2月22日，由著名科幻作家刘慈欣同名原著改编的电视剧《三体》研讨会在北京举办。目前《三体》剧集已经收官，站在8.5分的高评价上回望这部年度口碑最高科幻题材剧，灵河文化创始人兼CEO、《三体》总制片人白一骢对于中国科幻影视的未来持谨慎乐观态度。近日专访中，他对扬子晚报/紫牛新闻记者表示，“《三体》未来还会被翻拍，还会有别的版本，一定有更有意思的创意，更好的改编出来，我们更像一个开荒者。”
团队“追剧”式围观观众剧评
白一骢初次接触《三体》原著，是在《科幻世界》杂志上看了部分连载。“觉得挺有意思的，然后实体书出来再看，觉得它的格局很大，三体讲的是人和世界，甚至世界与世界之间的关系，个体如何去摧毁两个巨大的系统，但当时并没有影视化的想法。”直到这个项目跟自己产生交集，白一骢说，在瞬间的激动和兴奋之后，在前前后后创作的七年时间里，一直在给团队打气，直到去年项目的雏形出来，才有了信心。
《三体》在创作中明确了严格以原著受众为第一受众，也希望通过“纳米级还原”原著，带动大家去看书。“知道《三体》的人很多，但完整看过《三体》的人没有那么多，因为这本书是有门槛的。”白一骢认为，相较于同期热播的《狂飙》，《三体》很难成为一个大众产品。“好莱坞大片面对的是最广谱的观众，但《三体》做不成《星球大战》，不是靠视觉讲故事的原著，一开始就没想过做成一个大众爆款。但现在一些科学家也在追这个剧，我们很欣慰。”
最近看到大家的一些评价，忐忑的主创小伙伴终于松了一口气，对于结果表示欣慰。“有人认为叙事节奏比较慢，观众的意见我们接受，其实我们想做出沉浸感。”白一骢透露，团队跟观众的互动模式挺有意思，每天都会看一些UP主更新的剧评，甚至像追剧“上瘾”，从中吸取一些良性建议，在群里进行分享和反思。
“我们站在巨人的肩膀上，惊人的想象力来自刘慈欣。对于原著的尊重，也是观众对我们比较宽容的原因。”白一骢告诉记者，在播出过程中，刘慈欣并不干涉团队的创作，也不会主动分享剧评。“播出过程中我们问了他，他表示认可于和伟出演的史强。这是以他的一个朋友为原型，这个认可来之不易。” 就外部形象而言，于和伟和史强相差比较大，不过就精气神上看，于和伟却和史强契合度很高。
频向科学顾问提出“无理”要求
剧版《三体》从全球科学界出现的神秘事件切入，通过悬念设置带入戏剧结构展开，以现实主义的手法挖掘并创作剧集内核，呈现了精致的视觉体验和对原著质感的恰当还原。起先由于无法把握观众的带入感，团队做了不同侧重点的十几个版本方案，最终确定用现实主义手法去做。也正是“现实主义”这个核心的共识，成就了电视剧如今的成绩。“一开始就不是奔着科幻去做的，而是从现实主义入手，要让庞大的想象力也变得真实可信。”找演员，也考虑的是在现实主义题材中表现优秀的演员。在创作的过程中，演员们付出很多，却不太计较片酬。
团队通过上网搜查、关注科学论创作团队以坛、向科学家求助等多种途径，先把理论基础夯实，再制作具备科学性的视效。白一骢自嘲！，“创作团队以文科生居多，我以前虽然学的是理工科，但天文学方面的知识十分匮乏。在科学家们面前，我们就是‘令人绝望的文盲’，经常要问一些低幼的问题，还提一些'无理'要求。比如把我们要的结果告诉他们，要求他们把结果推导出来。”这样做，就是为了让专业研究者在看剧的时候，不会挑出其中的低幼错误。
墙上推导的三体运动过程，只要镜头扫到的地方，公式就不能出错。剧中杨冬有一个重要的科研项目，实验几次的结果都不相同，这一度令她很失落，很多人认为杨冬的自杀源于这个实验的失败。为了做到真实可信，团队也听取了科学家们对于不同实验结果的接受态度。“一位专家就告诉我们，如果算出这样的数据，知道了不应该知道的结果，我不会选择自杀，科研人员反而会非常兴奋，不可能绝望。怎样的错误会带来绝望呢，我就再把问题抛给科学家们，请他们去做结果。感谢他们用包容的心态帮助我们。”
