实话实说，走进影厅的时候我对于《不速来客》并没有抱特别高的期待，因此在观影体验上反而感受到了意外之喜。
单从剧情和影片架构来说，《不速来客》很容易让人联想到《疯狂的石头》《疯狂的赛车》《无名之辈》等一系列经典悬疑喜剧片，几个完全不相干的人在机缘巧合之下被命运驱赶到一起，催生出一连串荒诞而又充满黑色幽默意味的“事故”。这个套路观众们已经非常熟悉了，值得期待的似乎只剩下范伟、窦骁和张颂文互相飙戏？
好在《不速来客》主创的“野心”并没有这么小，在影片的开端他们就旗帜鲜明地向观众展示了自己的“升级”方案：将范伟饰演的窃贼老李、张颂文饰演的神秘男子阎正和窦骁饰演的外卖小哥马明亮统统圈进了破旧老楼当中的一间屋子，接下来不管什么样的新角色入局，剧情出现怎样的反转，故事的发生地始终被锁死在这个固定的地点。
演出空间的极致压缩带来的是更强的戏剧张力，所有人物和线索如同百川汇海般来到这个破烂肮脏的小屋，在方寸之地辗转腾挪。
当然，八风不动的另一层好处是拍摄相当省钱，107分钟的时长里外景屈指可数，但郑重友情提示：这么干的前提是烧不起钱，那就要足够烧脑，如果无法从剧本精度层面抵消空间局限带来的种种瑕疵，搬起石头可是要砸脚的。
而《不速来客》的剧情让我久违地找到些当初看《福尔摩斯探案集》的体验，老李本来只想闯个空门偷点钱，却被卷进杀人案，正跟“凶手”阎正紧张对峙，外卖小哥马明亮、猥琐老板尤大成、道貌岸然的土老板张耀忠和穷凶极恶的跟班虾毛不断带着新的线索踏入房间，让整个案件的“漩涡”越转越快。
与此同时，“谁是好人”“谁是坏人”“能相信谁”的怀疑也在随着那支枪代表的“话事权”在角色之间不断转移，当外卖小哥马明亮期期艾艾开始讲述他的故事并努力试图拉拢老李的时候，作为观众才发现影片开头从天井俯视、仿佛“上帝视角”般的镜头也不过是种假象，主创设下的“局”之大是将银幕外的观众也囊括其中的。在危机当前、敌友难辨的悬疑氛围下，马明亮和尤大成的叙述看似合情合理，实际上主创也在透过银幕给观众出题：你猜他说的是真话还是假话？
在固定空间内，每个人都有过被枪指着的被迫发言，但“被迫”意味着说的不一定就是真话，尔虞我诈，彼此掣肘，堪称一场大银幕上的“剧本杀”，有创意的结构和新鲜的剧本杀载体对于吃瓜群众来说别有一番风味。
至于喜剧元素，个人觉得如果跟前文提到的一系列作品相比，《不速来客》没有那么搞笑，基本是靠一些包袱来逗观众哈哈一乐，比如老李和马明亮“背后捣鬼”时为了不被阎正发现自扇巴掌、阎正在审问时逼乳糖不耐的尤大成狂喝牛奶导致他拉了裤子、尤大成戴的卡通眼罩、西装革履配金丝眼镜的张耀忠突然用家乡土话跟马明亮“认亲”等等桥段。
与其说设置这些情节是为了增加影片的可看性，不如说是为了消解剧情的现实性。
好笑之余未免觉得有点离谱？那就对了，因为《不速来客》的基本设定已经决定了它无法成为一部足够写实的作品。
首先从剧本层面来说，《不速来客》中的人物动机和彼此关联都是完全服务于剧本的，每个人物和他们的背景故事都以精巧的布局被嵌合在一起，在这部电影中无法存在由任何“如果”衍生出的平行空间，每个人必须在预设的时间出现在预设的地点做出预设的选择，才能让故事成为观众在大银幕上看到的样子。
其次，为了让故事能够沿着主创设计好的路径顺利发展，在一些客观合理性上也不得不做出或多或少的“牺牲”，比如阎正发现不了近在咫尺跟自己躲猫猫的老李，老李听不见身旁的阎正割开手上胶带的声音，被绑着的尤大成从柜子里一路爬到老李脚下才被发现，煤气爆炸后的房间里不但没有起火，还能有那么多幸存者等等。
尽管由于故事客观因素的限制有所缺憾，但整体来看《不速来客》的观感是值回票价的，尤其是窦骁饰演的马明亮自以为胜券在握、悍跳明狼的那段独白，表现出的演技颇为亮眼。希望《不速来客》能抓住月底的传统国产片淡季，再次证明小成本制作下主创团队用足够的诚意和创意，同样可以产出市场表现优秀的作品。
,
