神乐
先是女主神乐。还记得她刚来地球时连LOLI控是什么都不知道的小女孩，单纯到以为到了地球就能赚大钱，好骗到因为想吃鲑鱼炮饭就被黑社会组织利用。虽然一登场时就已经极具毒舌女王的特征，但她的思维还是很天真，天真到把追杀她的黑社会直升机误会成是是新八君派来的援兵。不过自从和银桑同一个屋檐下后还是彻底的学坏了，腹黑到无论是为只螃蟹还是火锅都能与新八银时大斗心理战，最后还渔翁得利。谋士啊绝对的谋士。真是近朱者赤近银时者腹黑啊（新八也算个小腹黑）。用她的话说就是：“这个年纪的少女就像海绵一样，什么都会吸收阿噜。”
目前的神乐年纪尚小，正处于朦胧的年纪。虽然坂田银时常常给她灌输些乱七八糟的爱情观点以及成为星星的妈咪也曾告戒她一些事情，但我想她也并不懂得什么才是真正的爱情。只不过她对感情的依赖比谁都强烈。无论是只认识了一天的公主，还是决定牺牲自己的芙蓉伊-零号，甚至是侵略地球的伊丽莎白；她都舍不得相处过的人就这样牺牲自己离开她。所以即使她的哥哥已是一个嗜好鲜血的杀人魔，她还是希望能“拯救”曲扭的哥哥。即使表面是痛恨哥哥的行为，但心里还是渴望不一定找得回来的兄妹情。
这样强烈的感情依赖症源于生长在一个不算温暖不算完整的家庭。从小就渴望仰望天空的她，究竟是想要从天空中找出爸爸、哥哥不回家的理由呢；还是仅仅只是躲在阴影里生活压抑的孩童对天空的渴望和好奇呢？所幸的是在地球上她碰到了坂田银时，这个可以让她依赖、寻找到渴望已久却得不到依靠的亲情的男人。不管未来如何，此时的坂田银时是把年仅14岁的神乐当女儿看待的。在集体消失篇（动画90话）里神乐说自己现在是全裸没穿衣服时，坂田银时是相当生气的巴了神乐的头：不要随便调戏男人，就算是亲如父女的两人我也有心理防线。这个地方很明显的，神乐在思维上还是个小丫头，抱着好玩的心理说着完全不知道造成什么后果的玩笑，不仅和银时开这种玩笑而且也和新八开（估计是自认为很有魅力的小丫头以为开的玩笑很有杀伤力），所以后来二度被银时巴头，此时坂田银时是把她当女儿教训了（LZ也萌银神，但客观分析也是必须的）。
自从遇上银时、新八，神乐是发自内心的快乐。毕竟对于亲情的失落不是一天两天的事。能够找到万事屋这样的依靠不容易。所以当她的老爸——星海坊千里迢迢千辛万苦跑来地球寻女并打算把她接回家时，她情愿和老爸大打出手大翻脸也不打算回去。不管这个万事屋是否已经穷得揭不开锅，也不管这个万事屋是否常常身陷危险。总之她这辈子都打算在万事屋里赖定了。所以目前的她，爱的既不是新八也不是银桑，而是凝聚在一起的万事屋。这种让她有依靠的感觉就是她最渴望的。
虽然神乐是14岁的LOLI，却完全与恋爱无缘。或者说在她眼里白米饭比恋爱更重要。。。唯一看起来像初恋的篇章就数广播体操篇了（动画189话）。在这篇章里，本乡尚纯真的感谢倒是让神乐十分难得的露出14岁少女才有的羞涩，那经典的小红晕也唯有此篇章才出现（别掐，我也萌冲神。现在分析的是神乐难得的少女情节）。印象最深刻的是神乐脸着红泪如泉涌的时候：“直到你回来为止，雨。。。都不会停。。。”此时的神乐再也不是那个没心没肝土槽别人的毒舌女王了，而是回归到一个14岁多愁善感的少女。为了遵守约定，风吹日晒雨淋依然坚持到底。当身边的朋友与她一同坚持时，她不再像以往那样抠着鼻孔理所当然的接受，而是涨红了脸，泪流满面的感动。此篇章其实不是在宣扬神乐的恋爱，而是透着这样的寓意：虽然女主神乐完全的吸收了男主的腹黑、挑拨离间、恐吓威胁，但骨子里毕竟还是只有14岁的少女，偶尔表现14岁LOLI该有的少女情怀比较真实也比较萌。（从这里就看：出空知你个LOLI控。少年约定神马的最纯情啦，难怪你LOLI控，难怪此类情节反复用。）
志村妙
有一种黑暗物质叫“妙姐的炒鸡蛋”，有一种杀人武器叫“妙姐的炒鸡蛋”，有一种失忆特效药叫“妙姐的炒鸡蛋”，这就是接下来要介绍的志村妙——她最拿手最得意的料理。
空知在199话的标题说过：我想成为那样既坚强又美丽的人。尽管空知笔下坚强美丽的角色非常多，但要说到具有代表性的，一个是日轮，另一个就是志村妙。我想空知对妙姐是喜爱的，要不在龙宫篇的漫画版上不会将她真正衰老的容颜给隐藏起来（没有正面特写），就连动画版也是最美丽的一个。虽然空知也常常恶搞妙姐，但关键时刻却把女人最讨厌的衰老摸样给隐藏起来，我想这就是空知疼爱妙姐的另一种方式（不知看久有没有魂淡发现，空知越喜欢一个人就越是喜欢恶搞TA，但最后总是为TA洗白，例如土方、madao、登势）。