主创团队在剧集中埋入大量真实的生活细节和隐藏的精细伏笔，如2007年仍在修建的中央电视台总部大楼、背景音中的奥运火炬手选拔、史强办公室壁画上的3个太阳、汪淼濒临崩溃时，街边路牌上出现的智子路等。三体游戏中也呈现了大量的细节，单摆、飞星、以及各种游戏人物的口音，三千万人构成的人列计算机、带来毁灭的三日连珠和三日凌空，以及秦腔元素。白一骢透露，杜绝道具“穿帮”，团队还为此专门建立庞大道具库。但有时候防不胜防，一本当时已经出版的书，也可能因为版本问题出错。
走出舒适区，面临巨大挑战
从《老九门》《沙海》再到《假如没有遇见你》《黄金瞳》《终极笔记》《御赐小仵作》，再到耗费七年心血的电视剧《三体》，近几年灵河的作品几乎都达到8分以上，也迅速成长为国内一线制作公司，片单库里不乏各种业内外关注的项目。
白一骢认为，科幻影视对于工业提升有一定帮助，这也是做科幻作品的意义所在。“我个人非常喜欢科幻，它面对的是星辰大海，面对是宇宙和外星人。从文化价值来讲，科幻拘泥的不是一国，一个星球，有全球化的概念在里面，是很好的文化输出，你像美国科幻大片都能做到很好的全球发行。”在他看来，这也是帮助团队离开舒适区的方法，“希望接触更多创新项目，科幻题材无论是从想象力，还是表达方式，都会带来很多新体验。技术带来的挑战，对想象力的满足，带来很强的成就感。也很开心以后有机会，做更多科幻类的创新作品。”
此外，解决拍戏过程中的一些问题，过后不断复盘，对于管理流程也有很大提升。白一骢介绍说，“当下绝大多数影视公司不是自产，而是外包，拍影视剧外请导演等主创。而我们是全产业公司，全是自控。所以，我们要不断优化流程和标准。”
电视剧版《三体》视效制作部分历时两年多，最终呈现出CG制作时长200多分钟、纯CG镜头650个、总镜头数2000多个、CG角色290多位，包含11个大型场景，最终渲染帧数97900顿的超大制作。科幻题材拍摄制作周期太长，带来的挑战也是空前的。在创作过程中，也受到行业严冬、预算收缩的影响。“其他类型剧可能成本一年就拿回来了，但我们时间成本是好几倍，不少资本等不了这么久。政策的支持会起到促进作用。”白一骢还透露，“特效团队在这个项目上挣不到钱，我们还在逼别人提高质量，按照市场的良性发展，还是要一分价钱一分货。”而对于主创来说，几年磨一剑的“为爱发电”，四五年做一个项目，吃饭也是很现实的问题。
谨慎乐观，摸着石头过河
《流浪地球2》《三体》等影视作品在网络上引发持续关注，主打中国题材、展现中国想象和中国文化的科幻影视作品越来越受到认可，为中国科幻产业发展注入了信心和活力。仅在这个2月，就有两个平台级的科幻作品名单发布。腾讯视频在月初发布的开发中科幻剧名单，包括《三体》第二部《黑暗森林》和衍生剧《三体：大史》，另外还有《群星》《时间深渊》《元都》《完美之躯》《二进制》等。近日颁布的首届起点科幻“启明星”奖中，共有15部小说获奖，相信很快将进入改编程序。
当业界在热闹分享《流浪地球》和《三体》的胜利果实时，科幻题材的“壁垒”真的已经被夷平了吗？白一骢表示，若干年，希望现在的一些作品帮助这个产业慢慢起来，但不能太过乐观。“尽管有不少科幻作品进入拍摄序列，但科幻影视总量并没有在行业里占据重要比例，科幻基础仍旧比较薄弱，没有形成产业，大家都在摸石头过河。比如在横店拍戏，古装玄幻的景，复用率就很高。但科幻没有这样的地方，因为量不足，产生不了这样的取景地。”
但不管怎么说，电视剧《三体》为中国科幻剧集内容打了个“样本”，吸引大家探索中国IP下个十年的新形态。白一骢表示，“《三体》未来还会被翻拍，还会有别的版本，一定有更有意思的创意，更好的改编出来，我们更像一个开荒者。当然，观众的要求会越来越高，有压力但不要有愧疚就好。”他说，希望能有更多元、题材有深度的内容出现，并且能够得到市场的认可，给创作者更多空间，更多作品能走出去，我们的行业会进步、会越来越好，也有更多希望。
扬子晚报/紫牛新闻记者 张楠
校对 王菲
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