诗词韵脚的选用每一首诗词皆有韵脚，韵脚是每一首诗词的最根本表现，诗词有了韵脚犹如屋楹之基石，韵脚稳重则诗词筋腱有力，突显诗词的美因此，在选用韵脚时，不能随意乱用，必须根据诗词所要表达的意思情调去用韵，还有看你的作品所表达的气氛来决定，并不是每一首诗词的韵脚可以随意乱用的因为，欲作诗词者，必须先寻佳韵，未有佳诗词者而无佳韵者也，韵有宜于甲而不宜于乙，宜于甲而不宜于乙者，题韵要选得得当，若合涵盖者，唯有在构思之初善巧哲选，作者一旦能够随情而用韵，那么其作品就得在取得声律上悦耳和谐，前后呼应之处取得佳句，还能使诗词的情感情意与韵脚和谐搭配，才能体现使诗词的情籍着韵脚所体现的感情基调获得进一步的表达 那么韵脚的选择是怎样确定的那？ 韵脚的感情基调，首先表现在汉语四声声调的不同上【四声即：平，上，去，入】据【元和韵谱】说：“平声哀而安，上声者历而举，去声者深而远，入声者直而促”也就是说在作诗填词的时候要看你的作品所表达的意义，平声：宽平，宜于表达和谐舒缓的思想感情，上声：劲历，宜于表达沉郁凝壮的思想感情，去声：清涵，宜于表达清新绵邈的思想感情，入声：短促，宜于表达激越峭拔的思想感情因此在对今后作诗填词者来说韵脚不是乱用的，特别是在填词中你的思想，你的词意义皆和韵脚有着莫大关系，在用韵上和选韵上必须斟酌 例如 1;江月去人只数尺，风灯照夜欲三更，沙头鹭联拳静，船尾跳鱼泼刺鸣【杜甫】，下面我们就来说一说关于写古诗词的韵脚?我们一起去了解并探讨一下这个问题吧!
写古诗词的韵脚
诗词韵脚的选用
每一首诗词皆有韵脚，韵脚是每一首诗词的最根本表现，诗词有了韵脚犹如屋楹之基石，韵脚稳重则诗词筋腱有力，突显诗词的美。因此，在选用韵脚时，不能随意乱用，必须根据诗词所要表达的意思情调去用韵，还有看你的作品所表达的气氛来决定，并不是每一首诗词的韵脚可以随意乱用的。因为，欲作诗词者，必须先寻佳韵，未有佳诗词者而无佳韵者也，韵有宜于甲而不宜于乙，宜于甲而不宜于乙者，题韵要选得得当，若合涵盖者，唯有在构思之初善巧哲选，作者一旦能够随情而用韵，那么其作品就得在取得声律上悦耳和谐，前后呼应之处取得佳句，还能使诗词的情感情意与韵脚和谐搭配，才能体现使诗词的情籍着韵脚所体现的感情基调获得进一步的表达。 那么韵脚的选择是怎样确定的那？ 韵脚的感情基调，首先表现在汉语四声声调的不同上【四声即：平，上，去，入】。据【元和韵谱】说：“平声哀而安，上声者历而举，去声者深而远，入声者直而促。”也就是说在作诗填词的时候要看你的作品所表达的意义，平声：宽平，宜于表达和谐舒缓的思想感情，上声：劲历，宜于表达沉郁凝壮的思想感情，去声：清涵，宜于表达清新绵邈的思想感情，入声：短促，宜于表达激越峭拔的思想感情。因此在对今后作诗填词者来说韵脚不是乱用的，特别是在填词中你的思想，你的词意义皆和韵脚有着莫大关系，在用韵上和选韵上必须斟酌。 例如 1;江月去人只数尺，风灯照夜欲三更，沙头鹭联拳静，船尾跳鱼泼刺鸣。【杜甫】
2;仲尼即云没，余也浮于海，昏见斗柄回，方知岁月改。【孟浩然】
3;楚客醉孤舟，越水将引棹，山为两乡别，月带千里貌。【王昌龄】
4;怒发冲冠，凭澜处，潇潇雨歇，抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。【岳飞】
来看这四首作品，第一首用的是平声韵，第二首用的是上声韵，第三首用的是去声韵，第四首用的是入声韵，据【元和韵谱】划分来看，这四首作品所表达的意思各有不同，有的平缓，有点清新，有的哀怨，有的激昂，四种感情基调可发现在这些作里起了作用的是韵脚，韵脚把作品的感情色彩于诗词的本身感情色彩配合的密切无比，读上来也是与作品的激绵平缓哀怨有着莫大关系的因此写出来的作品才显得有那种铿锵有力的感觉也显出了作品的那种所要表达的意思的艺术效果。 根据韵脚的声调来配合诗词的情调只不过是一种最基本的随情用韵法，同一声调中还有许多不同的韵脚，这些不同的韵步所体现的感情色彩当然也是不同的，拿平声韵来说，它们就有各自的特点，例如：东，真的韵就是宽平，支，先韵就是细腻，鱼，歌韵就是缠绵，萧，尤韵就是感慨，各有各自的声音，在初学者来说是要注意掌握的。 例如： 1、折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝，东风不与周郎便，铜雀春锁二乔。【杜牧】
2、三更三点万家眠，露欲为霜月坠烟，斗鼠上堂蝙蝠出，玉琴时动依窗弦。【李商隐】
前一首是咏史之诗，诗人用了感慨的萧韵，后一首是掉亡之作，诗人用了细腻的先韵，诗词的内容与声韵的关系极为和谐，所以，随情用韵还必须把握韵部与感情的相应关系，因此把握住韵与诗词情调的关系是非常重要的，“韵与文清关系至切，平韵和畅，上去韵缠绵，入韵迫切，此乃四声之别 也，“东董韵宽洪，江讲韵爽朗，支纸韵缜密，鱼语韵幽咽，佳蟹韵开展，真珍韵凝重，元阮韵清新，萧飘洒，歌韵端庄，麻马韵放纵，更梗韵振历，尤有韵盘旋，寝侵韵沈静，覃感韵萧瑟，屋沃韵突兀，觉药韵活泼，质术韵急鄹，月韵跳脱，合盖韵顿落，此乃韵步之别也” 在随情用韵的手法中，除了韵脚的声调配合诗词的情感及把握韵步与诗词的情调相应关系外，诗词作者还会在诗词里转韵来增强诗词的声调美，例如 桂水通百越，徧舟期晓发。荆云蔽三巴，夕望不见家，襄王梦行雨，才子嫡长沙，【孟浩然】
全诗先用入声韵月韵，继而用平声麻韵，接着用去声韵，最后用平声尤韵这些韵脚的转换都是与诗情气氛变化相配的，开首二句写水和运行，而日韵正有跳脱之意，接下是写思家，诗情较为开阔，用去声最合适了，整体的看来全部的诗韵都恰到好处地为所要表达的感情服务，充分显示了韵与情婉转相生之妙。 有时作者借韵脚的疏或密来加强所表达的感情气氛。 例如：曹丕的【燕歌行】 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归鶴南祥 这首诗句句用韵因而词气紧凑，节奏短促，情调急迫，充分表达了作者的苦痛心情这中过韵脚的疏或密来加强情感的变化起伏，轻重缓急的方法正是作者随情用韵的艺术匠心体现。因此在以后作诗填词的过程中用韵是最需要仔细揣摩的也是初学者要掌握的重点。
