三月，我们仍将持续关注女性群体。
去年，以“创作者”为关键词，我们与这座城市设计、音乐、摄影等领域的女性创作者（张唐、吴卓玲、邓筱、黄悦、吴为）展开了一次对话。这次，我们将以“职业”为切口，来点不一样的观察
。她们生活在我们当中，却鲜少为人提及站在岗位上的样子。她们的职业或许本身就属小众，也或许，因为普遍的认知和环境悄然“隐匿”。
就好像，我们每天在工位上等着外卖小哥，但“外卖小哥”这个称谓，显然让一大批送外卖的女骑手们悄悄隐去了。
对，我们就是想找到她们，她们的职业，她们的身份，她们的话语，她们的故事。
她们是Promoter、脱口秀演员、VJ……
今天，和我们聊天的是脱口秀演员普拉斯。
一般来说，讲段子需要自己给自己热场，也就是说让观众快速消除敌意。但普拉斯似乎不用，圆乎乎的肉脸，圆乎乎的眼镜，中气十足的湖南口音吼上一嗓子，甜憨感自带观众缘。
但她才不是什么甜心，「冒犯」起来凶得很，谁都知道她爱骂人。生活里也一样，随时都在抛梗，也经常在「攻击」别人。
尽管这样，大家都爱她，因为她真的好笑，“真正的好笑就是好笑。这不是水话，是真理。”
普拉斯
脱口秀演员，过载俱乐部主理人，《一年一度喜剧大赛》责任编剧。
01/
出口成「脏」，但是个好女孩
听过普拉斯脱口秀的人都知道，一场下来，吐出来的话多少有些「脏」，很多情绪靠着这个顶上去，“有人会说，你不就是靠在台上骂人出圈吗？我说那你来吧，你按我的风格来演。”
·舞台上的普拉斯（脸拍大了，本人脸小一些）
之前在一个同样喜欢骂人的同事桌上看过一本《我们为什么会说脏话？》，书中说，在地域上脏话有极大的在地性，不管外语说得多流利，还是用母语骂脏话更带劲儿，“脏话的无形气剑要出鞘，既得靠语言上的流利，同时情感上也得通畅”，更不能犹疑于“到底骂得过粗还是不够力度”。
显然，普拉斯骂得很顺畅，因为她段子的主要情绪土壤是愤怒。“我不擅长编故事，只能讲生活中真实发生的事，或是对自己情绪的体察，在这里面去放大或者截取一些东西。当下我对什么事情有情绪，会记在备忘录上，但有时候情绪一下就过了。”
·妇女节和小伙伴演出合影
由于不写逐字稿，只记关键词，普拉斯的表演文本不够干净，会有很多口水话，一件事讲一遍和两遍的内容是不一样的。“这个毛病得改，我计划今年开个人专场，不写逐字稿是不行的。”
许多人形容普拉斯“真的很好笑，生活中更好笑”，好伙伴方小天说：“她的风格就是她自己嘛，只不过舞台上有了一些修饰和夸张，比方今天她跟我要一个文件，我说在家里电脑上，她就用韩国口音说原来在「屋里头computer」。”
·亲测，这人脑回路和一般人不太一样
好笑之外，追求有所表达吗？“我不追求，有目的性就会脱离好笑本身。我的想法也可能随时会变，所以我在台上说的内容在不同阶段可能也会不同。如果我要表达观点那我就去知乎回复好了。我在台上就是说自己想说的，怎么把我想到的事说得好笑。我也不要求别人支持我的观点。”
“想要说得爆炸好笑”是普拉斯的首要追求，如果段子的好笑程度低于30%，她就不会让它们被听到。“要看起来好像没有用功，但是又很好笑。”
·美丽的普拉斯
不好笑的段子可以被拯救吗？“我不太接受别人帮我改稿，因为在台上你最懂你自己。别人帮不了我，没有人可以比我自己改得更好。”
事实上，“看起来好像没用功”的段子来自于厚积薄发的输出。
去年和前年，普拉斯都蹲在《一年一度喜剧大赛》后台写sketch喜剧，“一直输出没有输入的时候，就感觉自己会越来越枯竭，感觉内耗有了形状，好像是固体的东西。”回成都之后，她又开始恢复看书的习惯，“最近小说看得很多，哪怕睡觉前翻个几页，会感觉踏实。也在看漫才的书，一些脱口秀专场，日本的短剧比赛等。”
普拉斯最喜欢的脱口秀演员是Joan Rivers和梁海源，“喜欢Joan Rivers是因为她很会骂人，哈哈哈哈，能把悲伤的事情说得很搞笑，很有个人魅力。很早的时候看《80后脱口秀》就很喜欢海源，然后也都是广西人，即使到现在看海源的演出也能感受到真诚，我觉得这是很难得的。”
02/
没有的话，那就接受没有
普拉斯很喜欢电影《爱乐之城》，“因为遗憾，遗憾是人生最重要的体验。我一直认为每个人都只能陪自己走一段路，分开之后都成为了更好的自己。这是电影带给我们的美好结局。没有的话，那就接受没有。”
普拉斯来自桂林，没见过自己的爸爸，“在我还没出生时，爸妈就离婚了，现在他已经生病去世了。我想过在段子里写他，但有一点抓不透自己的情感到底是什么，如果专场我想聊这个东西，必须在前面垫很久，我是一个什么样的人，我是怎么看待这个世界的，观众才能理解我。”
