鬼才导演王家卫先生有一部经典文艺电影《花样年华》，发行于千禧年，在国际上获奖无数。笔者于2008年首次观看，当时年齿不足二十，未能通过细节发现伏笔。近日，时过境迁，已过而立，再次观摩，收获良多。
王家卫导演
大多数人对于这部电影的直观印象应该是，张曼玉换不完的旗袍摇曳生姿、梁朝伟忧郁的眼神深邃迷人、古朴的长街、逼仄的居室、简洁的对白以及震撼人心的爵士乐。它值得品味的地方实在太多，还有主角之间若即若离、欲避不避的爱情纠葛。
1962年的香港，新旧理念交替，经济文化发达，社会欣欣向荣。周慕云夫妇和苏丽珍夫妇成为租户邻居，但周太太和陈先生（苏丽珍之夫）竟勾搭成奸，暗度陈仓。后来，周、苏分别发现了秘密，两人开始频繁见面，共同商议未来的所有可能，终致互相爱上对方，但都选择了隐忍。其实他们并非不想爱，只是时间不对、立场不对，也许是不敢爱。
《花样年华》中的梁朝伟和张曼玉
随后，周慕云离港旅居新加坡。多年后再回旧居，却被告知当年的邻舍已换成了一位商人太太，于是怅然离去。最后，周慕云来到柬埔寨吴哥窟，对着树洞倾吐心事，将过往永远埋藏在异国他乡。
周慕云向着吴哥窟的树洞吐露心事
11年后，由林若宁作词、吴雨霏演唱的《吴哥窟》发行。“吴哥窟”这个意象的创作灵感取自于电影《花样年华》，以一位女性第三者的视角，谱写了一曲彼此深爱却不可见天日的爱情，她深陷于这段明知无法争夺成功的恋情，仿若置身封闭的石窟山洞，无法得救。
吴雨霏是香港中生代粤语唱将，《吴哥窟》被吴雨霏温柔而又略带浑厚的嗓音演绎得恰到好处。一开始，我沉溺于它的旋律，后来仔细揣摩歌词才发现它虽取材于《花样年华》，但又自成体系，写出了隐秘爱恋的绝望、窒息、热烈和明悟。下面，笔者斗胆剖析一下《吴哥窟》的涵义。
吴哥窟MV
“睁开双眼做场梦，问你送我归家有何用？”
首句“做场梦”奠定了全词朦胧虚幻一场空的基调。“有何用”，你仅仅只能陪我走完一小段旅程，最终我仍是独自一人，而你终究不是我最后的归宿。
“虽知道你的她，无言地向你尽忠，望见你隐藏你戒指便沉重。”
你有你的正牌夫人，在背后默默操持付出，外人眼中的你们是一对模范夫妻。不过你也不用再隐藏你无名指的婚戒了，我看得一清二楚，那是你们爱情的结晶、是你们结合的信物、是世人瞻仰过的仪式感。
“心声安葬在岩洞，上帝四次三番再愚弄。”
我把我的心事都倾吐在柬埔寨的树洞里，打算跟你断了这段孽缘，将爱恨纠葛封存在吴哥窟。但是，上天却像在捉弄我们一样，不停地让我们燃起希望又覆灭希望，分开又和好，和好再分开。
“听得见耳边风，难逃避你那面孔，越要退出越向你生命移动。”
我看着单身旅途中的风物人情，色彩斑斓，但是你痴情的眼睛和低沉的声音却总会回荡在我的脑海里。我越是想疏远你，但心却忍不住一次又一次去记挂你的好，就在这样的徘徊中，仿佛离你又近了一些。
“难道我有勇气与你在一起庆祝正日？难道你有勇气反悔诺言你专一？”
我应该没有勇气将我们的隐秘恋情曝于世人，跟你一起庆祝我们相知、相识、相恋这些重要的日子？你也必然没有勇气，对着自己的戒指起誓说伴我一生一世，假使这样，你就是对自己之前说过爱她一辈子的话食言了吧？
“两个人，多挤迫，难容纳多一番秘密，捉不紧变得更加固执。”