在故事最初妙姐与坂田银也有些暧昧的描绘笔墨，但随着故事的进展妙姐在空知笔下更像坂田银时的知己。每当志村新八气愤疑惑银时的某些做法时，惟独她能娓娓道出银时背后的用意，其语言之温柔、善解人意就仿佛是多年的好友一样。甚至在红樱篇里都能看穿银时的戏码。虽然有时对人暴力了些，但她的体贴不免让人多份感动。我曾经真心的怀疑：空知莫不是苦闷现实生活无人了解自己所以才借由志村妙创造出一个幻想的红粉知己吧？！
银时有值得骄傲的武士道，妙姐也有属于自己的傲骨。虽然背负着复兴道场的责任，压力重重并且还不知道什么时候结束，但妙姐却从来没有想过靠男人来替自己背（好歹近滕惺惺是个高级公务员啊，还带小弟呢。还有小九也愿意全额资助——她算男的么。。。），更没有利用美色巧言令色的从男人身上欺骗、榨取金钱（对比另一个陪酒女女巫阿音你就明白了，至于强迫消费神马的，难道身为一个专业的销售人员连这点都不会么。动画46话）。和不喜欢的男人保持距离（甚至用暴力警告他离自己远一点），自己背负自己的责任，就算生活的打击接踵而至——先是幼年丧父、接着背负巨额债款，再是好友为自己失去左眼、长大后弟弟失业跑去跟个发不出薪水的老板、最后自己全额负担经济还碰上个劲敌面临失业。。。但妙姐从未放弃过，一次也没有，照样给它积极的生活下去。从不放弃、从不逃避、从不屈服。这就是妙姐的傲骨，还有极讨厌被男人小看。所以妙姐才能成为坚强美丽的代表。
虽然身为夜晚的花蝴蝶——陪酒小姐，但妙姐骨子里却是保守的，属于优良的日本传统女性。也许思想稍微有点女权主义，但言行举止无不遵从日本社会特有的礼仪廉耻。即使独自背负着复兴道场的重任，心里也深知继承道场的是身为男孩的弟弟（第34话，暗中跟踪新八和猫女见面时，充满警戒的说道：这可能是未来为志村家生育继承人的女孩，我要亲眼看见才行）。明知道负担庞大道场的经济压力是相当巨大的——维修费、水电费，再外加姐弟俩的生活费（这简直比马天奴专柜小姐月销售额10万还有压力啊~），但还是义无返顾的让弟弟去跟着个发不出薪水的“废材”老板学习武士道——让弟弟学会成长就是姐姐的责任。
自年幼起，身为家族的姐姐，妙姐从小就对新八无微不至的照顾、保护，以至于培养出了个御姐控。但是相对的，妙姐也在不知不觉中被培养出照顾、包容其他弱小的根深蒂固的个性，无论是对待小时侯爱哭被欺负的九兵卫，还是面对目前尚且未长大的神乐，妙姐无一不体现出大姐姐的风范和包容力。正是因为这样强烈的大姐思想，以及从小背负责任的习惯（背负复兴道场、背负照顾弟弟），所以妙姐从来只用微笑掩盖自己的一切苦涩，有时甚至强颜欢笑（第80话，年幼时父亲刚过世，妙姐跪坐在铺盖边偷偷哭泣，但是面对前来看望她的小九兵卫，转身那一刹那却是若无其事的微笑）。其实不是不想哭，不是不想找人诉苦，而是生活早就磨练了她坚强的灵魂。
只不过这个包容力其实是有限的。毕竟是从小就生活在歌舞伎町这个复杂的社会，泛滥好心只会重蹈父亲被骗负债的悲剧。所以妙姐活得比任何人都真实，不会泛滥自己的同情心、借钱绝对没门、碰到劣质男人打了再说。尤其不允许男人吃软饭、欺骗女人的钱财。就算搁这现实社会，妙姐也绝对是女人的偶像——女王殿的御姐！
妙姐这个角色，更多的设定和行为像是出于空知对日本传统女性美丽坚强的灵魂赞美和喜爱，每次看到妙姐，总会想起SHE的一首歌：《shero》——也坚强也温柔也有紧握的拳头。
月咏
这是个用冷漠伪装自己的女人，也是个面对心爱的男人而自卑脸上伤痕的女人。虽然经历不同，但她和坂田银时却有着相似的灵魂；一样的为恩师痛苦、一样的为守护别人而愿意付出生命、一样的善于忍耐、一样的内心孤冷。可惜她的经历始终不如银时那么丰富，她无法像银时那样的超脱，那样欺骗感情也要生活下去。她只能用一贯的冷漠来掩饰心中的失落痛苦。她的内心，其实比方便面还脆弱，所以她才一直觉得日轮如此遥不可及，所以她才死也要向着阳光。从小到大日轮的美丽坚强总是像是阳光一样支撑着内心胆却的她，在阳光下她把自己看得很轻。这又和银时是一样的毛病，银时在保护别人时，一样把自己看的很轻。
