在日本侵略时期，日寇兵及汉奸经常对中国艺人进行摧残迫害，仅占领太原及晋中地区的八年中残害的山西中路邦子艺人就有：三儿生、盖天红、老十四红、拉面红、说书红、南路红、马来源、一声雷、任村黑、乔金仙、满堂、油汉、银柱、万金、喜福子、狗蛮等诸多艺人。
其中最为挽惜也是最著名的是三儿生。
1939年腊月廿二在榆次群英舞台，三儿生演出时，日本鬼子强行上台欺辱女艺人，三儿生气愤不过挺身抵抗，惨遭日本人和汉奸的拳打脚踢，身负重伤，一病不起，于次年2月去世，终年68岁。
三儿生——孟珍卿，号称“晋剧小生泰斗”。
名号来由是：三儿生在《折桂斧》中饰演的樵夫程曛，出场时肩挑柴担，健步如飞，袒胸露背，以草帽当扇，作出烈日炙烤、大汗淋漓的姿态，使看客仿佛置身其中，如觉烤炉在背。
该剧在上世纪三十年代进北平演出时，京剧大师梅兰芳看后十分惊叹其艺术，亲自到后台拜访，并以其道具扁担一条留作纪念，赞誉三儿生为“晋剧小生泰斗”。
孟珍卿（1871-1939），太原人，小名三儿，主工小生，人送艺名“三儿生”。
三儿生底功扎实，刻画人物精益求精。不论是文戏还是武戏、巾生戏还是蟒靠戏，昆乱不挡，都能达到逼真、传神的程度。
在培养学生和后进艺人方面，从不以大师自居，都能倾囊相教，培养出王正魁、王增山、杨丹卿（筱桂桃）、郑雅楼等，就是后来的晋剧小生名家郭凤英也有过指教和传授，这一个个都成为晋剧舞台上的顶梁柱。
就是至现在晋剧舞台上的许许多多生角演员，在唱腔、做派还仍然保留有三儿生的韵味和表演特色；同时经三儿生加工提炼的《双罗衫》、《宁武关》、《折桂斧》、《坐窑》，《赵家楼》、《十字坡》、《少华山》、《黄鹤楼》、《截江》，《告御状》、《和氏壁》等经典剧目，至今还在上演，称之为晋剧小生泰斗，可谓名实相当。
一代杰出的艺术大家被日本强盗所残害，这个历史不能忘记！
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