酒深不怕巷子深，演员也是如此。好演员，会在任何题材的作品里闪耀光芒。
《烈火英雄》是一部男人戏，谭卓担纲女主角。这句话并不矛盾，哪怕雄性激素泛滥，也需要女性角色点缀过剩的荷尔蒙。谭卓饰演的角色李芳，是主角江立伟的妻子。而且这也不是谭卓第一次在男人戏中闪耀，去年的《暴裂无声》和《我不是药神》同样是男人戏，但观众一定也会记住前者中张保民无助的妻子，后者中那位美艳的病友群的群主，这些角色都得益于谭卓精彩的诠释。
而在《烈火英雄》，作为女主角的谭卓更是撑起一片天。当丈夫在火场内用生命在与烈火抗争时，李芳作为妻子，也是一个孩子的母亲，在火场外人混乱的城市里保护自己的家庭，也在救助着他人。两位角色，完成了形象上的高度统一。
场内紧张的牵制力《烈火英雄》这部电影，根据真实事件改编，但电影的拍摄手法却跟我想象的不一样。电影并不像如《世贸中心》《深海浩劫》这类描述突发事件的电影，采用纪实手法演绎，本片则是电影感很重，用大量蒙太奇的手法来渲染突发事件，这样的编排，虽然让电影事件的纪实感淡化，却增强了情绪和环境因素的渲染，其中受益最大的就是火场之外的故事。
因为可能性的化学物质爆炸，给这座被虚构的城市笼罩了阴影，夜晚一座城市的市民都在逃离，信仰落难后完全陷落的城市，出现了极强的末日氛围，这种混乱的场面，是本片电影感的表达，也定义这类题材的假定性——电影语言加工下的灾难大片。毫不夸张的说，表现城市中大家惊慌撤离的场面，让人想起了《2012》等灾难电影，毫不夸张的说，城市戏份让本片有了超级大片的升格，而在这样的慌乱环境中，谭卓这个母亲角色，成为了场外的格局的主导者。
作为消防员的妻子，李芳这个角色自带牵制力，可以参考西方成熟类型的灾难片，比如《绝世天劫》的布鲁斯威利斯的女儿，《后天》中的丹尼斯·奎德的儿子，总会在大后方安置一位主角的家属，并通过这个角色对主角的牵挂和揪心，增强戏剧张力，让观众也感同身受。
谭卓饰演的李芳，功能性也大致相同，从一出场，她就代表了主角江立伟的家庭羁绊，自己的柔性与丈夫的刚毅形成鲜明的对比，来自妻子的埋怨和孩子的误解，成为主角的压力。而面对丈夫奔赴火场的背影，那期盼的眼神中，更是不舍的担忧。随后的火场任务，又成为了角色牵制力的核心。她对丈夫的挂念，江立伟对妻子和家庭的不舍，这样的呼应，让角色本身顿时鲜活立体起来。
但该角色的定位不仅仅是功能性，在混乱城市中的戏份，直接带动了全片的节奏，并引导了主题的升华。
场外秩序的主导者在电影的极端环境中，秩序变成了一纸空谈。此时谭卓饰演的李芳，带着儿子裹在地铁的人群中，导致母子失散，她不得不面对汹涌的人群，“逆行”回去寻找孩子。结果中途她又遇见了一位临产的孕妇，在对方的苦苦哀求下，身为母亲的谭卓，又面临着抉择。继续去找孩子？还是救助眼前的孕妇？只能二选一。
最终她选择了救治眼前的孕妇。是她放任自己的孩子不管不顾吗？并不是，因为她相信，在这样的混乱中，也会有人和自己一样，去救助自己失散的孩子。
混乱之中，信仰依然在。这个角色是火场戏份之外的主导者，谭卓逆行人群，在慌乱中寻找孩子的惊慌表情，面对冷漠路人歇斯底里的怒吼，她的情绪表现力是末世氛围的催化剂。而她最终的行为，重新梳理道德感，重新盘活信仰，她的行动性也在缓和整部电影的节奏。正是她的行为，将人性唤醒，把秩序和道德重新缝合起来，并且与和灾区里一个人灭火的丈夫来了一个呼应，虽然我们都在独自战斗，但并不孤独。
最美逆行者谭卓是一位好演员，有道是机会都是自己争取，是金子在哪都会发光，她正式如此。这位曾经出演过《春风沉醉的夜晚》女主角的谭卓，自从出道以来，早已在小众影迷群体中名声在外，全凭清清白白的演技。当年谭卓多在文艺片和话剧，比如《Hello！树先生 》《西小河的夏天》等作品，在文艺片的海洋浸染好几年潜心磨砺，直到在主流电影《追凶者也》《暴裂无声》中崭露头角，最终迎来爆款大作《我不是药神》。
谭卓对于角色的拿捏很是独到，否则她不会在这些“男人戏”中出类拔萃。比如在《我不是药神》中，谭卓就精准把握了角色的特质，在非常有限的空间中给观众留下了极为深刻的印象。而在这部《烈火英雄》中，有了极大发挥空间的她，又展示了角色鲜明的个性和强大的精神力量，只有这样的表现，才能够撑得起火场之外的叙事主线。
毕竟《烈火英雄》是一部展示消防队员无畏事迹的电影，他们在危机中他们奔赴火场，被称为“最帅的逆行者”。而英雄背后也会有一个伟大的女性。谭卓在场外的逆行，则是“最美的逆行者”，与男主角一起在火场的事迹互为的呼应，升华了电影主题。
忆往昔，从《暴裂无声》服从命运的安排，无力抗争，到《我不是药神》里主动反抗命运，《烈火英雄》中是舍小家为大家的升华，虽然看似只是默默地在照顾家庭，但正因为消防员家属们可以把家庭照顾的很好，才能让战士们在前线更无后顾之忧。谭卓饰演的李芳代表着千万消防家属，他们是“英雄背后的英雄”，是家里真正的顶梁柱。
你永远不会独行。
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