但是她始终是脆弱的，在银时之前因为地雷亚，在地雷亚之后因为银时。为了抛弃女人身份而刮破的伤痕，在2个男人面前却有着截然不同的情绪。少年时在地雷亚面前全然的接受是因为相信恩师，相信地雷亚指引给她的道路，相信地雷亚对她说过的每一句话包括看得见她的美丽——那些地雷亚说过的那些话，如催眠般的甜言蜜语。所以在月咏刮破美丽的脸孔后，便遗忘女人的身份以百华的身份一直战斗着。我相信月咏对地雷亚的仰慕不仅仅因为地雷亚栽培她保护她，有一半也是因为这些如罂粟般的语言，就像一个伪装坚强的女子被成熟男子的甜言蜜语哄骗一样。我同样也相信地雷亚说这些话的时候是真心的，否则他不会因月咏为银时动摇而那么愤怒。在地雷亚眼中的银时是“追逐月亮而迷失在巢穴中的可怜小虫”而非前来搭救同伴的武士，人因思考角度的不同而产生不一样的结论，所以银时在地雷亚眼中是玷污他月亮的可憎的人（不知空知在描绘地雷亚与月咏的这段，是否在隐寓成人世界里空虚的爱情）。不论地雷亚在后来做了多少的坏事，在他失踪前却是真真实实的在保护她栽培她。只不过在地雷亚失踪之后遇见银时之时，这道伤痕却像咒文一样时刻提醒她自己是个女人，她的内心永远为保护她的男人而动摇。因为她会不知不觉中变得依赖保护她的人，但十几年来的战斗经历，以及身上背负的使命感和责任感让她不允许自己变得软弱。所以遇到危险时，她希望银时离开，不想自己柔弱得不能战斗。强悍的御姐其实并不强大——这就是空知想要在月咏身上想要表达的观点。
心思细腻的银时不可能不知道月咏内心的想法，正是因为知道所以才如此义愤填膺的为月咏打抱不平，不仅因为地雷亚的所作所为玷污了心目中“师父”崇高的形象引燃了他的愤怒，也是因为蜘蛛伤害了爱他的女子（注意：是“爱他”不是“他爱”）。本性温柔的银时怎么可能不帮月咏讨回公道。看着月咏温柔的笑容就知道她对于眼前这个为她打抱不平的男子内心有多感动。可惜即使知道月咏的心思，银时也从来没有做任何回应过。战斗后保持距离就是他的立场。蜘蛛篇的动画版过多的渲染了月咏的脆弱和暧昧，漫画版则清新多了，银时的台词也更霸气（或者翻译的功劳）。漫画版强调了可依靠的同伴情，动画版则掩去了这部分。但就以收视率而言，这样的制作是成功的。
每每有人提到《银魂》里傲娇，许多人第一反应是鬼之副长、银白糖分控，但我倒觉得月咏才是傲娇的代言人。情人节送巧克力篇里（动画204话），明明想送巧克力却嘴硬得紧，脸红、害羞、颤抖、死不承认，月咏啊，你专业的向我们展示了神马叫傲娇。
虽然月咏非常傲娇，但个性却相当容易看穿。因为单纯所以相当重感情，因为重感情所以把每个朋友（同伴）看得比自己还重要。她的本性是习惯保护她重视的每个人，可惜现实中她所要面对的困难比她想象的还要强大，而她却不如自己想象的那么强大。所以当她受到所重视的朋友保护时，她心里的感动是难以言语的。因此我个人认为，月咏对于银时受伤时紧张的态度，其实大部分是空知在用他独特细腻的手法从侧面描绘月咏对于同伴对于恩情的重视、感恩态度——只因她实在太重感情了。同样的，因为过于单纯所以不如银时、日轮那样洞悉世事、冷静聪明。和她敏捷的身手相比，她在思想上，单纯得像个小孩——所以我才说，强悍的御姐其实并不强大。
个人觉得月咏这个角色有某些部分的设定是出于满足日本男性（或者全亚洲的男性，且目测天平座男生居多）的虚荣心和审美观。外表强悍冷艳带有几分沧桑最好还带着几分脆弱几分天真的御姐对于自己崇拜、暧昧、傲娇的态度完全能让男性感到身心满足以及自我膨胀。所以袭胸和抓屁屁神马的，与其说是空知的本意不如说是编辑们讨论出来的结果。
日轮
开天辟地时，盘古先创造了太阳才是月亮。但在《银魂》里空知描绘太阳的笔墨却不及月亮那么多。可日轮却是空知笔下不折不扣的另一个美丽坚强的代表。
吉原炎上篇虽然是以日轮被困为导火线，但全篇内容更多的是描写夜王以及与他战斗的部分，兼具引出神威和月咏这2个角色（他们的戏份都比日轮多）。吉原炎上篇更像个索引，你不见吉原解放之后依然麻烦不断么，甚至可以说比解放前更危险。
