进入八十年代的邵氏出品的影片里面的邵氏特征越来越弱了，邵氏的看家本领武侠片开始式微，张彻的创作已是强弩之末，只能靠刘家良这面大旗撑住门面。
鉴于老对头嘉禾的虎视眈眈，邵氏也不得不做出改变，吸纳一些年轻而又有创新精神的电影人加入邵氏，让邵氏保持年轻的状态。所以我们看邵氏后期的影片，真是百花齐放，各种题材，各种类型不一而足。
今天我们要说的就是霍耀良执导的影片《毁灭号地车》。霍耀良比较知名的影片有两大歌神张国荣与陈百强主演的《失业生》，还有就是周润发版本的电视剧《笑傲江湖》。《毁灭号地车》是他为邵氏拍的唯一一部影片。
影片讲述两兄弟，父母离异，他们和父亲一起生活，父亲在监狱署任长官，对他们十分严厉。令他们两兄弟最不满的是，父亲正在交往一个年轻女子，他们不想接受这样的后妈。
他们俩经常与一些社会不良青年混在一起，打群架，打砸汽车，泡妞，吸烟，泡夜店，斗车等。他们反抗父亲的威严和管束，反抗社会上人们对他们的蔑视。
饰演两兄弟的是刘德华与严秋华。彼时的刘德华刚从无线训练班毕业没多久，参演过一些电视剧，像让他成名的《猎鹰》。估计不少内地观众熟知的那句“yes, sir”就是来自于这部电视剧。
《毁灭号地车》是刘德华的第三部电影，那时的他还有着初入职场新人的稚嫩，脸上还没有那两千瓦的标志性笑容出现。一脸青涩的他倒是非常适合哥哥保罗这个角色。相比较阿弟，他的想法和行为相对成熟和理性一些。
但他的缺点是不太会变通，特别的执拗，而阿弟就要圆滑得多。保罗在外面与光头警察冲突的时候，阿弟知道如何解围脱身，而他只会硬碰硬。但阿弟在外面玩得更过火，做事不考虑分寸，惹事后经常需要保罗来背锅。
饰演阿弟的严秋华算是演艺圈的“老人”了，七岁就参加过电影的拍摄，十六岁就和TVB签约了。平时他喜欢穿着皮夹克，一身时尚的打扮。拍电影是他儿时的爱好，后来他还组乐队，做鼓手，是个多才多艺的人。
影片中的女主角是一个从越南逃难来的少女阿诗，饰演者是刘美君，当时只有十六岁，《毁灭号地车》是她的第二部影片。她与刘德华也是非常的有缘，第一部影片就是她与刘德华合作的《香港香港之江湖再见》。
刘美君也是童星出身，参演过几部电影后，还进军歌坛，演戏唱歌两不误。曾以黄泰来执导的《法中情》中珊珊一角获香港电影金像奖提名，后凭邱礼涛的《我不卖身我卖子宫》在金马影展上封后。
刘美君取得这样的成就是有迹可循的，在《毁灭号地车》中，她将一个处于社会最底层的难民演得丝丝入扣。年纪轻轻就能有如此生活感悟，轻松驾驭自己完全不熟悉的角色，表演非常老道，角色真实可信。刚刚出道，演技就令人刮目相看。
影片中饰演兄弟俩父亲女友的是钱慧仪，她是1981年香港小姐亚军得主，外形靓丽，身材高挑。她参演过大约十部影片，但多是以配角出现，后退出娱乐圈，嫁入豪门相夫教子。
影片《毁灭号地车》聚焦“问题少年”，一开始兄弟俩和他们的伙伴与一个男子发生冲突，他们就把对方的车砸烂并放火烧了。熊熊烈火燃烧，他们欢呼雀跃，似乎这个开头就预示着一个不详的结局。
影片并没有带着批判的目光或板起脸来说教，而是比较客观地呈现他们兄弟俩的生存状态，并且还加入了难民这样的社会底层人物角色，让他们彼此有了交集，他们的命运被缠绕到一起，似乎经济上的优越或窘迫并没有没有带来精神上的差异。
他们与阿诗对于未来和前途都是一片迷茫，他们俩靠暴力打架和砸东西来发泄对生活的不满，找不到出口。而阿诗为了和女儿活下去，而根本没有考虑过将来，活一天是一天。他们兄弟俩与阿诗在彼此身上却找到某种“共通”。
彼时的社会是“罪魁祸首”，然而家庭教育也难辞其咎。兄弟俩的父亲是“一言堂”，他把教育子女当成了管理囚犯，没有尊重和理解，只有命令和殴打。母亲角色在家庭中的缺失也是主因之一，冷冰冰的“父爱”让他们无法呼吸，只好继续报复社会来缓解情绪。
保罗和阿弟不想被父亲送去台湾他们妈妈那里，他们去打砸他们父亲女友家的超市，阿弟在拒捕的时候被光头警探开枪打死，而保罗被关进惩戒所。在惩戒所中，他与父亲对抗，自残来发泄。
从惩戒所出来后，他变成了以前的阿弟，放纵自己，通过打架，斗车，确定了在小团体的老大地位。他生活中唯一的慰藉只剩下阿诗，然而他与阿诗的爱情注定是悲剧的结局，他父亲不同意他与阿诗结婚，对方就要被送到新几内亚去。
光头警探金刚不仅杀了阿弟，还把阿诗送走。保罗在大厦中和对方赌一把，在开车冲向对方时，死在了对方的枪下。在失去阿诗的时候，保罗已经不想再活在这个世上，因为他已经没有任何留恋，他是借金刚的手送自己一程。
刘美君在影片中做了很大牺牲，为了追求角色的真实性，她有一些大胆的演出。十六岁的她并没有表现出放不开，而是完全将自己融入角色当中，这样的镜头并不显得猎奇和廉价，而是无比的自然并有一定的情感冲击力。
刘德华虽然面孔青涩稚嫩，但是他的表现很棒，我们也可能看惯了耍帅的刘德华，总感觉她应该是偶像明星，然而这部影片绝对会让你对他的印象有所改观。
影片带着一种强烈的毁灭气质，一种无力的宿命感。影像所营造的情绪一直是紧绷着的，没有给观众任何喘息的机会，摄影机仿佛是在自己运转来记录着发生的一切，没有怜悯也没有悲伤。
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