相比较香港电影，韩国电影一个优点就是女性主角电影很多。在东亚的环境里，女性角色在电影里往往是花瓶，是配角，没法担当主角，成为被遮蔽的第二性。韩国电影一度也是男主角的天下，女性是母亲，是妻子，是恋人，是需要被保护的对象。但是随着韩国电影的崛起，类型的丰富，女性角色、女性导演越来越多，同样的，女性意识也越来越强，在东亚文化环境里，就更加具有意义。
韩国电影产业也更加注重性别问题，2017年首次统计了《韩国电影性别认知统计》，从数据上来提升女性地位。统计显示，2016年韩国商业电影中，大女主作品共有17部，占总数的25.8%。此后几年的数据都不容乐观。2018年仅有6部(15%)，2019年只有8部(18.6%)。其中，双女主的设定少之又少，而双男主的设定更多，2019年有28部。
相比之下，女性导演崛起更盛，在2019年影院上映的169部韩国电影中，女性导演作品占到了22部；制作费超过30亿韩元的中高成本45部商业电影中，女性执导作品共有5部。2020年，在制作费超过30亿韩元的商业电影中，女性导演与主演的占比也分别达到了13.8%和41.4%，是近五年里的最高值。
韩国电影女性的力量有多大，今天就来聊一聊。
从作品来看最有女性主义意识的，那就是《82年神的金智英》，出自女性导演金杜英之手。这部电影包括原著小说直接引发了韩国男性和女性之间的对抗，可以堪称是韩国女性电影史的一个里程碑。电影讲述的是作为家庭主妇的女性金智英，时不时变成各种女性角色自言自语，讲述女性遭受到的各种压迫、歧视，反抗自身的儿媳妇、妻子和母亲的角色。虽然电影最后走向了心理治疗，影片中的丈夫也不是男权形象，而是一个暖男，但这反而更加鲜明地、更加具有攻击性地挑战了东亚文化对女性的角色定位，集体无意识对女性的枷锁。
那个自言自语的女性，已经成为韩国女性电影的一个难忘的形象。
第二部，讲一讲《蜂鸟》。这部电影也创造了韩国独立电影的票房高峰，观影人次超12万。蜂鸟是一部少女的成长纪实，讲述的是90年代一个韩国普通家庭的少女恩熙的内心挣扎。她有一个充满争吵的家庭，父母经常吵架，哥哥总是欺负她，姐姐是个叛逆少女，也不理会她。分崩离析的家庭利，她感受不到温暖，而她喜欢的男朋友也对她忽冷忽热，女朋友也会秒变陌生人，闺蜜也会背叛她，唯一关心她的补习班女老师，也突然死在桥塌的灾难中，彻底终结了她的亮光。孤独无助的少女就在这样的环境里长大着，挣扎着，有东亚父权文化的伤害，有社会保守环境对叛逆少女的禁锢，也有个人生命意志在大时代下的无力。这部电影出自女导演之手，非常细腻，敏感地捕捉到了一个少女的心绪，可以说女性对女性伤痕的一种抚摸。
韩国电影里能有这样深入地展现少女心理的作品，非常令人瞩目。
韩国电影还有很多社会议题性的电影，直面女性社会议题的，比如《白小姐》讲述受伤女性救赎另一个女孩的故事，也涉及到虐童问题。《金福南杀人事件始末》直接以生猛的寓言姿态，切入女性被压迫的社会问题。《道熙呀》《致允熙》讲述韩国女同的社会接纳问题，《酒神小姐》切入老年女性的生存问题。甚至《韩公主》《素媛》《熔炉》直接展现女性的性侵、被害问题，在女性题材中引发关注，虽然议题探讨并不深，多以煽情、催泪为主，类型架构明显。中国也有很多这类作品，比如《我的姐姐》《寻汉记》《送我上青云》《春梦》《门锁》。
