虎年开春，观看电影《奇迹·笨小孩》。自改革开放以来，反映珠三角变化的影视剧层出不穷，从早期的电影《雅马哈鱼档》《安居》、电视剧《商界》《公关小姐》《外来妹》《情满珠江》……到今天的《奇迹·笨小孩》，可以说，改革开放四十余年，也是两到三代中国人艰苦奋斗的四十余年，个体户经济、外资的引入，新旧理念的碰撞，在激情燃烧的岁月激荡。
《奇迹·笨小孩》讲述了20岁的手机维修师景浩带着患有先心病的妹妹在深圳打工，两人相依为命。为了凑齐妹妹35万元手术费，景浩铤而走险，不惜高额贷款，想做手机生意，却屡屡遭创——最初合作的商家言而无信，高利贷逼债，房东催房租，雇工开厂困难重重，遇到抢匪……历经千辛万苦，景浩的付出终于有了回报，不仅仅与大公司达成合作，还创建了自己的公司。这是一部奋斗者的电影，只有意志力足够强大的人才能扛住生活的磨难，世上没有救世主，只有靠自己的双手，才会有光明的未来。
《奇迹·笨小孩》延续了文牧野导演上一部电影《我不是药神》的现实主义风格，用平朴的叙事手法，展现新时代普通中国人的喜怒哀乐，凸显中国人乐观坚强的生活态度。主人公即平凡的市井之民，没有显赫家世，没有惊人学历，没有豪门垂青，渴望金钱，但在大是大非面前保持清醒。人生最艰难的时候，一群小人物与之共患难，彰显出人间真情。警察在文牧野的电影里，既严格执行法务，又不乏人情味，就像我们日常生活中见到的派出所警察，用他们的良善维持着社会的秩序。
《奇迹·笨小孩》里的景浩，和《安居》《外来妹》中早期外来打工者的形象相比，他的文化水平高多了，懂外语、会电脑。如果不是母亲早逝，父亲抛妻弃子，景浩应该在大学校园里享受天之骄子的好时光。影片通过一系列事件展开对景浩的性格刻画，层层递进，每一次变故都会加重景浩的生存危机，加速他的成长；每一次不幸，景浩的抗压力都会增强，令观众不禁与之产生共情——生活太难了！无依无靠的兄妹就在这看似繁华实则残酷的大都市，为了活下去，拼尽全力。
命运对于景浩是一连串的打击。影片中，景浩遇到最难的事，不是被之前的商家毁约，被好朋友骗钱，因欠房租被房东赶出门，而是他遇到抢匪，与之搏斗，导致两根手指受伤，这样一来，白天当高楼“蜘蛛人”的工作，就黄了。眼看着厂房的房租交不上，特大台风暴雨中，景浩央求大公司高管李平能不能给部分定金，遭遇无情拒绝。同样都是打工人，李平硕士毕业，坐在豪车内，冷漠拒绝；而“蜘蛛人”小工头马越在辞退景浩时，却多给了一点钱，粗人未必无情。这种鲜明的对比，彰显出人性的善恶。勿以善小而不为，勿以恶小而为之，不论何时何地，不论你身在何处，都应该保持人性中最基本的善意。
对比手法在《奇迹·笨小孩》中出神入化地运用着，不仅仅是高管李平和小工头马越对景浩的态度对比，还有同龄打工人景浩和陶志勇的为人处事对比。一个走正道，努力奋斗，为救妹妹努力攒钱；一个滥赌成性，为了骗钱谎称自己妈妈生病，欠钱不还。两个青年处于差不多的生存环境，却是完全不一样的精神状态，可想而知未来两个人的人生前景会是怎样的天差地别。
在文牧野的电影中，人无完人，每个人都有这样或那样的问题，但只要这个人有心向上向善，那么，他也一定会收获尊严、快乐。在景浩最绝望的时候，那些平凡的工友们，这群曾经被社会漠视的边缘人，怀着侠客般的仗义，鼎力相助，齐心协力共渡难关。如果没有这些工友们的帮助，我想象不出20岁的景浩，怎么面对后面的人生——沉重的债务、妹妹的医药费……那场台风暴雨后，我感到，人生所谓的置之死地而后生，可能就是这个意思。有时候，咬牙挺过去，可能就雨过天晴、坦途一片了。
《奇迹·笨小孩》对打工者生活状态进行真实描画，揭示出生活残酷的一面，并予以犀利的批判。因为工厂长期噪音污染失去听力的汪春梅坚持维权，不畏黑社会暴力威胁；景浩在窗外辛苦做“蜘蛛人”，窗内的富人悠闲地喝咖啡聊天；张龙豪过去因为替工友出头，教训作威作福的小工头而入狱……高管李平在景浩面前趾高气昂，到了大老板赵振昌跟前却唯唯诺诺，这个人物形象与话剧《日出》里的银行襄理李石清未尝没有相似之处。人间百态，在《奇迹·笨小孩》里展现得淋漓尽致。
影片末尾，妹妹做手术获得了救治，景浩拥有自己公司之余，难能可贵的是，他还完成了他最初的梦想——回到大学校园完成学业，不忘初心，这才是有抱负的中国好青年。中国因为有这样勇敢、坚强的年轻人，而充满活力、生机。影片给每一位平凡的奋斗者安排了好结局，这也是编导的美好祝福。正如文牧野导演所说：“你会发现，故事里的主人公们虽然不是众所周知的成功人士，没有抵达事业的巅峰，但是他们都完成了自己的梦想，找到了幸福。”
在《奇迹·笨小孩》中，我们看到了四处寻找工作的外乡人、势利的房东、凶狠的追债人，而老百姓之间的互助，洋溢着底层的温度。对于小人物的关注，对于真善美的追求，使影片和观众产生情感共鸣，从人性层面彰显中国人不畏艰难的奋斗精神，同时赋予了中国年轻一代扛起家国重担的使命。（乔宗玉）
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