三块红底黑字的广告牌，三句充满火药味的问话。
爱女被强奸致死，
凶手至今逍遥法外，
威洛比警长，为什么？
挑衅的话语让小镇炸开了锅，同时三个形象也走入了我们的视线。
坚持寻找真凶的悲伤母亲；
罹患癌症深受敬爱的警长；
肆意使用暴力而无能的警察；
在有限的笔墨内，《三块广告牌》把每位主角都包装成可以从多个角度去观察的多面体。他们或许不够完整丰满，但在“戏剧空间”里却相当鲜活。
悲伤愤怒的母亲是什么样子？
抬步就在警局与警察针锋相对，出局就怼趴各路好汉，一点不怂。
可Ywan君看到女主一次次酣畅淋漓地怼人，就越觉得那是“一个愤怒的母亲对抗全世界”的悲凉。越坚强就越寂寞、越寻找就越绝望。这是她内心挣扎的真实写照，是属于小人物的无奈，是导演用诙谐的口吻讲述了一个沉重的故事。
燃烧的广告牌、燃烧的警察局、被烧死的安吉拉、被烧伤的迪克逊都无不彰显着这蔓延的怒火不仅燃烧着别人，同时也灼烧着自己。
正如影片中不断提到了“愤怒总是招致更多的愤怒”。可当一切即将失控之时，警长留下的三封信，让角色原本的面目开始逐渐复杂起来。
她并非总是性格粗暴，她只是用愤怒守护住心中那块唯一的柔荑。因此，我们可以看到，当她站在窗前，也能温柔地帮一只虫儿翻身。看到过路的小鹿，脸上也会充满温柔与爱怜。
In me the tiger sniffs the rose心有猛虎，细嗅蔷薇。
英国诗人西格里夫·萨松代表作《于我，过去，现在以及未来 》中的这句正好是对女主最好的诠释。她站在法理的高地，却又把自己置身于道义的低谷。
这一切都源于女儿被害前她的一语成谶。现实对她过于残酷，没人告诉这个女人在离婚后该如何更好地生活，也没人告诉这母亲在女儿被害后的后半生能做什么，抓住真凶成自然成为她唯一的寄托。
可案件的停滞不前，无奈和绝望不断侵蚀着她脆弱的神经。血色晚霞里那殷红的广告牌，它早晚会在时间的长河里被淹没。但在斑驳之前，她希望每个经过它的人都看过上面“狰狞”的字，那未声张的正义。
在江歌案中，江歌的母亲最初在网上得到广泛的声援。然而，当她坚持要凶手得到应有的惩罚——死刑后，每天在微博上表达对爱女惨死的心痛和愤怒时，开始有人质疑她，厌恶她，甚至留言攻击她。
这个社会总会同情那些柔弱的受害者，因为我比你好，但不会容忍强硬的受害者，因为对不起我那份同情。
可谁又体察到，强硬的背后是愤怒，那么愤怒的背后是什么？是无尽的无奈~~~
那些无法容忍之人，缺少代入到受害人身份的同理心。他们始终是个看客，可以散发同情心，但有限度，当认为受害人现在有点过分了噢，就会很轻易地翻脸。
暴力与温柔，真实与矛盾，我们终将需要在自己与世界的对抗中，寻找出路。
最终，被女主烧伤的迪克森看着在沙发上熟睡的母亲，轻轻走过，用手抚摸着妈妈的头发，走出门口。
最终，女主坐在熟睡儿子的床边，凝视着他的脸。眼光里都是未曾透露的温柔，缓缓地关上房门。
最终，他们开着车，持着枪，奔向自己的正义。
全文完~~
这里是Ywan的观影日记，分享给你，希望你还喜欢~~~
