郭明霞与马蓝鱼焦晓春余巧云
郭明霞的嗓子音域宽，音质厚实，音色甜美，加上她的演唱艺术，能紧紧地把握住人物性格，所以能达到以声传情、以情带声的艺术效果。郭明霞肯动脑子，对自己扮演的角色，总是从研究剧本入手，仔细分析人物的性格特点，揣摩人物的心理变化。从掌握人物性格上找出唱腔的基调，根据剧情的发展表现人物思想感情的起伏变化。
《铡美案》中“闯宫”一场，秦香莲面对忘恩负义的陈世美，十分愤恨，但他毕竟是自己的丈夫，念起十五载的夫妻之情，内心又非常痛苦，人物的感情是很复杂的，分寸也不好掌握，加之唱腔设置比较零碎，不集中，演唱时，演员的感情容易中断。由于郭明霞掌握了角色此时的复杂感情，她抱着陈世美能回心转意夫妻相认的希望，采取以情打动对方的处理手法，发挥了她善于抒情的唱腔特点，一字一泪地把二老惨死、手拖儿女沿门乞讨来京找夫的悲惨经历唱给他听，说之以理，动之以情。每一句道白，每一句唱腔，说唱得那样悲痛凄凉，哀婉感人，字字血，声声泪，把一个“织麻纺线理家务”的勤劳善良的妇女悲惨生活遭遇，通过强烈的唱腔感情，清清楚楚地传达给观众。
郭明霞还分析了秦香莲从寻夫到陈世美要杀她母子，是秦香莲思想感情由悲痛转为激愤的关键，也是人物性格的转折。如果没有陈世美差韩琦杀秦香莲母子的情节，就没有秦香莲告状的行动，也就没有包拯铡陈世美的结局。由此，郭明霞认为，之后的“杀庙”一场戏，秦香莲的唱腔、拖腔要简洁本分，要在秦香莲淳朴、善良的性格中寻求唱腔的深沉含蓄。如果唱得花哨轻浮，就不符合或者会损害人物的性格，秦香莲便得不到观众的同情。“杀庙”一场的唱腔，她唱得悲哀中见刚强，激愤中藏深沉，紧紧地把握了人物性格和思想感情的变化，以声传情，以情带声，句句扣人心弦，声声催人泪下。
郭明霞贠宗翰《杀庙》
梁玉民《郭明霞的唱腔特点》节选
编辑/刘军 审核/妍薇 终审/何军
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