从《花束般的恋爱》到《驾驶我的车》，
去年的大热日影，不约而同地将目光对准了都市男女的情感话题。
最近，导演今泉力哉的新片上线，同样聚焦一段东京爱情故事。
将男男女女的暧昧，遐想，兜转，夜谈，灵动呈现。
叔叔与侄女，偶像与粉丝，陌生人与陌生人……
百无禁忌，啥都敢聊——
《在街上》
男主荒川青，是一名古着店店员。
个性内向拘谨的他，总是顶着一头乱发，捧着一本小说，沉默寡言地坐在柜台后面。
女友小雪生日当天，两人一起庆祝，
然而，刚切完蛋糕，她就向他摊牌——她劈腿了。
并且摊牌的态度理直气壮——
“谁啊，我认识吗？”
“你好烦。”
“这样的话，我是没办法原谅你的。”
“嗯。”
“我不原谅你，就只能分手了。”
“嗯，你甩了我吧。”
“？”
温和、木讷，没有攻击性的荒川，
自以为对女友最有杀伤力的威胁是“分手”，
殊不知对方正苦于想分手却不知如何开口。
对于女友的“坦诚”，他也毫无办法，只得默默接受“被分手”。
于是，本该温馨愉快的庆生宴，变成了凄凄惨惨的分手日。
被迫恢复单身的他，沮丧地一个人守着店铺，空闲时便漫无目的地在外闲荡，在街上偶遇了形形色色的人和故事——
在古着店挑明心意的暧昧期男女，暗恋自己侄女的巡警，总是爱上已婚男人的书店店员，为了相扑角色拼命增肥的酒吧客人，突然邀请他回家留宿的陌生女孩……
影片以时髦的东京下北泽街区的众生相，勾勒出了一幅现代都市男女的情感生态图景——
一对男女来到店里，
男孩希望穿着最潮的衣服，向心仪女孩表白。
单恋男孩的女孩主动提出要帮他挑选衣物，男孩欣然接受。
尽管如此，女孩却依然在男生进入试衣间的时候，痛苦地低下了头，甚至在店里歇斯底里与对方争吵起来。
既恐惧着对方告白成功，又享受着被对方依赖的感觉，
这样的矛盾心理，是不少年轻人在单恋中的写照。
路遇的陌生巡警，向荒川吐露对侄女的情感。
虽然侄女并非姐姐亲生，与自己并无血缘关系且年龄相仿，
但在法律上，三代之内亲属的结合仍然是不合法的，是有悖伦理的。
巡警因此长期压抑对侄女的感情，不敢被家人知道，却总会忍不住向陌生人倾诉。
影片最终，他还是决定鼓起勇气告白。
正如当下许多人的恋爱观，即使知道没有结果，也宁愿勇敢尝试，不留遗憾。
那个深夜把荒川领回家的女孩城定，与荒川进行了一场百无禁忌的畅聊。
聊到各自的恋情时，
城定说自己交往过三个男友，
其中第一任与第三任，并非出于喜欢对方才交往，而是无法排遣寂寞。
城定并不打算多谈这两段不够刻骨的恋情。
而聊到第二任男友时，城定的眼睛亮起来，音量也提高了，喋喋不休起来。
第二任男友是位相扑，两人是青梅竹马。
讲起一般人所不了解的相扑的职业等级，也是头头是道。
出于好奇，荒川问起两人为爱鼓掌时的体位：
“因为相扑男友的体型，所以只能女方在上吧？”
女孩开玩笑地骂他色情，不告诉他。
换了个不痛不痒的话题扯了一会儿，又忽然沉默了，低声说：
“其实我们没做过。
还没走到那一步，就分手了。”
很显然，城定对于这样的结局，依然心有不甘。
在短暂的沉默中，对前任的留恋悄然溢出，
但在成年人的世界里，这样伤感的气氛往往点到即止，
相视一笑之后，又被轻松的谈话驱散。
爱情中的矛盾、纠结、卑微与唏嘘，被影片轻描淡写地勾勒出轮廓，轻巧地叩击着观众的内心。
除了展现都市男女的情感，《在街上》也敏锐而细腻地捕捉到了当代青年在生活中的一些共性。
这天，一位女顾客来到店里，邀请荒川出演自己的毕业作品，一部独立电影《sleep in reading》。