在吉原炎上篇里，空知对日轮的描写虽然不像月咏时那么显而易见（蜘蛛篇里满篇都是在渲染的月咏的悲伤、脆弱以及被银时保护的暧昧），但却有很多细节的地方值得慢慢品位。例如当年抱着刚出生的情太逃跑时，就已经聪明的包裹块木头引开凤仙的追兵；碰上长大后不知深浅的跑来寻母的晴太，仍能抑制内心的激动冷静的判断：和凤仙战斗只是增加无辜的牺牲且逃生几率渺茫，因此不承认晴太拒与晴太见面；最后当大家都决心与凤仙拼死一战的时候，仍旧只有她能冷静的指引晴太去控制室打开天井因为凤仙唯一的弱点是怕阳光。最后的最后再举一个大家都知道的例子：曾经年幼的月咏因为不甘心沦为商品奋起反抗时，她早就已经明白，无论天上地下，人生在世就要遵守各种社会规则，地下是没有阳光的囚牢，地上不过是有阳光的另一个囚牢。人生本来就没什么真正的自由而言，与其和不公战斗不如和自己的内心战斗。日轮无与伦比的智慧早已超越她的美貌了。
和月咏的单纯相比，日轮的纯洁更像出淤泥而不染的莲花。虽然肉体被风尘沾染，但灵魂却像芙蓉那般高洁。在她内心深知风月场所不过是买酒求欢的地方，男人和女人无不是费劲心思互相欺骗，什么山盟海誓，不过都是一夜短暂的梦。“当到太夫，应该对这种事一清二楚”，这句话的背后隐藏了多少对“爱情”的失望？抑或者从来就没奢望过。身为花魁的她，被挑掉脚筋前应该有无数个男人对她说过不少誓约。可她，从来就没有被迷惑过。这不由得让人想起，空知对她起初的描绘是为了个没有血脉相连的孩子冒着生命危险逃脱，最后还是不得不舍弃自由保全晴太。空知安排这样的情节，不仅仅是为了突出她内心极善，更是为了隐寓：身陷风月场所的她比谁都明白，爱情是虚幻的，惟有亲情才是真实的。
没错，日轮的头脑有多聪明她的内心就有多善良，小时侯仅仅看见白发的凤仙遮蔽阳光就心生怜悯，千方百计想要凤仙和太阳“和好”，无论凤仙对她做了多少坏事傻事，她心里从未怨恨过他，依然是怀着怜悯的心态比谁都清楚凤仙的痛苦。这样慈悲为怀的她即使到故事的结局吉原被解放了，还是放心不下手无寸铁无法对抗危险的游女们最终决定留了下来，承担起吉原领导的责任。如果在那时日轮离开了，月咏一定也跟着离开，月咏一旦离开吉原百华自然而然也会解散。失去保护的女人国度当然无法抵抗强势的外来侵袭、甚至可能再一次轮为工具，所幸她留了下来。吉原的太阳，原来是这么的善良仁慈、冷静聪明。
我曾经觉得很奇怪，日轮虽然出场不多，但每回都有细节描绘（这真的得停格然后慢慢观察完所有画面），平静的看穿事物背后的真相——无论是地雷亚培养月咏的用心还是凤仙囚禁她的用意。空知自己悟出的生活真理也借由她娓娓道出。从侧面上看，空知对于日轮很是赞美。那么，如此优秀出色的女配怎么没被安排和银时的暧昧情节？更何况还为她拼过命（按照银桑后宫定理：凡被银桑保护过必定产生CP暧昧情）。原因决不是仅仅因为月咏那么简单（如果一开始就有这个打算，空知是可以在初稿时把月咏设定成另一种形象，或是把月咏这个角色安排在别的故事再出场）。后来我才明白，空知对此类女子是敬重的，就像莲花一样可远观而不可亵玩。或者说犹如太阳般光芒万丈遥不可及，所以才设定她是太阳而另一个是月亮。
猿飞菖蒲
我还是习惯称呼她为莎酱。实在是太喜欢她撅着个PP对着镜头尖叫：啊~惩罚我吧，请尽情鞭打我吧~~以及眼镜篇被汽车撞飞的那一瞬间（看一次笑喷一次）。莎酱你实在是太有喜感了！周星星的接班人啊啊啊~~
但莎酱和近藤、东城一样，都属于以强大的身份登场、以搞笑的身份延续的角色。在看惯了莎酱的抖M及习惯性被恶搞了之后，不知还有没有人对莎酱的过去感兴趣的。至少我对于她是存在很多疑问的。莎酱除了初次登场篇和眼镜篇外，空知对她的内心的描写真是少之又少。其他的出场必是伴随着被银时痛殴和欺负（谁叫你是个M呢）。就连眼镜篇时负伤了也没怎么被银时温柔的对待过。唉，与其责备银时不如说空知你个抖S王八蛋，不过是通过银时欺负莎酱满足自己而已。一向只有被女人揍决不还手的银时，只要在沙酱面前就会毫无罪恶感的欺负莎酱，外加恶言恶语。。。换句话说，银桑只有在莎酱的面前才会彻底暴露他抖S的本性，当然这跟莎酱的超强跟踪不无关系。综观整个《银魂》埋有主线、伏笔的篇章，莎酱几乎是跟这些戏份无缘的。但她偏偏又是第二个登场的女配。莎酱的存在与其说是剧情的需要，还不如说是空知的个人喜好（空知在专访里说过，《银魂》所有的女性角色他最喜欢的就是沙酱，因为他抖S而且眼镜控）。这更让人期待，莎酱前御庭番众精英杀手身份将会被空知怎样的利用。
