滑行技术(skatingskills)、编排衔接(transitions)、表现/执行(performance/execution)、编舞构成(choreography)和诠释表演(interpretation)共同组成的PCS（program component score），也就是传说中，“裁判大笔一挥的P分”。
2018年平昌冬奥后，ISU修改了花样滑冰打分规则，GOE从过去的加减3分改为后来的加减5分，初看是想“还更多艺术性给花滑”，但历经一个赛季的磨合，“还艺术性”，冰迷们没有见到更多，新的打分“丑闻”却是又层出不穷。让人对这项运动，究竟能走向哪里，走到哪里，心怀忐忑。
而我们总是了解这项运动越多，越会对那些能身处这样一种局势下，却依然心怀热爱，凭着一颗赤子之心，燃烧着自己的青春的选手们，心生敬意。
也许这片洁白的冰场下，其实暗流涌动，也真实的沁满了选手们的血、汗、泪。自小拼搏其中的选手们，怎么会不知道？但即便知道，依然义无反顾的热爱、一往无前的往前冲，含着笑对冰场表达感谢的他们，大概才是让花样滑冰这样“好看”的真正理由所在。
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