我现在会觉得，如果我是千里马，是不是同时也可以做伯乐。就算没到千里马的水平，我只能每天跑六百里，我也可以向前一步，试试看能不能多做点事情？
撰 文 | 周 琪
责 编 | 施 杨
很久没有一部剧像《梦华录》这样出圈并引发大范围的热议了，这让编剧张巍欢喜之余，又难免忐忑。大结局播出那天，她发了一条朋友圈：“过了特别难忘的六月，在《红杏枝头春意闹》的歌声里迎来了自己的又一个生日。”
入行20多年，张巍塑造过许多事业女性的形象，《杜拉拉升职记》中30岁成为世界500强中国区代理人力资源总监的杜拉拉，《女医·明妃传》中突破禁忌公开行医并建立医女制度的明朝女国医，《陆贞传奇》中一代辅佐皇家的女相……创作《梦华录》之前，张巍处于人生低谷，至亲离世，自己身体也频频出状况；与此同时，她首部担任制片人的作品也因为一些风波，无法按时播出，她40多年的人生中从未经历这样的迷茫和慌张，等好不容易熬过去后，决心写一个“有点劲儿”的戏，希望可以治愈自己，也治愈一些和她有着同样经历的人。
这部在豆瓣开分即达到8.3分的剧证明了它在一众古偶剧中的不俗，尤其击中了观众的现实需求与当下痛点，但不代表没有遗憾，对创作者而言，重要的不是完美，而是和作品一起成长。
以下是张巍的讲述——
“写各方面都完美的角色，这不符合我的审美”
《梦华录》中的三个主要女性角色多多少少会有我身边人的一些影子，比如赵盼儿的勇敢坚强，果敢，做生意的头脑，来自我在中欧（中欧国际工商学院）读书时身边的商界女强人，她们向我呈现了很多女性的魅力和魄力，一方面，她们做生意非常厉害，另外一方面，她们是非常好的母亲、女儿、姐姐。赵盼儿作为女老板和女上司的形象，我从她们身上汲取到很多养分。
我是个艺术院校的老师，对文艺女青年有一些观察，自己也是文艺青年出身，我理解的文艺青年通常会相对比较自我，有点小才华，也有点小骄傲，自视颇高，对人情世故不是特别通透，这样的一些性格多多少少会放一点在宋引章的身上。
孙三娘身上有点我妈的影子，我妈很会做饭，但是不爱做饭，我天天求我妈说，你能不能给我做点什么，我写的孙三娘特别爱做饭，这其实是我的一个小小心愿。我妈心地特别软，说话比较直，别人容易一时不太能接受，在我成长的过程中，我老听她说，“这个话说得不是特别合适”，因为刀子嘴豆腐心，她吃了一些人际关系上的亏，我也在孙三娘身上做了这样的设计。
我并不想写三个完美的女性，我也不想写什么“恶毒女二”，写一个人一坏到底，这不符合我的审美。一个人从出发点来说他可能认为自己做这件事是对的，或是为了争取权益，或是为了捍卫利益，不得不为之。我这些年写作中会尤其注意描写人物的弧光，无论是好人或坏人，都是复杂而立体的，没有人是完美的。
《梦华录》这个戏里，我并不是只写了这三个女孩，20集之后，其实还有高慧、葛招娣、皇后这些女性形象，她们都逐一展现出人生的另一个侧面，还有男性形象，每个男性角色身上其实也有我的想法。他们没有一个是完美的人物，每个人都要处理和面对自己的人生课题，没有一个人不是在解决问题的路上奔波。
这跟我当时写作的状态跟心境是有关系的，我那会儿遇到了很多状况，整个人是懵的状态，觉得人生就是“起落落落落”，真的已经被打到马里亚纳大海沟了，不知道什么时候才能翻出来，在这种情况下，我去学习了心理学，我觉得要是不学点什么新的东西，写点不一样的题材，当时可能真就过不去了。
