文 | Fuki
受《百日的郎君》高收视率影响，接档开播的漫改韩剧《鸡龙仙女传》在11月5日首日获得了5.6%的平均收视率，最高收视率达到7.0%，成为同时间段收视率第一的节目。创造了TVN历代月火剧中首播收视率最高的纪录，比《百日的郎君》首播5.0%收视率高出0.6个百分点。
《鸡龙仙女传》改编自同名漫画，讲述了历经高丽、朝鲜时期，成为咖啡师的699岁鸡龙山仙女宣玉楠（文彩元、高斗心）结识了现代的两个丈夫候选人郑伊贤（尹贤旻）和金锦（徐志勋），渐渐揭开了与过去有关的秘密的故事。
与此前的《蓝色海洋的传说》《鬼怪》《师任堂》几部作品题材类似，《鸡龙仙女传》也融入了前世今生这一设定，成为穿越韩剧阵营的又一新作。穿越韩剧如此之多，为什么还有人在前赴后继的加入穿越大军？别说，穿越还真的是一种经久不衰的题材。
全球人民爱穿越穿越题材最早可以追溯至马克·吐温在1889年创作的《康州美国佬大闹亚瑟王朝》，此后，穿越题材活跃在小说、动漫、电影、电视等各个形式的作品中，多年间新作层出不穷，风靡全球。穿越打破了世界观的单一性，将两个不同时间或空间的人融汇在一起，突破了时空界限这一壁垒，作者可以大开脑洞，创造各种古今碰撞的新奇情节。魂穿、肉穿、男穿、女穿、古穿今、今穿古等等多种穿越方式也为创作提供了自由的发挥空间，同时，穿越的包容性也很强，能够和言情、科幻、悬疑等多种题材很好的结合在一起。
观众为何喜欢穿越？穿越可以重现过去荣光，也能畅想未来，观众们通过观看穿越题材作品，畅游各种天马行空的世界，将现实题材不可能的设定变现。人类幻想不停，穿越不止，穿越题材永不过气。
在这部《鸡龙仙女传》中，700岁的老仙女与年轻的转世爱人相遇、相知这一设定也不乏为一次新颖的古今碰撞。同时，该剧还首次让一老一少两位演员同时饰演女主角，融入了有缘人才能看到真身这一设定，增添了不少奇幻色彩。
当然，仅有穿越框架并不足以得到观众们的肯定，历经首播后，《鸡龙仙女传》收视率虽高，韩网口碑却出现了两极化。有一些观众肯定了作品的轻松幽默风格和紧凑清晰的叙事，但仍不少观众反应作品改编过甚，破坏了原作的内核，粗糙的CG制作也非常影响观感。
这也从侧面证明了，如今穿越题材尽管仍然受欢迎，却早已称不上新鲜，想被观众认可，只靠题材噱头是远远不够的。不仅要有足够的创新意识，更要修炼好内功。
穿越的中国之旅让我们回到中国市场，国产穿越兴起时间不长，国产穿越电视剧的鼻祖当属2001年由古天乐领衔主演的香港电视剧《寻秦记》。该剧将现代科幻元素与传统武侠相结合，为当年的观众们打开了新世界大门，至今仍被许多人奉为经典。2002年，大陆也紧跟脚步推出了首部穿越题材电视剧《穿越时空的爱恋》，融合了言情、偶像、现代、古装及搞笑等多种元素，在当年创下了超过10.0%的高收视率。
不过在之后的几年间，受市场风向、创作能力等多方面影响，中国穿越市场经历了一段空窗期，直到胡歌领衔主演的《神话》横空出世，才让穿越题材重回大众视野，也让从业者重新意识到这个作品类型的可能性。
中国市场的穿越题材迎来第二次高潮与网络小说的发展和兴起密不可分，《宫锁心玉》《步步惊心》这两部小说改编清穿剧俘获了许多观众，然而好势头不久，穿越市场作品的愈发同质化、质量良莠不齐又将其打回原形，待穿越再一次冒头，已经是网剧时代了。
网络平台对于作品的创作限制要小的多，2015年的《太子妃升职记》也正是凭借大尺度的男穿女设定，将穿越题材玩出新高度，成为一部现象级作品。此后，《双世宠妃》系列、《唐砖》等网剧也为中国的穿越题材市场融入了新的元素，穿越剧不再只和传统言情、宫斗绑定，还开启了种田、甜宠等等新的诠释方式。
而上星剧方面，尽管由于政策限制原因不能直接运用穿越设定，仍有一些作品活用了这一特性，做出相应改编。比如在今年播出的电视剧《一千零一夜》中，女主角因意外获得了进入男主角梦境的能力，也是一种穿越的延伸。在今后的穿越题材作品创作中，灵活变通将成为一大助力。
不过，截至目前，中国的穿越题材作品虽层出不穷，质量上乘之作仍属凤毛麟角。正如《鸡龙仙女传》所遭遇的争议，还有今穿古、古穿今类作品将面临的政策压力或篡改历史问题，穿越剧本的逻辑问题、改编力度问题，甚至IP本身的普适度问题等等，都考验着众主创的功底。
我们不得不承认，穿越题材市场极其广阔，其高自由度高包容性的特点也决定了它可以轻易跟上各个时代的潮流，但无论风向怎样改变，内容大于形式这个规律不会变，想做好穿越，修炼内功仍是第一要义。
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