莎酱的抖M常常会让人忘记她的身份设定是忍者杀手——敏捷矫健的忍者身手、干脆利落的制敌手法、原御庭番众的精英忍者。空知除了在22话中对她的实力有稍微描绘了之外，其他时间无一例外的不是被银时揍得一塌糊涂就是被妙姐S了一把。这实在很容易让人遗忘她是精英的事实。不知自尊心极强的空知是否是为了强调她的厉害排除别人对她的质疑而创作了眼睛篇（曾经有读者写信质疑沙酱的实力，空知一再强调，莎酱其实很厉害），否则不会借由痔疮全藏来说明：天生视力不好的你，之所以能加入御庭番，大部分归功于天赋和努力。眼镜篇很大程度上是为了突出莎酱的忍者实力而创作的，可惜从头到尾还是被空知恶搞了——你就不能让沙酱正经的霸气一回么。。。
关于莎酱的过去、关于她成为杀手的原因，《银魂》里只字未提。成为忍者也不见得就要干杀手勾当，虽然在当时的日本是有不少忍者是需要接受主公的派遣而进行暗杀活动例如地雷亚，但也有仅受雇于一般事物处理而进行暗地调查行动的例如痔疮全藏。但为何莎酱偏偏要选择当个杀手、善后专家？难道是出自经济原因么？那么如此一来很容易让人联想到：在她背后究竟是有过怎样的家庭背景？从小是为了怎样的原因而踏入忍者的世界？银时、假发、高衫是因为被松阳带回私垫而进行武士训练；新八是因为身为道场主之子；痔疮全藏则是为了子承父业；月咏则是为了保护吉原、日轮。那么，莎酱究竟是为了什么？《银魂》里不提父母不奇怪——仿佛几乎人人都是独立出生的一样；但不挖回忆制造悲伤就太奇怪了——哪怕是疯狂如高衫，空知都给予他毁灭世界的正当理由。但是莎酱，她是《银魂》里唯一一个没有被挖过回忆没有被挖过悲伤的主要角色。没有人知道莎酱的过去，这就意味着她没有人可以了解莎酱的内心，但她依然过得开开心心的，抖M有抖M的乐观精神，不能说因为她习惯各种虐待就不坚强了，不过是天性的释怀能让自己苦中作乐。其实，莎酱是《银魂》里心胸最宽广的。
再从另一方面来说，莎酱虽然不工作时完全就是个跟踪银时、阿妙的抖M角色，但一旦工作起来便是杀人。这完全就是阴阳两面的生活（难怪设定沙酱是双子座）。虽然师出同门，但莎酱和痔疮全藏是完全不同的类型。痔疮全藏执行任务一向独来独往，莎酱却总是和2个伙伴一起行动；痔疮全藏完全不认同所谓的同伴情，莎酱却可以为了解救同伴而不怕危险只身前往。无论莎酱是否是个杀手，她的本质都是个重情重义的好女孩。关于莎酱人性化的描绘故事里总是若有似无，就好象她穿梭在屋檐上的身影一般。
莎酱，就是因为还没被空知洗白才会造成人气这样不上不下。而maoda，相反的就是被洗白洗出人气来的。如何让一个既定的抖M搞笑角色圆满的变成个有血有肉“普通人”——我想这就是空知对“猿飞菖蒲”这个角色的瓶颈。
登势
该怎么形容这位歌舞伎町的老妈呢？虽然她是歌舞伎町的灵魂人物，但她又普通得像随处可见的老太婆。
在《银魂》里没有一个人比她更了解让人琢磨不透的坂田银时。用一句话来形容就是“知子莫若母”。而在银时眼里，应该是没有任何一位女性能比她重要，犹如母亲在儿子心中的地位。最让人印象深刻的是当登势被砍倒在亡夫坟墓前，银时那发狂的摸样。这是《银魂》里首次出现的银时气得眼睛充血失去理智的摸样，也是目前为止银时最强悍的发狂摸样。此后在任何一场战斗中都未能再出现比这效果更震撼的表情了（可将漫画299训和391训做个对比）。《四大天王》篇里把这样重要性的情感刻画得很详细，这不单是银时，也包括所有歌舞伎町感受过她、以及他们恩惠的人，没有一个希望歌舞伎町的老妈就这样倒下，没有一个人希望登势婆婆以及她背后万事屋孤立无援。在这种生死共存亡的时刻，大家凭着这样的信念而聚集起来。而能把平日里毫无关系的众人在关键时刻聚集起来的人，才能称得上是歌舞伎町的老妈。当然细心点你会发现，银时第一次难过得垂下头守在床边也正是在这时候。正所谓患难见真情，虽然平时2个人嘴上总是吵吵闹闹，一个喊“臭婆婆”，一个天天追债。但只有在这种生死的关头，不善表达的人才会把累计在心里的亲情完全的爆发出来。
用客观的角度去看，登势无疑是歌舞伎町的传奇人物。年轻时便是惊艳四座的美貌店员，结婚时对象又是最受歌舞伎町欢迎的捕快，年老时仅凭着3流小酒馆的人脉就能和其他3位势力强大的天王平起平坐。在她的身后，有着昔日的白夜叉、最强的夜兔族。最重要的是人脉同样广阔的万事屋老板，之所以能与其他人结下牵伴也全是因为她当初的收留。如果银时是《银魂》里的传奇，登势则是传奇中的传奇。然而她势力的建立，却不是像华陀那样用手段、像泥水次郎长那样用武力。只不过源于人们对她的尊敬和爱戴。能把街上每个需要帮助的人当成自己家人照顾、帮助的人无疑才能称得上是歌舞伎町的老妈。这样有着强悍的外表和柔软的内心的人，怎么不值得别人爱戴她、保护她。
