你有多久没去电影院看过电影了?

很不幸。

2022年,中国电影,正式被官方定性为“特困行业”

月球的背面究竟隐藏着哪些秘密(独行月球暗藏的这个故事)(1)

困从何来?

归根结底还真不是钱的问题。

因为创作“折”了。

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这三年来,我们能在院线看到的国产电影,配方简单粗暴:明星扎堆 讴歌欢乐。

口味单一,但题材保险,能赚快钱。

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用著名导演贾樟柯不久前的一句话概括就是,当下中国电影:

你好、我好、大家好。

成了某一类题材的专卖场,把多元和复杂的现实空间,简单化了。

恐不利于电影艺术的良性发展。

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贾樟柯说对了吗?

中国电影现在真的只剩“讨巧式的简单”?

我们来看一部,2022年夏天,高调登陆院线的电影。

《独行月球》,中国最牛喜剧天团“开心麻花”出品,主演沈腾 马丽。

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表面看,它依旧是一部典型的开心麻花喜剧。

但其实,却暗藏着两个故事,一个你看得见,一个你看不见。

它,扇痛了多少人的脸。

你看得见的:故事A

喜剧的内核是悲剧。

《独行月球》我们多数人看到的,是一个先笑后哭的喜剧故事,源自三个悲剧:

第一个悲剧:人类悲剧

故事开始,就是小行星π,即将撞击地球。

人类文明进入毁灭倒计时。

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第二个悲剧:个人悲剧。

为摧毁小行星,人类在月球修建基地,用来发射武器。

男主角独孤月,就是月球基地的基层维修工。

他事业很基础,却暗恋大领导马蓝星。

可两个人肉眼可见的阶层鸿沟,让这份感情注定难有下文。

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第三个悲剧:人类悲剧和个人悲剧,交织一起。

所以,当独孤月头戴耳机,听着《can't take my eyes off you》沉浸在对领导的爱意中时。

他错过了撤离警报。

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坏消息是:人,都走了,就他,被留在了月球。

“好”消息是:最后狙击小行星的任务失败,地球惨遭撞击,独孤月成了“宇宙最后一个人类”。

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然而,悲剧的尽头,就是喜剧了。

比如之前对领导谨小慎微单相思的独孤月,在破罐破摔后,变成了感情肆虐狂。

宏大悲剧“压迫”下的个人行为,终于浮夸出了极佳的喜剧效果。

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而当独孤月“吃饭、睡觉、打袋鼠”的个人生活,被并未灭绝的人类进行全球直播时。

错位的人生,也引发了一系列匪夷所思的故事。

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不止。

开心麻花还从技术层面,动用了很多自己标志性的招数来逗你笑。

比如沈腾式的帅不过三秒。

从《夏洛特烦恼》的高调亮相夹衣角。

到《羞羞的铁拳》宗师出场“跪晚辈”。

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再到这次的“倒了,倒了”。

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《独行月球》的故事A由悲剧起,在喜剧中逐渐走向温暖。

一个自卑的男人,逐渐蜕变成拯救人类的英雄,并成功消弭了他和领导之间的阶层“感情鸿沟”。

但在这个人人得见的故事背后。

还暗藏着另外一个走向恰恰相反,却戳人现实的故事。

你看不见的:故事B

B故事,是从喜剧逐步走向悲剧。

开心麻花的作品,除了笑梗之外,最出彩的特点有二:魔幻和现实。

先看“魔幻”:

当年《夏洛特烦恼》,用“穿越”聚揽起一个属于成年人的魔幻时刻。

《西虹市首富》王多鱼,一夜之间,从没钱、没女友,到没地方把钱花完。

《驴得水》,牲口像人一样能领工资。

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同样在《独行月球》中,位于社会“食物链”底层的独孤月。

因为天上砸下个“大馅饼”。

从此被全球聚焦,步向左手美人,右手功名的“飞黄腾达”。

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在古代,这叫乱世出英雄。

在现代,他叫站上了风口。

命运把小人物推向舞台中央。

此情此景。

恰如“有钱真讨厌”的王多鱼,变成了一出魔幻的人间喜剧。

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再看“现实”:

独孤月从小人物,变成“大只佬”。

中间有一个被我们忽视了的条件,那就是:遭遇小行星撞击后,奄奄一息的地球。

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一场不折不扣的灾难。

尘土漫天,数年不散。

食物靠配送。

人们被迫隐居室内,抑郁症蔓延无解。

这既是《独行月球》最大的现实。

也映射到了我们当下的现实。

已经肆虐全球数年的“口罩”,封控、隔离、沮丧,和影片中的人类逆境,遥相呼应。

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最后,我们是如何逆转走出阴霾的?

在电影中,是独孤月的一个终极选择,是他的人生由开挂喜剧转向浪漫悲壮的史诗。

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在现实中,是无数“逆行者”怀揣希望转身奔赴的“牺牲”。

请在留言区告诉我,有多少人看到独孤月迎着星尘碎片的那一幕,想到了“逆行者”三个字?

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奋不顾身,挽救于万一。

所以《独行月球》究竟是一出喜剧,还是悲剧?

我们把时间拨回2015年。

开心麻花演过一场“默剧”,全程没有声音。

公交车上的小偷和乘客,坏人明目张胆,好人畏手畏脚。

只有沈腾饰演的小人物,站出来和小偷搏斗。

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但当沈腾负伤的时候,那些拿回钱包的乘客,却默默下车走掉了。

最后是看不过去的小偷,弯腰帮他包扎好了伤口。

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谁是好人?谁是坏人?

你看魔幻和现实之间的巧妙切换,将艺术上的默剧和现实中的“默剧”,融为了一体。

它想要表达什么?

人性的弧光是复杂的。

好与坏的边界在这一刻模糊了。

同样,《独行月球》中,情感也是复杂的。

喜剧里暗藏悲剧,悲剧中生出喜剧。

它们最后在独孤月的光环里模糊了边界。

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《独行月球》有一部电影该有的“复杂性”。

如果你只在里面看到了故事A。

那贾樟柯对中国电影现状的描述,对了。

但假如你还看到了故事B。

我们很高兴,贾樟柯错了、“失算”了。

中国电影,还是一直有人在尝试,有人在花时间和精力去讲一个“不简单”的故事。

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所以开心麻花打了谁的脸?

才不是贾科长。

是那些偷懒的电影,和偷懒的电影人。

现实的弧光多色多层,它在一部电影中的表意与情感不该是单一和绝对的。

因此喜剧不因靠傻笑,悲剧不可靠傻哭,战争片更不能允许只有大场面,没有反思屋。

我无法说《独行月球》有多经典。

但我敢讲,当我们去看《独行月球》的时候,《独行月球》也看向了我们。

电影与现实,就该这么奇妙。

文/波鲁克

(图片来自网络侵权删除)

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