李沁是那部分享受剧组生活的演员之一。早上开工，晚上收工，每天两点一线，如此重复百来天，于她而言并不单调。一些时刻，她从周而复始里体会到了一种意趣盎然的律动——那是身为创作者的灵光时刻，她为之雀跃，也长久受此鼓舞。
热播新剧《请君》中的于登登一角，便是诸多灵光时刻的集合。她怎么想、怎么做，采访里，李沁都一一回到现场，描述一二细节，再将它置于更大维度，厘清来龙去脉。毫无疑问，这是一次走出舒适区的勇敢尝试——于登登与过往荧屏形象以及李沁自身存在着巨大反差。自《白鹿原》起，她便一直在尝试打破既有角色为其塑造的外壳，以尽可能丰富的面貌去探索自己作为演员的可能性。过去一两年，关于“我是谁、我从哪里来、我要到哪里去”变得愈加清晰与郑重，李沁现在笃信“一分耕耘一分收获”，警惕“在同一个地方摔倒两次”，在这个由聚光灯和注意力构建的行业里，她更乐见其成的是，角色能先于演员进入观众视野。
很多观众看《请君》里的于登登都有点惊讶，李沁还能演“搞笑女”？其实不光他们，我自己看的时候也时常感慨，“这是我吗”，有点不敢置信。
刚拿到剧本时，就意识到这个角色另类，和自己反差大，想演。喜剧其实难演，它最大的点在于真诚，你得比正常（情况）更真诚，一点一点地渲染，把这事渲染得足够真了，再“啪”一下，来个急转弯，（喜剧）张力就出来了。能把喜剧（角色）演好很不容易，于登登对我来说是很大的挑战，但我也不能老演那种“正常”的角色，对吧？离开舒适区，才可能发现新大陆。
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整部戏拍下来挺累的——于登登台词量非常大，人家说一句她说十句的节奏，语速也快，而且她说话是有点迂回的，你想她一个久经沙场的山寨大当家。要（演）出来一寨之主的担当和霸气，说话肯定不能跟平常一样，你得注意抑扬顿挫，同时还得带点“不要脸”的劲儿。进组前，我就开始有意识地调整自己的说话方式，声量大小、发音部位，包括说很多话都是命令式的。体态也得提前找——于登登是有点糙汉子的性格，坐没坐姿、站没站相的，我也要提前习惯大一点的肢体动作，坐的时候腿不好好放，有凳子就往凳上一搁。
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最难的还是人物的内在部分。很多观众讨论的，于登登为什么一上来就对陆炎（《请君》男主一角）如此钟情，肯定不仅仅是颜值的原因——于登登的贪财好色都是表面的，是打引号的。我理解主要有两个原因：一来女生在危难时刻被天降之神解救，那片刻的心动，后劲是非常大的；二来于登登以前没被人这么保护过，向来都是她保护别人。找到这两个支点，于登登对陆炎的感情就顺理成章了。
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演戏有时候像在捏泥人，鼻子、眼睛、脾气，都是很细节的东西。我挺看重细节的。能够加一点（细节）就加一点，不想就这么（稀里糊涂）过去，那样的话，每个角色都会很平。当然，片场不是一个人的独角戏，和导演、对手演员的沟通也很重要，你想演成什么样，是需要大家一起配合来实现的。而且有时候大家碰一碰，会有更好的想法出来，那就是二度甚至三度创作了。
拍戏这事儿没有白费的工夫，都是一分耕耘一分收获。大家今天看于登登，觉得还能接受，那是因为《请君》之前，我尝试过一部喜剧风格的电影《温暖的抱抱》，多少积累了点经验，有点底子在的。演员这条路上没一步是白走的，过往所有都会在你身上留下印记，未来某个时间点，那些印记就会“啪”一声，像簇小火苗一样蹿出来，在另一个角色上迸发。
走出舒适区，《白鹿原》其实是第一步。20岁出头那会儿，年纪小，不太有自己的想法，什么戏找过来就拍什么，性格上来讲，可能没那么主动。渐渐意识到，角色稍微有些重复，觉得还是要做调整，所以2016年就去拍了《白鹿原》。
拍那部戏时压力很大，田小娥是个戏剧张力特别足的角色，我当时表演经验也没现在丰富，演的时候相当痛苦。但往往人痛苦的时候也是自我成长的时候——痛苦、怀疑、崩溃，崩溃完了，你的某个维度也破了，就会生长出新的维度，那就是成长。
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今年拍《人生·路遥》，明显感觉从容多了。和《白鹿原》一样，《人生·路遥》也是严肃文学改编的影视作品，我饰演的刘巧珍是个时间跨度特别大的角色，但人物成长线十分清楚，而且我也拍了十来年戏，攒了很多“小火苗”。这部戏在原著小说作者路遥老师的故乡拍摄，特别写实，灯光、美术、摄影包括我们演员的妆造，全都按20世纪80年代的老照片还原。定妆照里，我扎俩小辫，梳着齐刘海，涂了大概有三斤黑粉（笑）。我妈看了特惊讶，你怎么跟我年轻那会儿一模一样，一下就勾起了她那时候的回忆。可能每个年代都有那个年代的特定审美，我感觉这个（造型）挺突破的，记得当时定完妆，跟镜子里一看，“这是谁啊”，又不认识自己了。不知道到时候剧播了，观众能不能认出我，我很期待，也有点好奇。
