王珮瑜的争议:21世纪京剧戏曲的继承焦虑

目前来看,京剧就是下一个昆曲,当年昆曲没人听就是因为曲高和寡,脱离群众,为了突出雅致,一味拔高自己,明朝时为了扶持昆曲颁布了禁戏令,把所有地方戏都禁了,到头来还是没挡住昆曲落寞。京剧起源于民间,本来是扎根于群众的曲艺,成为国粹之后也变成了上流文化,脱离民间,接触的人少了,喜欢的人自然也少了,事实证明,抛弃人民群众的曲艺迟早被群众抛弃。年少的时候对京剧无感,感觉咿咿呀呀的唱腔,敲锣打鼓得很烦人,反而上了年纪性情慢下来,阅历有了,情感认知也有了自己的辨识力,静下心来再看京剧名段感觉很有味道,感叹传统戏曲的魅力。京剧不会消亡的,专业角度不敢妄加评论,但在广发群众中京剧票友们会形成自己的圈子,按时聚在一块交流切磋,京剧将会以圈子活动形式继续存在。因为我老妈就是一名京剧票友。

王珮瑜京剧水平怎么样(21世纪京剧戏曲的继承焦虑)(1)

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文学样式是随着时代的变化而变化,是谁也改变不了的。唐诗的成就很高却不可避免地被宋词替代,宋词又被元曲替代,以此类推现在占有统治地位的是电视剧。将来谁能代替电祝剧尚不可知,但可以确定电祝剧的命将和唐诗一样被替代。如此看来京剧的消亡也不是什么天大的事。

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京剧已经脑死亡,原因有三,一作为娱乐本质,基础是有受众,受众已经没有了,二京剧的创作理念来源传统儒家文化,作为农业文明背景下的儒家底层思维已经消亡,京剧故事的底层基础已经不复存在,三社会节奏加快紧张度不断提高,作为需要细品的唱念作打已经失去了吸引了。最后,京剧改革是伪命题,改了,就不是京剧了。京剧白没落是我们的政体变了,二千多年封建社会形成的价值观精华部份就是京剧为代表了。那是一个高峰,字正腔圆,有着中华民族的传统价值观,满身正气!家国忠勇。我们现在打开国门几十年了貌似新东西充满了宇宙!我们处于矛盾时期,传统的文化因政体和经济基础都变了,而失去了生存延续的根基,而现在又建立了新的价值观,新的价值观又与传统格格不入,也是混乱不戡!貌似有目标,但未必合适!

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京剧,一个近古才形成,现代早期才流行的娱乐形式,称国粹本来就名不符实,只是一股潮流而已,其普及度和文化底蕴及传承还不如麻将。近代以来的“文化人”附庸风雅,又自觉文化上乏善可陈,便强推京剧和相声,以示在汉唐宋明祖宗面前文化建树不是太匮乏。实在牵强,也实在不自信。不如大浪淘沙,任其散去。时代自然会演进出它自有的形态。

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戏曲失去了群众基础,注定走向消亡。关键问题是戏曲从业人员的贵族化,脱离了群众。戏曲最鲜明的特色,就是把包括帝王将相在内的所有戏曲内容通俗化,让百姓听得懂、记得住、唱得会,他们用的都是市井小民的语言,人人会说,随口能哼唱。现在他们贵族化了,没有老百姓的语言了,更没有百姓的思路了,旧有的曲目和语言远离了现在的社会生活环境,年轻人不接受,没有贴近生活的剧目,中年人没共鸣,他们高高在上老观众们接触不到,没有了土壤,它怎么生存,更别说发展了。

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