罗比特·麦基在谈及剧本创作时表示，影视剧本中的人物并非与现实生活中的人相同，前者往往作为一个艺术符号存在，是象征人性的载体，是解读人性的工具。
影视剧本中的人物是复杂的，基于整体之下的独立性个体，本身具备着公共特性，这种特性赋予了角色在不同的情况下的不同角色。
不同角色势必会产生错综复杂的多样化的人物关系，通过这些人物关系推动故事情节的发展，对人物形象进行立体的，多面的塑造。
可以说，人物关系是一部影视作品中深埋于皮肤下的血管，是一部剧得以发展的内在动力。
作为一部现实主义题材，具有亲情、友情和爱情元素的电影作品，《天瞳眼》在对人物塑造上也是通过构建人物的关系进一步完成的。
人物之间的对抗关系当剧中角色的生活背景、性格爱好和价值观等方面存在差异时，面对同一情境的他们往往会做出不同的选择，甚至彼此之间发生摩擦和对抗。
每当剧中人物之间产生矛盾，各自的形象就会在矛盾冲突中加以补充和完善，从而将一个或几个剧中人物以丰满立体的形象展现在观众们的面前。
这种富有张力的对抗关系，对影视剧本中的人物塑造起到推动和促进的作用。
电影《天瞳眼》中同样设立了这样的对抗关系。
易兴邦和易念祖因为对“祖传相法”的不同认知，而形成了本片最大的对抗关系。
父亲易兴邦看似满嘴道法自然，心里却对相术骗局了然于心。
儿子易念祖看似对相法仅了解一知半解，却有着“继承祖业”的执念。
在父与子两代人对于“相术”的认知对抗中，二人的形象也逐渐清晰明确起来。
还有高攀攀的母亲乔楚红因为对其父亲离家出走的恨意而要出兑整形医院，而高攀攀却因为父亲曾经对自己的诺言而要守护整形医院。
也体现出人物对抗之间彼此性格塑造的推动作用。
人物之间的互补关系“互补的剧中角色大多属性可以相互融合，在将彼此的特质分割出来时，又能构成区别分明的不同角色。这是创作主题的思想的丰富性，复杂性和矛盾性决定的”互补手法的实际运用对编剧构建人物关系有着重要的地位。
从斯林特堡的代表作《去大马士革》到誉满天下的戏剧作品《阴谋与爱情》，都可见到艺术家对互补关系的应用。
影视剧中的角色在某种目的的驱动下，互相补充、相互映衬，共同实现理想的效果。
这种互相补充的关系，有正负两种类别。
有主角，就会有配角；有支配者，就会有辅助者；有失败者，就会有成功者。
剧本创作者借以这种互补型的人物关系来实现突出主体，渲染人物戏剧色彩的作用。
在作品《天瞳眼》中，高攀攀和易念祖这两个人物的塑造采用了正面互补的手法。
易念祖是一个初入江湖的大学毕业生，没有强而有力的背景支持，他的未来充满了不确定性。
而高攀攀则拥有着强大的金钱支持，能够帮助易念祖实现应用“相术”的愿望并且在事业上提供机会。
易念祖的手艺为高攀攀的整容医院推广计划提供了全新的思维，而高攀攀则在工作上提供了让易念祖可以大施拳脚的活动空间。
两个人在经营整容医院的事业上一拍即合，搭配默契。
同时在情感方面，同为单亲家庭长大的两个人对待亲情的态度和解决问题的方式，也有着千丝万缕的关联。
他们具有着年轻人开拓创新的动力、有敢于试错和直面失败的勇气、有着实现美好生活的憧憬和向往。
他们共同的理想和信念，使得彼此形成正面的互补关系。
剧中反派人物与正面人物的对比，也十分明显。
春景因亲眼目睹了妻子与别人偷情而对当事人痛下杀手，为了摆脱四处逃亡的命运决定去整容。
因为手里的资金有限，易念祖提出让他“当整形模特”，他为了达到目的而爽快的同意了这个建议，心里却早已谋划好消灭证据的计策。
当春景改头换面之后，为了不暴露自己的真实身份，他再次拿起凶器杀人灭口。
春景其人，自私阴狠，残忍冷漠，视人命如草芥。
而与其对立的阵营里，易念祖在得知相术真伪后，面对患者的指责有着深深的负罪感，他因自责而封闭自己，不仅是因为多年以来美好愿望的破灭，还有着对患者和高攀攀的愧疚心理。
同样，易兴邦在发现春景控制了整个医院并打算杀人灭口时，展现了父亲为保护子女的勇气和牺牲精神。
这些人物的行为与春景形成了反面互补，在春景的衬托下，其他剧中人物才让人觉得更加可爱、可敬，使本片的正面人物形象更加深入人心。
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