从观众的角度出发，这就不仅要求戏曲剧本讲究“豹头”，同时也决定了戏曲剧本必须要有一一个“熊腰”。我们说戏曲剧本在情节结构上的一个特点，就是：一下子抓住中心事件，大写特写，极艺术创作之能事。也就是说，戏曲剧本创作结构情节的技巧主要表现在这个“熊腰”上。要大写特写，首先要选好目标，或说抓住重点。要考虑这个目标（事件）是否确实值得大写特写？它是否有大写特写的可能（可否施展得开） ?这在戏曲剧本的创作中非常重要，忽略了这一点，大写特写就成了无的放矢。抓住重点（目标）后，就要放开来写，这就是竭力铺陈。
所谓竭力铺陈并不是象韩信将兵多多益善，以多取胜，而是要写深写透，笔墨的繁简浓淡要以深、透为尺度，要作到一个“恰”字。要敢于泼墨堆金，也要善于惜墨如金。以《赤壁鏖兵》为例。这个戏写了曹操、孙权、刘备之间的关系，孙、刘为了保全自己，免被曹操消灭，就必须联合抗曹；曹操为了各个击破，就必须抓住孙、刘之间的矛盾，瓦解孙、刘联盟。这种错综复杂的关系就为大写特写、竭力铺陈提供了基础。《赤壁鏖兵》中的一些重点场子都是在这个基础上写出来的。
比如《群英会》就是曹操派蒋干来进行瓦解，周瑜利用蒋干进行反瓦解的一场斗争。《草船借箭》 是周瑜破坏联盟，诸葛亮维护联盟的一场斗争。在《群英会》中周瑜打击了曹操，周瑜比曹操略胜一筹；在《草船借箭》中，诸葛亮把周瑜、曹操都击败了，他从容不迫地诱使曹操给送来十万枝狼牙箭，又以奉命完成任务的方式把这十万枝箭交给周瑜，不动声色地维护了孙、刘联盟。这里面是很有戏的；必须写深写透，才能把戏写出来。《赤壁 塵兵》的成就正是在这些地方抓住重点，竭力铺陈的结果。
所谓铺陈，就是要把情节铺展开来，摆在观众眼前。就整个戏的全局来说，铺陈就是把重点情节和一些必不可少的交代性的情节都摆出来，根据实际需要来决定场次的多寡。中国戏曲艺术同小说、说唱有着密切的关系，戏曲艺术不但从它们那里吸收了很多故事情节，而且把它们结构情节的叙述性方法也学了过来，这就使戏曲剧本在结构情节时采用了灵活的分场形式，从一场到三十场、四十场都可以。例如《拾玉镯》、《秋江》、《小二姐作梦》都是仅有一-场的戏。《赤壁鏖兵》 则多达三十一场，如果再加上《激权激瑜》、《华容道》 ，场子就更多了，这些都可以根据情节的需要而定。
每场戏内容的多少，时间的长短，也不受限制。例如《空城计》“城楼”一场，诸葛亮、司马懿都有大段的唱，占了很长时间，而司马懿、赵云过场时一个字也不说，只是匆匆-过了事，这也算两个单独的场子。这种灵活的分场形式是戏曲剧本情节结构的一一大特点，它给结构情节带来了很大方便，可以挥洒自如，量体裁衣。不过它也带来了一个麻烦，就是必须经常注意上、下场的安排，注意场与场之间张驰、冷热、动静的关系，注意场与场之间的衔接，注意演员的劳逸。
就某一个具体情节来说，铺陈是指把这一情节中的戏剧性充分挖出来，用一系列生动的细节表现给观众看，要表现得淋漓尽致。这两方面的铺陈都需要竭力来作，就是要用一切结构情节的技巧，用铺垫、穿插、渲染、重复、突变、悬念、去繁、……千方百计地竭力铺陈，力求写深、写透。戏曲剧本结构情节是很讲究铺垫的，讲究铺平垫稳。不是只在开始铺垫一下，而是象修铁路一样，要一路铺垫下去，有后果必有前因。这样，戏的进展才能通畅无阻，才合乎逻辑。如果有一处铺垫不好，戏就会断气，就会隔三跳两，支离破碎，甚至弄到观众看不明白的地步。
肖长华说：“戏无论一出一折，均需主旨明确，交代清楚。”所谓“交代清楚”就包含了铺平垫稳的意思。铺垫也有几种不同的类型，一种是明铺垫，明告诉你下面就要引出结果。例如蒋干在周瑜帐中盗走了书信，就为后面曹操杀蔡瑁、张允提供了根据。另一种是暗铺垫，铺垫的时候观众并没有意识到它后来的作用，直到后面的事出来了，观众才恍然大悟。例如《四进士》毛朋在柳林写状，当时并没有把这件事的真正作用告诉观众，直到最后朱士杰要充军了，山穷水尽了，杨素贞忽然认出上面坐着的按院大人是柳林写状的人，宋士杰的充军就去不成了。
这就是暗铺垫，就是所谓出乎意料之外，又在情理之中，因为前面早已铺垫过，所以才合乎情理。不仅情节复杂的戏要讲究铺垫，情节简单的小戏也常常需要铺垫。特别是由于戏曲剧本要让出大量时间发挥歌舞的表现力，所以更要精心思考用言简意赅的办法来铺垫，避免罗嗦。戏曲剧本也非常重视情节结构的曲折动人，平铺直叙会使人生厌，所以结构情节时就要运用穿插的技巧。讲究波澜起伏，一波未平，一波又起，用这种办法把戏推向高潮。
仍以《赤壁鏖兵》为例，周瑜派孔明去劫粮，想借曹操的刀除掉孔明，被孔明挫败。正不甘心，蒋千过江，蒋干盗走了假信促使曹操杀了蔡瑁、张允。周瑜自以为此计用得神不知、鬼不觉，正在自鸣得意，孔明却早已看穿，一见面就向周瑜贺喜，这就更激起周瑜非除掉孔明不可的念头，引出了草船借箭。孔明借了箭来交令，周瑜无奈只好设席为孔明贺功，席间又出了打黄盖的事。这样把情节穿插着铺陈开来，就使情节结构跌宕多姿，这也是戏曲剧本结构情节的一个重要技巧。
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