·小时候的普拉斯
妈妈是影响她最多的人，“她是开杀猪场的，以此养活哥哥和我。她很凶，小时候，毛巾掉地上，我看到了没捡，她回来就骂我，说这是专门考验你的。”
妈妈不让她驼背，不让她讲脏话，大学之后，她拼命驼背，使劲讲脏话，她觉得这是最大的叛逆。“驼背太凶了，现在又开始穿背背佳，哈哈哈哈哈。”
“那妈妈现在看你的演出吗？”“不敢让她看，我妈不知道我在做什么。”
·少女心还在嘻嘻
6岁之前，普拉斯跟着姨妈生活，直到小学住校，“我小时候和姨妈关系很好，姨妈常常去学校看我，宿管阿姨都以为我姨妈是我妈。”
“小时候是个快乐的孩子吗？”“快乐，其实我不知道。感觉上高中的时候，才感觉特别快乐。但我一直是搞笑的小孩，我觉得幽默感真是天生的。现在有时候写出个段子，我也觉得，我天！太好笑了！”
“所以是天赋型选手咯？”“很多时候用的是天赋这个东西，或者直觉。这个可能也会用完，但目前还没有。只是现在不像以前段子冒那么快。”
·怎么那么爱游乐场
快乐不是一直都在，刚从成都体育学院毕业那会，有一两年的时间，普拉斯都在抑郁状态，“感觉无力、痛苦，整晚睡不着，不出门，也不和人交流，连菜市场都不去。”
2017年底，她阴差阳错去了蔡师傅开的脱口秀研习班，本来以为是脱口秀演出，“门票30元，还给我一杯苦荞茶。就听他们讲，心想我比这好笑多了。”在蔡师傅的邀请下，普拉斯去开放麦试着讲，第一个段子就是吐槽妈。“蔡师傅说讲脱口秀要有冒犯精神，我说那不是我擅长的吗？我可太会冒犯了。”
·看我可爱吗？
就这样，捏泥巴一样，她慢慢重塑，在炉火里烤出一个全新的普拉斯，“我现在很喜欢自己。”
03/
是个体视角，不是女性视角
“下一个演出脱口秀的是公务员，下一个演出的是女生，你听这种句式，好像女性是一种职业身份。在我的认知里，不需要分男性女性，只分傻X和正常人。我有时候是傻X，有时候是正常人。”
·应观众要求签名，签到试卷上
普拉斯坦白，对身为女性这件事她想得不太多，因为她不是站在女性视角，而是站在人这个个体视角在生活，在观察，在写段子，“我只想先把人做好。”
其次，她并不想讨论太宏观的东西，“因为我觉得我这个知识水平，这个年纪，很容易讲出愚蠢的话。”
·记在备忘录上的段子关键词
以前，我们会发现女性脱口秀演员很少，原因大概在于女性不太愿意抛头露面，选择这样的职业也不够稳定，如《了不起的麦瑟尔夫人》中呈现的那样。但现在，女脱口秀演员越来越多，无论男女，脱口秀演员都在讲个人，也不存在女演员群体的优劣势或困境，归根结底，其实都是演员本身个人化的优势、劣势。
·《了不起的麦瑟尔夫人》剧照
在普拉斯看来，男性更容易走上脱口秀的舞台，在于男性群体里觉得自己幽默的人多，“但我们观众里女生偏多一些。”
普拉斯的微信签名是：人生不抱期待，一切都是收获。在她看来，目的性太强的事情往往难以成功。“不是不做规划，只是不会对结果有期待，这样有一点点收获就很开心。前段时间强求自己作息规律，太痛苦了，我现不强求这些东西，我就这样过好每一天。”
很多人觉得这样的普拉斯有点丧，很多人说她喜剧的内核是悲剧，“我到现在也不太理解这句话是啥意思。但我觉得喜剧就应该放轻松，对事情的态度得放轻松，你来看演出是放松的，在台上我们也放轻松。”
·台前、幕后
太多人不快乐，也许都是因为绷着。“我现在的人生态度就是，大不了就这样，最坏能怎样，最坏我就回桂林卖米粉呗，和我妈每天生活在一起，和她战斗。”
普拉斯也曾经紧绷，比如她忘了给按电梯的人说谢谢，“我会因为这个事情耿耿于怀很久，甚至在没人的时候补一句谢谢。其实没必要想着讨好所有人，大不了他就去外面骂我没素质，就这样把情绪拉回来，再睡两觉，类似不好的情绪就自己消失了。”
·普拉斯是会做菜的
“我认为我对我自己足够了解，但不够坦白。”95年的普拉斯不愿过多聊起原生家庭的细节，很多埋起来的情绪还需要时间去消化。
·终于有张正儿八经的照片
忙于过载俱乐部运营的她，最近明显的烦恼是没时间写段子，“去年年底内部开会，大家评选2022年梗最老的人，我就是其中一个。”希望在被观众抛弃之前，她可以写出好笑的段子。
·羞辱性极大的奖杯
最后是普拉斯最开心的环节，征婚，哦，不，交友。“身高高点吧，有自己的生活，认为自己是独立的个体。还要喜欢我。” 如果你喜欢幽默风趣的喜剧宝贝，买票去看活人。
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编辑丨书书
图源丨普拉斯
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