你和我，两个人，虽说也是社会的自然人，却没有别人过得那般豁达、开阔，我们太拥挤了。拥挤得连“我爱你”“我喜欢你”都不敢公开跟闺蜜说、跟爸妈说、跟同事说、跟全世界说。越是握不住，越是得不到，我们的畸恋也就越扭曲。
“不应该滥用名义，被你，引诱多一个名字。”
我们不应该随便利用“聚餐吃饭”“工作交流”等名义，进行一次又一次的约会互动。可能是因为你的某次看似无意的提议，我们俩经常见面、日久生情终至不能自拔。结果我多了一个新的称谓——“第三者”。
“身份远，记忆深，浮尘滴进觉悟寺。”
我们的身份永远不可能见光，也不能被世人所容，但是我们之间的爱恨纠葛、共同经历却早已镌刻在我的脑子里了。我爱你爱得热烈而谨慎，恨你恨得决绝又心疼，我在这爱恨纠葛中不停地难过、哀叹以致抓狂。终于在某天傍晚，我迈步走进了佛寺，恭谦虔诚地伫立在佛像前、香炉旁，双手合十作揖，抬头望见夕阳自廊柱倾泻而下，洒在大佛金身，反射出庄严的光芒，光芒中只剩漂浮的细微浮尘，就像渺渺人类之于大千宇宙一样。
“雾里看花没有发生任何事。”
直到此刻，我方才觉悟前尘往事，放下心中执念。我们说短不短、说长也不长的爱情纠葛，就像在雾中看花、水中望月一样，始终朦胧而不可捉摸。如今猛然醒悟，世上一切均可幻灭包括爱情，世上一切都可翻越包括爱情。明悟前尘后，遗留的悲切的大彻大悟，清晰而伤感，是为“没有发生任何事”。
“原谅你太理性与我在一起要守秘密，原谅我太野性想这段情更深刻。”
男人和女人对待爱情的态度截然不同。男人总会理性思考、分析和认知，所以坚持不让恋情公开、一直做地下恋人，只享受两人之间的浪漫。女人却是感性动物，总会从当时的情状、此刻的感觉、一瞬间的福至心灵，来拣拾男人给予的拥抱、轻笑、温暖和爱，努力记住每一个相处的瞬间，明知爱情会无果而终，却仍想保存最深刻、最热烈的记忆。我原谅你的理性、懦弱和冷血，也请你原谅我的热烈、癫狂和不舍，不管前路是荆棘还是坎坷，不管未来是流言还是唾弃，爱过，便足够。
“两个人一消失，谣言便得不到证实，只得幽暗的晚空记得。”
仓央嘉措曾经写过“入夜去会情人，黎明天降大雪。还有什么秘密，雪地脚印明白”，与这句话有异曲同工之妙。还有岑参的“山回路转不见君，雪上空留马行处”说的亦是同样意思。两个人一消失说的是“永别，永不再见”，我们倘若再也不见面，就没有任何情感瓜葛，那么这些流言蜚语便会不攻自破了。什么都没有发生，什么都没有留下，可能是对你我最刻骨怨毒的报复吧。
爱而不得，是很多文艺作品创作的常见主题，同时也是人生永恒的主题。有一种人，既然明知“爱而不得”却仍然“义无反顾”，或许这种面对感情飞蛾扑火的精神，也算是一种勇敢吧。也有一种人，在面对感情的时候有及时止损的认知，却“放而不舍”“舍而不甘”，终其一生，满身疮痍，尽是遗憾。
结果固然很重要。单单为结果而虑并无多大效用，珍惜充实的每一刻才是最重要的。过往千万错事，都可重新来过。毕竟，你凌晨四点半的台灯、你趴在桌上大快朵颐、你殷切期盼时的奋笔疾书、你无果而终的爱情，天地风物一直都在看着的。
星星记得，星星不语。
晚空记得，晚空不语。
露水记得，露水不语。
你若记得，我便活着。
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