这次我省举办的戏曲优秀青年演员评比演出，有不少演员，在他们的拿手戏中运用了特技表演。精湛的技艺，丰富的表演，使不少人惊叹、赞颂不已。
戏曲中的特技，是戏曲表演艺术中的精华，是突出表现剧中人物内心情感及一些重要情节的特殊手段。所谓“特技”,就是确有独到之处，它要求高，难度大,技术性强、功底深厚，非一般演员所能胜任。常见的特技有：“翎子功”、“翅子功”、“稍子功”、“髯口功”、“椅子功”、“喷火”、“舞盘”、“耍马鞭”及“打出手”等。这些特技，一些前辈名老艺人，有的达到了炉火纯青的境地，如已故晋剧表演艺术家丁果仙在《详状》中表演的耍茶盘、茶杯；郭凤英在《小宴》中表演的耍翎子；程玲仙在《游西湖》中表演的“喷火”；还有冀萍在《杀官》中的椅子功等，至今仍为我省广大群众所传颂。特别是我省蒲剧一些老前辈表演的特技,如已故魏博娃的稍子功曾轰动一时;已故阎逢春的翅子功更是无可相比，在他所演的《杀驿》、《跑城》等戏中,结合剧情,创造性地用纱帽翅的“上下齐动”、“一个动，一个不动”、“上下互动”、“同上同下”和不规律的“前后摇着动”，把人物当时的心理活动表现得淋漓尽致，引起观众对剧中人的强烈共鸣，还有名老艺人张庆奎在《观阵》里的髯口功，杨虎山在《赠绵袍》中的“吃草”以及王秀兰在《少华山》中迭衣衫的表演，观众都无不拍手叫绝。这些老前辈为我省戏曲艺术的宝库都增添过可贵的财富。
可惜十年之久，这些特技都打入了十八层地狱。我省的戏曲艺术,特别是特技表演，已经到了灭迹、失传的绝境。可喜的才仅仅几年，展现在我们今天戏曲舞台上的后起之秀，仅特技表演一项,献给观众的就有《观阵》、《出棠邑》里的髯口功、《小宴》里的翎子功、《挂画》里的椅子功、《表花》里的耍扇子舞手绢、《金山寺》、《八仙过海》里的打出手……真是琳琅满目，不胜枚举。
《挂画》是蒲剧已故名老艺人王存才的拿手好戏，其中以椅子功最为精彩。此次运城演出的《挂画》，扮演含嫣的是一位年仅十六岁的演员，可她在椅子上表演的“左右金鸡独立”、“卧鱼”、“偏腿转椅”等特技，把含嫣闻知花云就要来府前又惊又喜的心情，匆匆忙忙整理闺房挂画时的情景，表现得维妙维肖。从她细腻生动的表演可以看出，她不只继承了王存才许多特技的表演技巧，而且有所发展有所创造。
《观阵》是蒲剧须生的功架戏，没有真功底的演员，休想啃它。但此次运城、临汾演出的两台《观阵》，虽说扮演秦琼的都是二十来岁的演员，但从他们“单足行马”“斜跨回头望”、“亮靴底”、“鹞子翻身”以及“朝天蹬过桥”、“跺蹉步曳马”等十分严紧的表演，已经看出他们有了过硬的基本功，特别是在做这些难度很大的身段时，还要耍“髯口功”，表现出“远望”、“近看”、“望高”、“眺望”，把胡子左绺过去，右推过来，反正表演几次，突出表现了秦琼的英雄气概,从外形动作上准确形象地揭示出秦琼的心理活动，成功地塑造出了秦琼的英雄形像。
想当年，张庆奎同志的《观阵》名传省内外，今天，青年演员的《观阵》又获好评，真可谓“名师出高徒”。
“打出手”实际是踢枪杆，此种特技，常在神仙戏里出现，表现神仙们搏斗时神出鬼没、变化无穷的情景。“打出手”是一种集体艺术，它不只要求演员要有深厚的基本功，而且在表演时，一定要做到全神贯注，眼观四面，耳听八方,手、眼,身,步配合协调，动作灵敏，来不得半丝半毫的疏忽或迟顿。精彩的打出手表演，高潮时如彩练缤纷，如天女散花,似万箭齐发，似蛟龙飞舞。变化多端，奇异壮观，构成一幅幅美丽的图画，把人们引入了另一番境界。这次晋中演出团的《水斗》、省京剧团的《金山寺》、省戏剧学校实习演出团的《八仙过海》，都有精彩的“打出手”，无论是偏挑、旁踢、吊鱼、后踢，还是左碰右碰、踢四杆、转身串边前后踢，都显示出了这些青年演员功底的深厚及配合的严谨，所以打得好，踢得妙，有水平。
耍手绢、舞扇子、转茶盘等特技，在雁北演出团的一台小戏中，运用的较多，便这些小戏的表演增添了一定的光彩和耐人寻味的情趣，也给了观众一次难得的美的艺术享受。
台上精彩表演一分钟，台下勤学苦练几年功。仅从我们看到的这些特技表演,可想而知，这些艺令并不长，舞台实践经验还不太丰富的青年演员，为繁荣我省戏曲表演艺术，在短短时间内不知流了多少汗，费了多少心血，真是令人敬佩!看艺苑，新秀倍出，如蓓蕾初绽，千姿百态，姹紫嫣红；赞新秀，风华正茂,如初升太阳，蒸蒸日上，前程似锦。我省艺园百花盛开春意盎然，戏曲战线后继有人，青出于蓝胜于蓝，愿特技——前辈心血的结晶，戏曲表演艺术园地的一朵鲜花，开得更加鲜艳，更加光彩照人。
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