韩国蜚声国际的大导演，也都有女性主角的佳作。比如李沧东的《诗》《密阳》，金基德的《圣殇》，朴赞郁的《小姐》,《亲切的金子》，林常树的《下女》，林权泽的《千年鹤》《西便制》（两部电影一个故事，两种拍法），奉俊昊的《母亲》。洪常秀就更不用说了，以女性为主角儿电影更多，比如《海边的女人》《不是任何人女儿的海媛》。
这些电影，可以说是男性视角的女性故事，也可以说是超越女性视角的社会叙事，但可以看到许多女性意识的反思。《下女》是阶层故事，一个底层女性在上流社会里被凌辱、被戏弄、被伤害，乃至最后被抛弃，只能自焚以反抗，主题虽然挖掘不深，全度妍的表演非常精彩，导演并非一味的同情，也有讽刺她们愚蠢、软弱的一面。相比较之下，尹汝贞饰演的女大管家更加出彩，她侍候富人一辈子，一面讨厌上流社会，厌恶这份侍候人的工作，一面又必须取悦她们，最后出卖了下女，为自己的儿子博取了好前程。她最后决绝地离开，相比下女其实更加具有反抗性。
《诗》和《密阳》都是李沧东借女性来探讨人性话题，《诗》讨论的是赎罪，一个痴迷诗歌的老外婆如何面对外孙犯下的丑恶暴行，《密阳》讨论的是宽恕，一个母亲如何走出伤痛，原谅杀死自己孩子的罪犯，与周围环境的不善和解。两个女人都具有自主意识，深陷痛苦之中，鲜明地体会到了人性之恶、理想与现实之悖谬，并且做出了自己决绝的抉择。我们看到了外婆强烈的正义感，亲自把儿子送给警察，看到了母亲对信仰他者的怀疑，真正从自我内心中找到了生存的希望。女性在这里重要的不是性别，而是人性的思索。
《母亲》《圣殇》同样是母亲角色，母性的复仇关注超过了女性关注，《西便制》也是如此，林权泽关注的其说是传统父权对女性的压迫，不如说韩国传统艺术的价值。朴赞郁的《小姐》，《亲切的金子》就更加如此了，女性更像是一个角色，用来服务他突破类型片展现风格化的主题的工具。
商业片里，大女主的电影也特别多。《魔女》讲述的是作为女儿的超人的故事，《恶女》讲述的是被男人世界欺骗的女性的复仇，《火车》则以悬疑片的形式讲述了一个悲惨女性走向黑暗的故事，《德惠翁主》《暗杀》则是以女性角色来讲述韩国民族主义传奇。《奇怪的她》《阳光姐妹淘》则借女性的命运，讲述韩国的社会变迁和国家历史。这些电影，都取得了很好的商业价值，有些对女性的角色可能是传统的贤妻良母，有些也是关注女性在社会中的发展的，以类型片的框架，能够涉及女性议题，已经是非常值得肯定的了。
另外还有很多电影值得一提，比如《猫样少女》《电话》《地狱奶奶》《我能说》《女高怪谈》,《蔷花红莲》也都是女性主角的类型片，强化了女性在商业电影里的存在感。他们在韩国电影界的地位也并不弱于男性，商业号召力上也并不差。
可以说，女性在韩国电影里已经成为了不可缺少的部分，女性演员担纲电影主角，女性题材成为电影故事，女性议题成为电影主题，无论是从社会发展、商业运作还是观众消费上，女性都展现了自己的价值。而且，韩国女性导演也在成长，有影响力的女性导演作品也不断出现。整体来看，关注女性、帮助女性的电影越来越多，这也是韩国电影成熟乃至现代化的体现。
韩国电影的女性崛起还有很多问题，比如女导演总体偏少，女主演的电影比例较低，大制作，大投资的女主演就更少，制作费越高，女演员主演的概率越小，甚至韩国还有很多双男主的大制作。韩国电影女性力量还需要不断增强，韩国电影才会有更强大的生命力。
,
