《清平乐》中江疏影饰演的曹皇后，以俊朗的女扮男装在应天府书院第一次出场，之后将知书达理、爽朗调皮的形象逐步呈现给观众。对仁宗皇帝的倾慕更让人感受到一个恋爱中女人的可爱。
当仁宗皇帝迫于大臣的压力，确定她为中宫皇后时，我们都感到非常欣慰，有情人终成眷属，期待着抛出甜蜜的狗粮。
但剧情发展到今天，他们竟然五年未同房，而且观众越来越觉得不是仁宗皇帝无情，而是源于曹皇后的骄傲与计较。这不免让我想起自己做婚恋顾问时的感受，那时的服务对象多是大龄未婚女青年，工作就是为她们做心理辅导，最终能够迈入幸福的婚姻殿堂。她们中很多都非常优秀，有很高的学历、很好的工作，而且并不像外界认为的那样，条件苛刻挑花了眼。她们表现出渴望爱情与婚姻，但却一直找不到如意郎君，《清平乐》中江疏影饰演的曹皇后，简直就是这类女孩子的代表。设想如果仁宗皇帝和曹皇后是恋爱关系，怕是早就分手一百次了。
很多人会认为这类女孩，只是不会示弱、撒娇，如果她们不那么矜持就可以解决问题。其实这都是表层原因，这么优秀的女孩能够读懂艰深的学问，怎么可能学不会示弱、撒娇这类小伎俩呢。问题在于她们被癔语蒙蔽了，失去了接收爱的能力。这篇小文不谈历史，只以江疏影塑造的曹皇后形象为源头，粗浅分析一下，这么优秀又一心一意地爱着仁宗皇帝的她，怎么就得不到仁宗的爱呢？
经过盛大的封后仪式，曹皇后满心欢喜地等候皇帝的到来，一个时辰、两个时辰，那颗羞涩、火热的心一点点变凉、变硬。最终皇帝竟然在大婚之夜彻夜未至！对于一向骄傲的曹皇后怎么经受得了。
这种打击在心理学上叫做心理创伤，面对心理创伤每个人的反应不一样。曹皇后知书达理、自尊要强，她为皇帝找好托辞，表现出无关紧要的样子。旁人可能连她的愤怒、悲伤、委屈都感受不到，但越是这样压抑，创伤的影响其实就越大、越深远。最终转变成了"皇帝不会爱我"这样的癔语，深埋在内心最深处，深到连她自己都不甚了解的潜意识中。
我们看到皇帝找机会给她道歉，但她会认为那是敷衍她；主动与她聊天，但她觉得是朝堂需要这样的皇后。无论仁宗皇帝怎么做，她都不会认为是出于爱她。而皇帝每次提到其他女子或者对她有些指责，她的癔语就一次次得到验证，更让她坚信不疑。她不去示弱、撒娇，不是不会、不是不能，而是她内心认为那样没用，因为无论她怎么做，皇帝都根本不会爱她。她的理智告诉她，只有让自己更优秀，做得更好，保住中宫之位，才能保住自己仅有的尊严。
对于曹皇后的心结，最好的疗愈只能来自皇帝，旁人的解释、劝说都只会加重伤害。但仁宗作为一国之尊，怎么可能推心置腹地跟曹皇后剖析自己大婚之日的心历路程呢。另从仁宗皇帝的角度看，自己小心翼翼地给皇后道歉已经是降低自尊，做出最大的努力了，换来的却是拒人千里的相敬如宾，这对皇帝来说虽算不上创伤，但也是一种尴尬与自讨没趣。就这样，两个彼此欣赏、倾慕的人，因为无法解开的心结，怎么也无法亲近了。
联想到那些大龄未婚女性，她们也都是被不同的癔语控制了。
有的因为父母婚姻不幸，认为"进入婚姻就是不幸的开始"，虽然理智告诉她，到了这个年龄都要结婚成家，她们也会不断的相亲，但内心的抗拒让她们根本无法拥抱婚姻。
有的姑娘因为初恋失败，自己的癔语是"男人都不会真的爱自己"或者"自己不值得被爱"，她们可能非常努力的打扮自己，讨好对方，但都很难再次走近新的亲密关系中。
这种因原生家庭、创伤事件造成的癔语缠身，心理辅导起来非常难。因为有时候连她们自己都不知道真正的原因。她们会觉得是自己还不够优秀，不断地学习完善自己。她们往往事业有成，端庄大方，是别人眼中羡慕的对象。每每遇到这样的姑娘，就会产生非常强烈地怜惜之情和想要帮助她们的欲望。第一步就是要了解她们的原生家庭、恋爱史、婚姻史，剥洋葱般一点点找到控制她们的癔语（藏在潜意识中的错误观念），当触碰到她们的痛处时，坚强的外壳被打破，脆弱的伤口常常让她们失声痛哭；这时候的贴心陪伴是重要的心理支撑，之后才有可能慢慢摆脱癔语的控制，但这也会是一个非常漫长的成长过程。
其实这种癔语不仅仅是婚姻方面，很多隐藏在潜意识中的错误观念都在不知不觉中影响着我们。每个人都渴望心理健康，心理健康不是不被伤害，而是具有消化伤害的能力。这种能力很重要的就是能够准确体察自己的内心感受，并能以适当的方式及时表达出来。换句话说，就是当我们伤心、委屈时，不是压抑自己的情绪，而是通过哭泣、述说、写作、绘画等各种方式将情绪表达出来，这种伤害才不会淤结成瘤、深埋于心。
50多岁已经退休的心理咨询师，每年春秋两次深度自由行，其他时间喜欢读书、追剧。
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