登势，是典型的刀子嘴豆腐心的好人。在你困难时，她不会安慰你安慰得多动听，但是会平静的帮助你，不求回报的帮助你。我相信歌舞伎町大部分的民那桑都接受过她的恩惠，但原著里却很少提及有谁谁谁来回报过她。她一部分的快乐，就是源于她这样的舍得付出的行为。外表强悍的登势，其实是《银魂》里最富有人情味的一个角色。
也只有这样的女人，才能让2个优秀的男人同时爱上她。一个是受人欢迎的捕快，一个是统领混混的黑道侠客。一个始终贯彻自己的原则，一个强烈坚持自己的侠义。这样不同的男人却做着相同样的事爱着相同的女人。我真的非常好奇，年轻时的绫乃究竟有着怎样的爱情？是否曾经刻骨铭心？是否独自一人还爱着年轻时的那个他？在她的心中谁才是她的最爱？这2个相续离去的男人，一个是携手陪伴的丈夫，一个是从小就花心思纠正的青梅竹马。如果绫乃爱的是辰五郎，那么她的幸福生活过得没多久便失去了心爱的丈夫，而从战场上回来的唯一的好朋友却也突然性情大变，原本快乐的三人世界一夜之间只剩下她一个人独自留在原地，这样的突然被扔下的苦涩她一个人默默的承受了；如果绫乃最爱的是次郎长，那么结婚后眼睁睁的看着那个说给不了她幸福的男人最后却娶了另一个女子，那么她得用什么样的心情，去掩饰和压抑心底的那份心酸微笑的祝福他今后的幸福生活？最终，这个从战场上回来的男人还是未能为她作什么就从此渐渐疏远并且改变了性情。曾经有过密切交集过的2个人，今后注定是2条不相干的平行线，这样的苦涩其实更加显而易见。那么，在经历了这样的离别挫折之后，绫乃是如何把眼泪擦干重新开始生活的？一介女流就这样独自一人慢慢的经营着破旧酒馆直到遇见银时（这个情节怎么这么像几松？！）。登势，其实比我们想象中的来得生活艰苦。她咀嚼了太多人生的苦涩，所以才能炼就了慈悲宽容的心态，才能轻易的看破世事。
泥水次郎长在墓碑前说过：“你的做法已经过时了，登势。。。。你和辰五郎一样，这条街已经不需要你们了。”这段话，其实是在暗示着，登势也和他们一样，因为爱着这条街而暗中在保护着这里。但登势身位一介女流谈何保护？尤其是在这样的武士国度。其实方法再简单不过，也就是尽可能的照顾这条街上每一个需要帮助的生命，让他们尽可能的生存在这条残酷的歌舞伎町上，然后让大家一起享受着这条街的安定快乐。她，在用善良温柔的方式爱护着这条街。登势，从年轻起就没改变过爱这条街的方式。
在《银魂》里，最了解银时的是登势，而最了解登势也是银时。最初，登势只看了一眼落魄得快要饿死的银时，就明白这个人失去太多（动画11话）；后来，银时只看了一眼登势赶他们走的纸条，就立即知道登势要在墓碑前送死（动画211话）。当凯撒琳要和未婚夫离开登势自立门户时，银时一言不发的拿了酒去安慰失落的登势（动画206话）；当晴太眼神日渐温和时，登势对沉默的银时只是轻轻的问了句：你要去吗？（动画139话）。还记得，那时银时变成了猫，没人知道银时究竟在哪儿鬼混，可登势却能对着这只白猫说：“那家伙就拜托你了。”（动画191话）这样的默契，其实是不言而喻，或者说，是真正的心灵相通。
银时和万事屋，少了登势婆婆是不完整的。
柳生九兵卫
老实说，九兵卫其实应该算是银魂里最幸福的女配了。虽然怀着复杂的心情长大，虽然在曲扭的环境长大，虽然因为这些导致无法认同自己女性的身份。但和《银魂》里随时可挖段悲伤经历的主角们、阿猫阿狗们相比，九兵卫有疼爱她的爷爷、极力保护她的爸爸、忠心的四天王、可爱机敏的宠物，这些都是多么丰富的精神财富，此时你再想想流浪的土方、死人堆上的银时、从小被卖的月咏、孤独的总悟——想流泪了么？再从物质上来说，柳生家虽然因为时代而败落了，但至今上门求学华丽剑术的人还是络绎不绝。可以说，金钱这方面也是没有问题的。那么你再想想背负道场的阿妙、为生存而陪酒的巫女阿音、一无所有的maoda。您同意她是最幸福的人了么？人生本来就没有十全十美的，没有经历的人生就不叫人生。何且在她伤心的背后，不是还有妙姐这样的闺密在鼓励她么。
所幸，这是个天性是淳朴正直的女孩。虽然成长经历特殊，虽然从小是个爱哭鬼，虽然心里也有怨恨，但长大后并没有真的恨过任何人，更没有因此走极端，反而是认清自己的弱小羡慕妙姐的坚强。退一万步来说，如果小九真的回归成女生来养大，按她爷爷说的，无依无靠的她在家族是没有立足之地的，那么从小就爱哭的她，又会被培养出什么样的性格？此时对比下仅仅因为次子得不到重视就走极端的伊东鸭太郎，你就会发现这样的生活对她而言是最好的。
