（三）杜村姚巨喜的“喜盛园”
喜盛园创办于清光绪九年（1883），由晋南籍老艺人姚巨喜在杜村盖了十几间房子，拴了两辆车马，请教师“蔓菁红”教须生、小生，由“红菊花”教正旦、小旦，由“块块黑”教大花脸、二花脸和三花脸，是独资开办的。前后办了两期，打出两班娃娃，共六十多人。较有名声的是：“盖天红”、“砖井黑”、“瓜子仁仁”、“三蛮生”、“三道眉”、“夹猴丑”等。
喜盛园班规甚严，规定娃娃学艺为六年，另须谢师一年，前后得七年。但实际经冬三个月培训，第二年正月间即上台演出，人称“犟出巢”，从此以班养班，边演出、边培训，效果甚好。
姚巨喜艺名“红菊花”，专工小旦花衫，南路蒲州人。出身贫苦，十岁即入蒲剧科班学艺。咸丰年间随蒲州梆子班进北京演出，初露头角。同治初年来到晋中，改唱晋剧，一出《少华山》即名盖晋中剧坛。其人个子不小，白嫩方脸，窝丽秀气，尤其一双水淋淋的秀眼十分迷人，扮相雍容可掬，仪态大方。他嗓音虽不出众，但唱起来行腔自如，委婉动听，板式多变，韵殊很浓，且善于按剧情刻划人物性格，因而演出效果很佳。他扮演古代青、少年妇女，风流潇洒，轻盈俏丽，动作做工更为见长，《虹霓关》、《红霞关》，独辟蹊径，《春秋配》中姜秋莲，《炮烙柱》中姐己女，《八义图》中卜凤，《百花亭》中百花公主均演的维妙维肖，入木三分，引人入胜。他演《少华山》中尹碧莲，更是超凡脱俗，一打当时一般小旦色情淫荡的手法，而塑造了一个完美的深门闺秀的典型，在“烤火”一场戏中，上场时面带愁容，当到达洞房看到相貌出众的倪俊时，顿生爱慕之情，含情脉脉，演得传神得体，待夜静更深，她由帐中冻醒，搓手，呵气，扯衣角等动作做得细腻逼真，即使暑天看戏者，也真有寒气袭人之感，继而以烤火为由，几经试探，倾吐心声，表演得既形象生动，又不飘不浮，恰到好处，可见其造诣很高。后人多效仿其戏路，在传统晋剧中影响颇大。
旧社会演员属三教九流中之下九流。人们以偏见相待，姚巨喜三十多岁尚未成家。光绪初，一次偶然的机会，他随班到五台山演出，曾与一尼姑相爱，感情甚笃。此后他多次上山探望，并规劝其抛弃黄卷青灯还俗下山；终因受封建礼教束缚，神权压制，未能如愿以偿，最后只好携其与所生之子顺儿返回晋中。他遭此坎坷后，再无意于粉墨，于是将全部积累在杜村购田盖房，并办起娃娃班以慰籍精神上之创伤。他为晋剧事业培养出一批后继人才，为晋剧发展做出一定贡献。但因心灵深处创伤难能医治，到晚年又双目失明，孤独寂寞，痛苦难耐，最后吞金而死，时年七十五岁。
“盖天红”原名王步云，祖籍河北，后移居徐沟王答村，成年招赞于祁县南山磨支村，初出科班曾一度叫磨支红，后因其嗓音宏亮,盖天铺地,人们送他“盖天红”艺名。他父亲是旧社会官场中的下人。盖天红个子不高，演戏时须穿上真三寸厚底靴，他生就一幅好脸盘，扮起戏来十分排场。他先天生就的童子音嗓子，七律纯正、五音俱全，人未出场，后台一声倒板，满堂采声不绝。其唱腔梆板尺寸稳妥，演唱时声情并茂。唯平板吐字欠佳，但每唱“流水”时，真如山澜洗水，吐字清，音韵佳，使人听之爽然入耳，真是誉满大地，名重一时。
他不仅唱功为胜，做戏也见长。表演做功老练，神形兼备。靠架、纱帽、道袍戏均善长。拿手戏有：《金沙滩》、《下河东》、《取成都》、《斩子》、《未央宫》、《芦花》等，都是百看不厌，众口皆碑的好戏。
《芦花》中，他扮闵德仁，当怀抱婴儿，面前跪着身穿芦衣的无娘儿闵子骞时，触景生情，忆起自己实际生活中遭继母之不幸，大段“滚白”及“平板”，如诉如泣，催人泪下，特别在晚场演出，夜深人静，数里之外尚听清晰，观众往往泣不成声，个别妇女观众甚至放声大哭。可见其艺术效果感人至深，演出效果达到了炉火纯青的地步。
演《下河东》时，他扮演赵匡胤。当这位马上皇帝被困河东，处于危急关头，他出场时喷口遒劲，韵昧苍凉，充分表现了当时的困扰心情。在表演这位年迈的开国元勛切齿痛恨奸贼欧阳方，回忆忠良呼延将军一段，这一大板乱弹，情真意切，回肠荡气，特别是当唱到“刀尖挑了白玉带，说什么带在人不在”这段“流水”时，真是势如破竹，字正腔园，堪称一绝。
盖天红嗓子好，唱腔上也独树一帜。1937曾赴上海百代公司灌制唱片，至今留传于世，成为研究晋剧须生唱腔的宝贵资料。已故晋剧表演艺术家丁果仙即是吸收了盖天红的腔韵，十三红的喷口，说书红的吐字，经博览众采，融化提练，创造出脍炙人口的丁派新腔的，为后辈模仿、创新奠定了更扎实的基础。
盖天红一生搭的都是上路“字号班”，足迹遍及晋中、太原、京、津、张（张家口）、包（包头）等地，所到之处，都给观众留下了不可磨灭的印象。他为人正直，村民推选任磨支村村长，与我抗日的八路军往来甚密。后被日伪军抓到祁县城内，虽经严刑拷打，他只字不吐，表现了一个爱国艺人的民族气节，获释后为避敌人再次欺辱，藏到平遥女儿家中，1942年去世，享年五十九岁。
任来顺艺行“砖井黑”，原籍榆次砖井村人，招赘于清徐县东木庄村。自幼家贫，父母早亡，他曾流浪讨乞，十二岁入喜盛园学艺。出科后入坤梨园拜名净“二八黑”为过门师。“二八黑”为其族姐丈，教得认真，学得吃苦，因而得其真传，人称“小二八黑”。他擅演昆曲戏，《草坡》、《功宴》是其经常演的剧目。《忠保国》、《沙陀国》、《明公断》为他的看家戏。
架子戏更见功夫，往往一趟“演马”，摸一个“架子”即能得到彩声。砖井黑个性刚强，演出严肃认真,一出台就什么也不顾了,是有名的台上红。民国七年（1918）住“吉梨园”时，死于东木庄村，只活了四十三岁。死后家属将灵柩送往原籍榆次县砖井村，旧社会戏曲行被看作是有辱门庭的“滥行”，加之他已招赞他乡，族人拒绝葬其于任氏祖茔，家属只好埋在北山义地。
喜盛园打出的小旦“瓜籽仁仁”，小名连福子，他以婉转的唱腔，富有情感的表情，贏得了观众的喜爱。
小生演员三蛮生，他台风正，戏路宽，演出认真。
“三道眉”、“夹猴丑”均为三花脸演员，他们一生从艺，表演屈无特色，但在班社中缺甚补甚，堪称硬底包。
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