邀请他的原因是，她经常光顾店里，每次都会被荒川边看店边阅读的场景打动。
出演这部电影，没有台词，也不需什么演技，只需面对镜头，像平常一样看书即可。
荒川犹豫再三，答应下来。
还为了这次荧幕首秀，在店里反复练习着。
可到了电影开拍时，荒川别扭地举着书本，时不时瞟向镜头，
僵硬的动作让在场的剧组人员面面相觑……
荒川被当场替换掉，
刚换上的演出服也没在身上多停留半分，很快就被工作人员要走了。
出于客气，导演礼貌性地问他晚上要不要喝大家一起喝酒。
虽然再清楚不过自己无法融入这样的场合，荒川还是抱着一丝希望应了下来。
到场之后，又果然如自己料想的一般——无法参与进集体对话之中，也无法做到洒脱的自斟自饮，时不时地应和几声，始终游离在群体边缘。
荒川这样的角色，也映射着现实中许许多多的普通人——
既不令人讨厌，也不太出众。
不善交际与表现，却也始终对他人的关注抱有一些期待与臆想。
在孤独中，喜欢暗自大开脑洞，给自己加戏，
外表看似平淡，却往往有着丰富的内心世界。
只要别人走出一步，他就会立刻敞开心扉；
又时常因为不熟悉套路，误解别人的意思，再次迎来冷场。
比如在一场酒吧的live上，
不远处一个女人，注视着舞台，泪水自然滑落。
看到这一幕，荒川有些出神。
散场后，那个女人毫无预兆地向荒川走来，并分给他一支烟。
氛围顿时暧昧起来。
当我们和荒川一样，期待着新故事的展开时，
却看到女人顾自站了一会儿，而后三步并作两步地奔向不远处几位朋友，
只剩荒川呆立在原地，嘴里叼着那根没点燃的香烟。
尴尬之余，也为影片增添了一丝幽默。
在人际交往中，自己似乎总是那个被动接受，又被动出局的人。
再比如女导演邀请他拍戏。
他嘴上说着想拒绝，却在熟人的怂恿下，不自觉地幻想起又一次的艳遇。
甚至开始穿起板正的西装，不时整理着衣领。
对着镜头练习表演，不断调整姿势。
可当一切准备就绪后，却又因为演得太生硬，惨遭临时换角。
而既不想为难别人，也不愿流露出失落的他，不得不装出毫不在意的样子。
一边期待着获得关注与喜爱，期待着成为光鲜体面的人生主角；
一边又极其擅长掩饰负面情绪，早已习惯了接受期待的落空。
但在事与愿违的常态中，导演也为故事保留了一线温柔，
回应了那些笨拙的努力与尝试。
比如，当那部独立电影放映，荒川的镜头被剪得一点不剩时，
曾经陪他一起排练的书店店员愤而找到导演，为他出头；
在荒川又一次社恐发作，黯然退出剧组聚会的夜晚，
却意外地迎来了美丽的女服装师想与他一起“回家喝一杯”的邀请；
而在一个混乱的清晨之后，
让荒川念念不忘的前女友小雪，也奇迹般地再一次敲响了他公寓的门……
值得一提的是，颇有剧场感的调度设计，也是《在街上》的一大亮点。
以不大的东京下北泽商圈作为舞台，片中人物轮番登场，来回交织。
用一帧帧高于生活的偶然与想象，为我们带来了一种微妙的趣味与张力——
清晨，荒川离开城定家，在街道上再度偶遇古着店的那对顾客，两人已经变成了一对手牵着手的情侣；
而紧接着，与前女友小雪的“狭路相逢”，则让一段让人哭笑不得的“修罗场”来得猝不及防……
都市错综的街道，就如同片中男男女女纠缠的情感关系，
古着店、旧书店、小酒吧、咖啡馆，各种琳琅小店挤挤落落，
编织出了一个个故事的开篇。
也许不是每段故事，都能拥有起承转合的机缘，
更多的，是一瞬的心动与火花。
而这些忽明忽暗的火花，也曾在庸常的日子中，点亮过我们的一天。
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