我曾经不止一次怀疑过九兵卫出场的意义，就像假发所说的，他们俩的性质太相似了。空知为了避免他们两个完全雷同还绞尽脑汁想了些她的篇幅来进行刻画，以区别出他们的不同。既然九兵卫是这么费劲的角色，那为嘛还要她登场呢？其实就算拿掉柳生篇，对于《银魂》的整个故事整个主线它是不受影响的。所以在我反复琢磨了柳生篇了之后，我发现，此篇章总共有6话，但其中有4话却在表现柳生家的剑术（关于厕所心理战那篇，您就直接无视那些恶搞直接关注近藤和东城相互秒杀的瞬间吧。。。），柳生九兵卫的出现，不是代表自己，而是代表整个柳生家族的强大。而且值得注意的是，柳生家族与幕府的亲密关系，这必定在今后的某篇剧情上是个关键。所以，这才是柳生九兵卫出场的目的。但出场了又不知道怎么定位。。。空知你这是何苦呢。。。
最后一段，我就顺便说说为嘛我会觉得空知在创作小九的篇章上是绞尽脑汁吧。首先是巴比伦塔取缔篇（动画88话），本篇讲的是为了帮小九克服讨厌男性的特征而进行联谊。本篇的最后明明已经和银时握到手了算是克服了（还因此产生暧昧CP情），那为嘛直到后宫篇这个设定都还持续存在啊啊啊？？？这篇专场到底为嘛而存在的啊啊啊？？？有嘛意义啊啊啊？？？空知你真的想不出别的主题了吗吗吗？？？我真心觉得这篇算是第一次为了加强小九和银时的牵绊而硬创作出来的。接着是寿限无篇，这篇虽然也是小九的专场，但重点恶搞的对象还是那只猴子、银时以及神乐幻想出来的不明真相的故事（感觉这是来凑剧情的。。。），小九依然还是一本正经的登场一本正经的走银TAMA路线，我第一次看到空知想要恶搞一个角色还这么难下手的，后来终于在“女变男”的萌点上找到了恶搞方向（最早出现在动画206话上，但那时候还没出现红晕啊、害羞啊、眼神四处飘啊之类的，后来才开始有点银TAMA的感觉）。。。。我明白其他篇章加入小九的戏份也是为了加强她与银时的牵绊，但加强到最后直接纳入后宫了，空知你这神马心态啊，肥水不落外人田？
冲田三叶
这是我犹豫很久才决定写的女配。如果不是新ED看到如此大篇幅的头像，不会让我有写下来的冲动。对于一个过去很久结局又如此悲伤的角色，相见不如怀念。
三叶是空知笔下难得的好女人，以至于每次看到三叶，我总会想起妙姐，因为她和妙姐是属于同一类型但又过着完全相反的生活。我常常会想，如果不是三叶如此孱弱的身体，她会不会像妙姐一样，坚强乐观的活下去。在古时候，当日本还是个武士国度时，其实男人女人都是要学习武艺的，但是男女学习的目的又不一样。男人学习武艺是为了保家卫国、行侠仗义，女人学习武艺则是为了保卫自己的贞洁，教导家里的孩子。之所以扯这段出来，纯粹是为了说明，如果三叶的身体没有那么弱，那么这个故事的结局一定不一样。她会和总悟一样学习剑道，她会有机会和近藤、十四一起上京组成真选组，她不会死她会守在土方的身边做照顾真选组的唯一的女性。更不会出现个打酱油的黑心未婚夫。
但这样的结局似乎又不太可能，在漫画里，其打酱油的角色一旦被设定成体弱多病，多半是早已安排好奔赴极乐世界的结局。而且从三叶的病情来看似乎是肺结核，在那个年代，肺结核就是绝症（总司、高衫都死于肺结核）。这样的安排，不知空知是为了尊重历史上的土方岁三一生无妻，还是觉得十四这样的角色注定无妻。在看了流氓蔷薇篇，也许后者的可能性更大吧（在三叶篇，十四拒绝的理由还不够深刻的说明内情）。如果是这样，三叶迟早还是得嫁人的，那么对于三叶而言，不管她是否活着，她和十四的爱情注定没结果。没结果的真爱，活着比死了还痛苦。也许对于三叶而言，在天上欣慰的看着十四和总悟才是她人生最幸福的结局吧。三叶不但让我们怀念，也让空知怀念。
空知似乎对坚强温柔又聪慧的女性很偏爱，前有妙姐、三叶，后有日轮、绫乃（我要写登势你们应该会全吐了吧？）。如果不撇掉三叶和十四的爱情，还真不容易体会她的聪慧。印象最深刻的是她在医院里对银时说的那番话：“大家都丢下我走了，甚至连头也不回。所以我一定要过的非常的幸福。让他们刮目相看。这种年纪还单身，身体也不好，老让小总担心，我一定要变得幸福，好让小总安心。我必须要变得幸福”。这么多年执著的等待十四，也许不仅仅是因为自己知道自己有多深爱那个人，也许也感知到了那个人对于自己的感觉，以及拒绝自己的心情。所以才可以那么义无返顾的等待，即使孤独也要等待。可惜爱情是等不起的，尤其是对于女人的青春，最后的最后，为了不让疼爱的弟弟担心、不让其他人担心。另择良人是三叶唯一的选择。反复强调的“幸福”，也许就是已经放弃等待的答案。