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今年大半年时间都在剧组。剧组生活很简单，早上开工，晚上收工，每天两点一线，条件艰苦，也没什么娱乐，听上去可能单调了些，我觉得还好，有时还挺享受的。我喜欢那种长时间专注在一件事上的感觉，很投入、很沉浸。当你沉浸其中后，脑子里会自动蹦出很多想法，跟对手演员也会默契十足，很多时候一个动作、一个眼神（就够了），一句多余的话都不用说。当沉浸得足够深，就是你真正进入角色后，真的会跟她产生某种连接，会有种同频共振的感觉——好像你过的就是她的人生，你自己的部分反而没那么多了。那种感觉很微妙、很爽，也很过瘾。
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从小我就喜欢艺术，艺术有很多不同门类，但都是相通的。18岁，拍第一部戏《红楼梦》时，我就确定了自己喜欢演戏。但刚开始，你是不确定自己会演戏的——你也不是专门学这个的。庆幸的是，一路上遇到了很多伯乐，好的老师，你跟着他们一块儿学，慢慢觉得自己这方面可能还行，也能演。一部接一部拍下来，时间和经验都会在你身上有所沉淀，你会越来越自信。现在我就十分笃定了，我热爱这事儿，也可以干这事儿。
到今年也演了十来年戏，斗胆说一句，现在没什么角色是怕的，都敢演（笑）。接什么样的戏，最大的考量还是这个角色吸不吸引我——它决定了我对这个人物有没有创作欲。吸引力这个东西相当直观，跟观众追剧一样，演员看到一个好的剧本就会停不下来，会一集一集往下看。
每拍完一部戏，我习惯放空一段时间。完全不想工作，每天该吃吃该喝喝，跟朋友待在一起，随心所欲一下。我不太擅长组织，通常都是别人组织，我加入——拍戏的时候压力还是挺大的，脑子一直高速运转，所以生活中就不想动太多脑子。我对吃住（要求）都还好，一般别人安排了，我都可以，不挑。跟朋友在一起，主要就是图个轻松氛围。
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通常，一段时间之后，你就会觉得放纵过了，又开始往回收，看剧本，为下部戏做准备，就像钟摆一样，来来回回，不停摆正自己的位置。戏外的生活日常，我比较少在社交平台分享，比起李沁是个什么样的人，我更希望大家看到，李沁是个什么样的演员。一直觉得，如果本人印象太深，角色会很难在观众面前立得住，我希望我饰演的角色能先于李沁被观众认识。
通过角色和观众交流，可能会有点滞后，也不够直接，但做演员不就是这样吗？说到底，这也跟人的性格和追求的东西有关，没有绝对的好与坏。我对自己的认知一直都是演员，演员靠的是角色，作品是最重要的，你在哪儿耕种时间久一点，哪儿就会长出花来。相比其他，我很确定自己最喜欢的还是演戏本身。最乐于看到的，是观众说这个戏里的李沁跟以前不太一样了，每次听到这种评价我都会开心好一阵儿。在我看来，那就是角色抵达观众的时刻。
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我挺在意观众的。他们的眼睛是非常敏锐的，你所有细节他们都能看到。《请君》播出时，我看到一条弹幕：“二爹是于登登的亲妈粉”。当时心里一咯噔，太准确了！我和阳哥（小沈阳，在《请君》中饰演于登登的二爹）在梳理人物关系时，最后定下的基调就是这句——二爹对于登登而言就是妈妈一样的存在。我们后续所有表演，都是基于这个点来的。
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拍《红楼梦》时，李少红导演说过一句话，真诚是一把匕首，扎哪儿哪儿出血。对我来说，这句话本身也是一把匕首，一路警醒着我。我想成为一位受人尊重的演员，任何一个行当里，得到别人尊重都是不容易的。演一个角色，观众喜欢，行业认可，这是我能想象的最好结果——我会踮起脚来够一够。
摄影：范欣
监制：Shen
编辑、造型：Echo Xiao
采访、撰文：Mi
化妆：杨单 at NAN beauty
发型：肖昀见 at ONTIME
艺人总监：姬畅
制片：关关 at Blumon Pro
制片助理：刘禹
造型助理：晴晴、晓萍
排版：张子妍