在这种情况下，我开始写《梦华录》，所以想写一个古代的故事，写一群女孩，就像今天的“北漂”女孩，她们有各种各样的挣扎，谋求幸福和爱，这样的愿望跟今天的女孩是没有区别的，这都是人的本能。
“所谓高于生活，高于多少，我希望是半尺”
我是写时装剧出身的，我的时装剧早年也被人家讲是偶像剧，我自己不这么看，只是因为演员都是年轻的帅哥美女，有很多粉丝，所以会被定义为偶像剧，我给自己定了一个写作的标准叫“离地半尺”，而不是“离地三尺”。
为此，我需要做大量前期的调研和案头工作，做实际的采访，去采风，如果你不在这个行业里去交流体会，甚至浸润，写出来的作品就会有悬浮感，只有根基和框架立住了，再在这个基础上去写观众比较爱看的谈恋爱的情节，才不会被觉得“假”。
《梦华录》作为一个古装剧，也许观众不会跟它的历史背景那么较劲，但是在我个人而言，我希望在能力范围里做得严谨一点。我笔下的主角不能是那种身怀各种技能，不受任何商业、道德、法律伦理和历史框架的限制，需要的时候就开“金手指”的人物，这不是我所追求的，我希望我笔下的古装人物有现代思维的同时，也尊重历史。
这部剧我最花心力的其实是如何尽可能地做到历史落地，才能显出足够真实的古代市井风情。为此我请了好多顾问，我父亲是陕西历史博物馆的研究员，我请他帮我审过稿子；常彧老师（北京大学历史博士、深圳大学文学院历史系讲师）是我多年的朋友，也是我请来的剧本顾问，全程一直在帮我。其他像《宋宴》的作者、茶百戏的非遗传人等，我都辗转托朋友去找到他们，在剧本写作期间请求他们的技术支持。在剧组拍摄期间，剧组的老师们据我所知也一直跟他们保持联系，观众能看到我们尽量对宋早期的一些生活风貌作了还原。宋代的官制特别复杂，赵冬梅老师（著名历史学者）说，“能够写出‘勾当皇城司使’，说明编剧应该是做了功课了。”我看到这个评价特别开心，虽然还有很多不足，但我确实努力过了。
这一行有一个说法叫“来源于生活，高于生活”，作品肯定是来源于生活的，但不是严丝合缝跟生活一样，所谓高于生活，高于多少，我希望是半尺，别太远，太远就不接地气了，就到空中去了。我追求的不是“飞在空中”的那种戏，飞在空中的戏，写得好的也非常好看，只是我不是这个类型的作者。
“女性友谊不一样的地方在于，我们很擅长欣赏别人，也会鼓励彼此”
2012年我在中欧上学的时候，班上有13个女生，我是其中岁数最小的，所以我是在全班女生的呵护下“长大”的。我认识的那些女同学，她们都非常优秀，也因为优秀，她们特别能够欣赏别人的优秀，而且她们能够发现别人的好，我身上有很多的优点是在她们的鼓励下被发现的。
我觉得女性友谊不一样的地方在于，我们很擅长欣赏别人，也会鼓励彼此。每个人都有闪光点，我们自己要发现特长，也要发现别人身上的与众不同，就像我欣赏我的一个女同学，有一次，我跟她一路打车40多分钟，她不停接电话处理工作，对电话那边的每个人都细致、耐心、不厌其烦，我非常佩服，换我肯定做不到。
我记得中欧有一门课是“360度测评”，我们全班几乎所有人的自我打分都比周围人打分要高，这也符合实际情况，因为如果没有“大老虎”“大孔雀”的人格，你是做不到领导者的，对吧？只有我给自己的打分要比周围人平均低2分。中欧同学里像我这样的人非常罕见，因为这说明我当时对自我的接纳是很低的，现在如果再做同样的测评，我基本上可以做到别人打分跟自己打分持平了。这就是一个自我肯定和自我接纳的过程，我有了更多的成长。