呀，不知不觉就把三叶写得这么悲伤，民那桑还是忘了吧~~
小玉（芙蓉）
终于写到我最喜欢的女配，虽然貌似也与银时也有些暧昧情节，但面对《银魂》著名的暧昧帝她永远都是一副目光清澈、神情自若的模样（真想称呼您为淡定帝啊），仿佛是因为机械女仆的设置就比其他女配更多了份镇定（另一个面对银时也相当镇定的是日轮）。其实这倒也不是没原因的，不过就是空知早安排好了小玉的暗恋者，小玉是六宫之外的局外人。
人淡如菊是最适合用来形容小玉。虽然小玉长得实在可爱，但在《银魂》一群特殊又独特的女配中，她常常一不小心就会被人遗忘。直到出现她的专场时才又想起来。小玉就像是我们姐妹群里一定会有的那么一号人物：帮你倒水、给你纸巾、生病时会来看你、当你难过需要她时她永远都在你身边。就算在你最快乐的那一瞬间忘了她，她也只是笑笑并不在意的那类人。她代表着大众社会里最普通最不起眼的那一群普通人，但也是最朴实最难得的那群人。她有着和登势婆婆一样的心地——发自内心的善良，帮助需要帮助的机械。“机械女仆的使命就是为了别人工作。。。我是不是被登势婆婆报废不要了？”这话听起来像不象我们身边做着最普通最不起眼的社会螺丝钉所会说的话？原本安守本分、默默无闻的做着自己的工作的她们，如果突然有一天被老大宣布不需要你再干活啦，那么她们就会开始局促不安的这么想。极端点的就会理解成已经被社会抛弃了。但所幸登势婆婆只是希望她休息、偶尔为自己想想而已。对自己的肯定不足就是社会螺丝钉的普遍毛病，该休息（放纵娱乐）时就应该好好的休息。不是只有不停的工作才能证明自己的存在，只要自己活的开心就是存在的证明。——不知空知借由银时所说的：“家电什么的连续运转也许的确能派上点用场，可是啊，有时候只是存在于这里，只是在这里笑着就足够了”，是不是这个含义，至少我是这么理解的。
但空知也未必完全认同自己的这个观念，否则不会创造出小玉这个如此普通又如此积极的女配，还让她说着完全相反的台词。也许空知曾经也是小玉这类普通人群中的一份子，强烈的自尊虽然认同自己是螺丝钉的身份却又不甘心所谓的社会齿轮理论。因此才会借由小玉讲出那番话吧：“我们机器人想要派上用场，想要成为支撑社会的一个螺丝钉。螺丝钉（微小的贡献精神）是我们的心的象征。”
和山崎有强烈认同感的人都不会忘掉小玉和“坏掉”的刷条形码的机械所说过的话：“请打起精神，你的工作并不只是单纯的流水作业，你很优秀的维持人们的生活，我们都是转动这个社会大齿轮的小螺丝，缺了哪个人都不行的世界的一部分。”不知空知是不是也渴望过当自己工作不顺时也有人这么积极的鼓励自己，人人都有废材的一面，都有想逃离巨大压力、责任的时候。但如果在你最颓废最失意的时候是碰到了个鼓励你、给予你欢笑的人，那就是你人生的阳光——做朋友也好，做情人也罢，只要那个人能令你欢笑。不知空知是不是在这样的理解上才创造出了山崎和小玉。
但老是说个人对山崎和小玉是很喜欢的。一个因为每天日复一日的单调工作而感到绝望，一个因为每天勤勤恳恳的简单工作而找到希望；一个因为渺小无用的螺丝钉而失去生存的意义，一个因为不可缺少的螺丝钉而找到生存的快乐。如果这样相反的2个普通人要是能相濡以沫、相互扶持、相互鼓励、携手共进。那这就是人生最完美的爱情。
小玉虽然代表着最普通的那群人，但每次出场却都是美好的象征。淡淡的清纯，隐约的善良，些微不谙世事的迷茫，这些特征是不是很有校园女生的味道？不知空知是否也带着少年微酸的幻想描绘着小玉。
最后语：
我相信银魂就算到最后完结篇也依然无官配。双子座的空知像是把自己对于现实生活中的女性的所有幻想和好奇都代入了银魂里，而漫画里的男主银时也在某种程度上最多的继承了空知的部分个性。后宫篇虽然是次无下限的恶搞，但也许也透着空知的些许本意：官配神马的都是浮云，JUMP的男主只存在暧昧不存在爱情。要不然他和maoda才是官配，这才是《银魂》的结局！！
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