文 | 南方
编辑 | 子木
熟悉的场景、熟悉的配方，还有当年好嗑却又让人意难平的“帝后CP”和“令后CP”……前期的期待感是拉满的。
而且，塑造剧情整体的氛围、在细节上的各种考究，是于总所擅长的，也是《延禧攻略》除了演员之外被人津津乐道的。
这次《传家》也不例外，两个五千棚实景搭建，单个场景搭建均耗时半年的大手笔华丽制作，参考了大量历史资料，极力复原当年老上海的风情。
在道具上，可以细化到屋内的装饰画都是当年的名作，在细节上，第一集从北平请来尚先生的《摩登伽女》的服装造型，与当年尚小云先生一般无二；无论是旗袍还是妆发，对当年的造型也多有借鉴，并在改良的程度上呈现复古的味道……
在许多造型置景浮皮潦草、满满的摄影棚风的民国剧中，《传家》里无论是时代细节还是服装发饰都真实得与众不同。而且这种认真程度和还原力度，在一般的剧中很难见到。
无论是前期的各种宣发，还是电视剧一开篇的先声夺人，无论是情节上，还是在视觉上，都提升了观众的期待感。
但随着剧情的推进，节奏和内在逻辑上的缺陷也开始显现出来。
《传家》主要讲述了上世纪30年代末，上海百货巨子易氏家族遭遇继承危机，易兴华独子易钟杰对继承家业毫无兴趣，弃商从医。
易兴华决定从长女钟灵、次女钟玉、幼女钟秀这三个同父异母的女儿之中，选出一位家族继承人。
大小姐易钟灵由秦岚扮演，她的生母出身烟花，当年易老爷和她珠胎暗结，满清贵族出身的易老太太不让她进门，直接带走了襁褓中的钟灵，带回北平抚养。
从小被祖母抚养长大的钟灵，长期被诗书礼仪熏陶，她温文尔雅，端庄知礼，识大体顾大局，懂得隐忍。
二小姐易钟玉由吴谨言扮演，她的生母是豪富人家周家的女儿，周老太爷陪送了易家花园，资助易兴华做生意。但夫妻二人感情不睦，周家又不同意两人离婚，钟玉母亲郁郁而终。
母亲过世后，钟玉随祖父移居海外，心高气傲有胆识有手腕，得知要继承家业，回国后处处与易家针锋相对，有点民国版魏璎珞的意思了。
三小姐易钟秀由张楠扮演，生母是如今的易夫人黄莹如。黄莹如当年是钟灵的家庭老师，易兴华与周夫人不合，她成为易兴华的外室，之后扶正为夫人，生有一儿一女。
易钟秀留洋多年，做派和细想都颇为西式，排行老幺备受家人宠爱。她外貌姣好的外貌，性格天真烂漫，是整个上海滩最炙手可热的名媛之一。
三姐妹都不是好相与的，为了各自的利益而反目成仇。
易兴华因爱国而遇害，星华百货失去掌舵人，从而陷入风雨飘摇之中。而且年代动荡，山河破裂，易家三姐妹历经成长与抉择，继承了父亲的遗愿，齐心携手传家守家。
《传家》的创新点在于强调“女儿当自强”，以女性视角来展现民国的家族企业兴衰。但基本上走的还是“女人搞事业，附带搞男人”的套路。
大小姐易钟灵和旧军阀席维安结为夫妇，先婚后爱，曾经的 “貌离神合”，反倒在互相理解与磨合中慢慢转变为“真心真意”。
而且不得不说的是，席维安的宠妻人设让人有点重嗑“帝后CP”的欣喜。
二小姐易钟玉和外交官唐凤梧因意外结缘，两人很快相恋。婚后生活在很多事情上意见不合，在针锋相对中，在国破山河碎的大时代下，感情日渐深厚。
三小姐易钟秀被花花公子路培追求，但抗战胜利钟秀回到上海之后，发现每年都会给她准备礼物的路培三年前就去世了。死前，他给钟秀留下这几年的信和礼物，嘱咐家里人每年寄给钟秀。
在那个风云变幻的年代，个人命运必然伴随着历史大势浮沉。易家三姐妹的结局，两个姐姐都很圆满，唯独钟秀成为了遗憾。
所谓传家，传的从来不是能被炮火摧毁的百货大楼，而是乱世也扯不断、拆不散的家传。
但这部剧的缺点同样明显。前几集的调子起得很高，故事曲折惊险，人物性格鲜明，但后续却有些发力，在情节的精彩和紧凑程度上越来越差。
在节奏和台词上，编剧应该在情节中让观众在不知不觉中，吸收到他们需要知道的一切。而不是一遍又一遍地去借人物台词来介绍背景，陈述前情。
剧情发展方面，主要采取多线叙事，就是“草蛇灰线、伏延千里”的埋暗线模式，为后续剧情层层铺垫，不过主次不够分明，而且重要情节无法打动观众。
在剧情的冲突方面，基本都是处于细声慢语，不紧不慢的状态，固然可以以“体面”草草带过，但的确缺乏张力，看不过瘾听久了还让人腻。
或许是剧组太专注于还原时代细节与艺术化的创造，反而忽视了通过电视讲一个好故事给观众的内核。
虽然故事以民国为背景，不论从演员阵容、角色人设，还是从莫兰迪色系来看，都有着《延禧攻略》的影子。
于正对观众心理的把握是相当精转的，他对爆款公式的钻研很深。
《传家》与《延禧攻略》不只沿用同一套演员，连叙事逻辑都没有变，基本上是换汤不换药地把清朝的宫斗变成了民国的宅斗。
于正能够根据观众的观影习惯，利用算法创作出充满爽点的剧集。可以说他敢于自我重复，也可以说他总能找到各种各样的空间抄袭自己，
但盲目讨好观众的口味，却只能赢在一时，越来越套路化的冲突，让人一望而知的剧情，即便演员有演技、布景精心还原，制作精美，也无法重复过去曾经的辉煌。