我觉得成长不是一下子的事儿，不会突然在某个阶段“唰”的一下，从1米5长到1米8，就像养孩子一样，你养一个内心的小孩，需要一点点给他阳光，雨水，等他长大。
我自己看5年前、10年前的照片，那时候脸上还有稚气，还有婴儿肥，现在胶原蛋白都没有了，这就是岁月，好的不好的就得接受，它一天天慢慢把我们塑造成现在的样子。我入行二十多年，写了二十多部戏，我觉得自己还在路上，还在成长中。我现在的作品可能比十年前的作品更成熟，但是一部分锐气可能也消失了，它就是成长的一部分，它就是爱的代价。
我笔下的人物，每个人都有自己的困难，面对这些课题，有些时候能解决，有些时候解决不了，要跟它和解，接纳它，心理学里有一个森田疗法，主张“带着症状继续生活”，这就是我希望笔下每个人物真实的生存状态。
“从杜拉拉到赵盼儿，我觉得自己笔下的女主角比之前的更主动”
在我年轻的时候，我写一个女性，她要在工作中去体现人生的价值，她的所有价值都有一个前提，她必须是个职业女性，她应该在情爱和职业生涯遇到冲突的时候，毫不犹豫地选择事业，或者犹豫一下之后，选择她的职业生涯。
《杜拉拉升职记》结尾，男主角王伟希望杜拉拉跟他出国，杜拉拉不愿意，这个情节虽然是原著小说提供的，但在我的改编作品中，关于这一段情节我花费许多笔墨浓墨重彩写了好久，我记得当时王珞丹和导演都为这个选择跟我讨论过，我当时确实是认同杜拉拉所做的这个选择的。
假设我是杜拉拉，花了那么长的时间不眠不休，放弃所有节假日，终于做到了500强跨国企业中国区的人力总监。你现在让我把这样的一个位置扔掉，跟你一起去英国留学，我不愿意。这是电视剧结尾之前，男女主感情上遇到的一个困难，当然最后是happy ending（大团圆结局），男主回国后主动找了杜拉拉，但是在真实生活中，大多数情况下男主就不回头了，对吧？
到了今天，你会发现，我笔下的赵盼儿也好，孙三娘也好，她们会更加主动一点，不会等着男人来找我们，我们甚至会去找这个男的，说你到底怎么想的？你喜不喜欢我？我觉得你是喜欢我的，我也看上你了，我觉得不错，咱就挑明一下。你到底哪有问题，我治愈你一下。你不就是困在你爸这个事上了吗？父辈的事属于他们那一段，我们的选择应该只基于我们自己。为什么你要被这个东西所困扰，我来帮你走出你的世界，我们一起带着伤痛好好地生活，一起迎接属于我们的明天。
从杜拉拉那个时代走到赵盼儿这个时代，我觉得我自己笔下的女主角会比之前的更主动，更通透，更勇敢。赵盼儿在感情上不受很多东西困扰，一旦认定一个人，觉得他不错，就可以主动争取，她无所畏惧，就算试错了，至少也没有遗憾。
三娘也是这样，她会直白主动地跟杜长风说，我看上你了。她超越那种“我难过，他走了，我就等着他回头来找我，等着他想通”的被动式感情，超越了小儿女的形态；引章还要更进一步，从一个一心只要脱籍的小姑娘，最后成长为人生已经不再局限于情爱的大女人，“永远不要说永远”，可以拥抱更广阔的天地和更多的可能， 这样的蜕变，也是我特别喜爱的。
我笔下故事里的娘子们，其实也在启迪着我。比如这两年，我有了一个新的感悟。原来，我会希望别人来主动选择我，希望命运之门打开，我这匹千里马可以碰到伯乐。现在我会觉得，如果我是千里马，是不是同时也可以做伯乐。就算没到千里马的水平，我只能每天跑六百里，我也可以向前一步，试试看能不能多做点事情？也许，也不是不可以的。
,
