《满城尽带黄金甲》于二零零六年在中国公映。取材自曹禺戏剧表演《雷雨》，叙述了發生在南唐五代十国阶段宫廷斗争剧情。将众多皇家家中的不幸与报仇的剧情酣畅淋漓的呈现出來。
待来秋后九月八，我花开后百花杀，冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。引用自黄巢《不第后赋菊》
这一部影片是中国知名导演张艺谋写作的剧情电影，影片公映以后反应巨大，而且在当时得到 多种大奖候选人。这部影片让人更加印象深刻之处，就关键在于其宏伟的场景设计构造和角色有着的繁杂伦理关系和感情分歧。
家庭出身皇室，个人命数都非自身决定。在一次又一次波澜起伏的分歧当中，影片踏入不幸下场，从而指引着观众们更加深层次的思索感情，生活，價值，精神信仰等各层面的深层次难题。有别于别的国内电影之处，就关键在于其大制做和恢宏的色彩搭配应用、让人刻骨铭心的人物塑造。
根据伏笔留白化的叙事手法与恢宏壮观的拍摄手法，厚重凄凉的艺术，让观众们在宏大叙事构造当中，回味无穷而且思索人的本性不幸以及人生的本心價值。
今天我将从叙事手法，拍摄手法以及影片的背景音乐艺术3个层面讲解《满城尽带黄金甲》这部影片向大家表达的人的本性價值蕴意，而且融合影片当中的相关内容，谈某些针对现如今当今社会所有着的实际意义以及自己观点。
1.多段角色纠纷，伏笔留白叙述
亚里士多德针对叙述的界定，现如今被认为是极其經典的界定。
即“每一个叙述都含有着转折点、中段和结局，全是以出現问題——试着处理问题——问題获得彻底解决——新的问題出現——新的解决方法等叙述的环节来掀开一整个影片的发展。”
这种叙事手法极其灵巧而又深刻印象的采用，就就在于伏笔式叙述手法。
伏笔式的叙述手法利于引起现场观众在一次次的揭开掩藏着的角色相互间的感情链接的快乐当中形成询问下去的求知欲。
《满城尽带黄金甲》这部影片，熟练掌握伏笔式叙事手法来表述故事情节的迈向。从影片刚开始到终结，皇帝、皇妃，大太子，二王子，三王子、黑衣人等都都有自己的影片，也都有繁复的感情与伦理纠纷。
这么多伦理与感情纠纷在一次次的，激昂的演化过程当中渐渐浮上现场观众心上，不仅为每一个人求之不得的感情哀叹，与此同时却又对皇帝的残酷和虚情假意形成厌烦。
伏笔式叙述手法也取决于沒有立即交待每一个登场角色的先后来历，反而是根据一次次分歧的形式，让每一个人走上舞台，使他亲自根据形为与動作来叙述自身的故事情节。
根据一次次留白化的叙事方式，将皇后、大皇太子相互间的乱伦故事，和蒙面人所代表着的复仇者整体形象逼真的记载。
无数个角色在两个小时之间，一次次跟着自身的故事情节崭露头角，伏笔也变得越来越不断增多，留白艺术式沒有讲清的片段也不断增多。
然而 一旦细致看来，这些沒有叙述的要素，几乎就早已在这类留白艺术的伏笔当中完全的讲清，让任何人在舞台上面对分歧的情况下，全部伏笔才水落石出。
而这类伏笔的消耗殆尽，也是舞台的崩落之时，任何人都迈向了已经注定的不幸结果。
最后整场只剩余了大王一个人，这些在分歧爆发之后所造成的叛变和分歧，在权威的屠杀下，沒有留下来任何的的印痕。
貌似天下太平，但在身后确是皇帝藏在在表面上的威势之后的残酷与伪善。
与此同时，王后与皇太子的乱伦故事好像是在叙述1个宫廷当中爱情故事。
可是皇太子繁杂的性情结构和软弱不湛的性格，也使这种披上爱情模样的乱伦故事变的更是兼具着予盾化特色。
皇太子
在这次情感过程之中，皇太子从来没有强行去做所有的的事，只是在皇帝的威仪下暴漏了许多在面上的又哭又笑下的贫瘠与虚假。
皇帝和皇太子中的比照，是悬念化叙述下的分歧，这类分歧以比照的方法在观众们眼前进行。
原本是要承继皇帝天下的人，确是这般虚假而又虚假的男生，这种宫廷过程之中惟一能够被称作在社会道德上具备”仁爱“风度的仅是二王子1人，但皇后娘娘的不幸和皇帝的权威下，他的性命在这里彼此之间的分歧过程之中猝然而逝。
填满分歧的悬念化留白叙事手法，使这部电影对观众们的诱惑力与别的电影对比则更加的明显，也是张艺谋导演常用的叙事手法。
在一次次不一样的论理与判逆表現下，深层次的展现出皇帝以及皇后和一众王子激烈的家庭不幸和宫廷斗争。
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