70
为奴十二年 (2013)
你如何制作一部既能真实反映美国“特殊制度”的残酷淫秽，又是一部引人入胜、有时甚至充满希望的电影？英国导演史蒂夫 · 麦奎因(Steve McQueen)在他对所罗门 · 诺瑟普(Solomon Northup)1853年的回忆录中的艰苦进行的改编，展现了这种惊人的过程。切瓦特·埃加福特 (Chiwetel Ejiofor) 在一场马戏团伴奏表演中扮演了所罗门 (Solomon)，他是一名居住在纽约州的自由人，他于 1841 年被绑架并贩卖给种植园主。这种可怕的场景让麦昆能够让我们在戏剧长片中看到的更多的细节、心理变化和复杂的情感描述奴隶制的罪恶。所罗门脖子上套着绞索的画面，他的脚尖踩着泥土，这样他就可以呼吸了，这是许多烙印在你记忆中的形象之一。
69
漂亮工作 (1999)
无论是在《Beau Geste》中还是在Van Damme滑稽的《退伍军人》中，法国外籍兵团在电影中往往带有一种虔诚的男子气概ーー这种男子气概在法国导演克莱尔•丹尼斯(Claire Denis)大胆改编赫尔曼•梅尔维尔(Herman Melville)的《比利•巴德》(Billy Budd)中得到了精彩的展现。在梅尔维尔关于军事力量的道德故事中，丹尼斯把同性恋的渴望放在首位，把它变成了一部曲折、迷人的电影芭蕾舞剧，由阿涅斯 · 戈达尔在非洲沙漠中拍摄，在荒凉、有序的队形中，欲望变得和军队中的其他任何事物一样竞争激烈。没有其他电影制作人能更好地捕捉到军队中男子气概危机。
68
金刚 (1933)
20世纪30年代是好莱坞怪兽电影令人惊讶的十年。《弗兰肯斯坦》、《德古拉》、《木乃伊》、《隐形人》ーー这些人性化的恐怖神话充斥着我们的噩梦。然而，其中最壮观的是关于一个岛上野兽的生物特征，这个岛上野兽没有被误解那么可怕。这就是孔，巨猿谁仍然是电影史上最天真可怕和最诗意的特效壮举。骷髅岛的场景有着原始的魔力，然而梅里安·C·库珀的里程碑式的长寿也取决于电影制作被剥离到脊椎的场景，特别是一个不间断的镜头，一个初出茅庐的少女被引导着通过她的第一次试镜。费伊 · 雷抬起眼睛看着一个想象中的怪物，假装被自己的恐惧吓得窒息，发出了一声回响了90年的尖叫。
67
偷车贼 (1948)
意大利新现实主义永恒的人文主义瑰宝。维托里奥·德西卡 (Vittorio De Sica) 这部令人心碎的经典影片以工人阶级对金融绝望的紧迫担忧为中心，细腻地感知了二战后意大利的无情，那里的穷人必须拥有自行车才能从事低于最低工资的工作。当德西卡高贵但地位低下的安东尼奥拼命寻找他偷来的踏板，并试图为他易受影响的小儿子树立一个正直的榜样时，他忍不住流下了眼泪，但他却否认德西卡深情地表现出同情心，这是一种令人心碎的奢侈。
66
巴黎在燃烧 (1990)
虽然像这样的清单可能包括任意数量的纪录片，但珍妮·利文斯顿 (Jennie Livingston) 对哈莱姆变装舞会为黑人和拉丁裔、同性恋和跨性别青年提供的酷儿天堂的传奇庆祝标志着这种形式的前现实电视神化：它教育和启发，同时照亮了当时主流社会几乎看不到的充满活力的半裸 - 尽管麦当娜的热门“Vogue”挪用了现场的摆姿势舞蹈风格。在沉浸在那个世界之后，利文斯顿将竞争对手的“房子”（名称为 Xtravaganza 和 LaBeija 的人造家庭）的文化带到了光明中，让凶猛的 den mothers 定义 阅读、 真实 和 阴影等概念. 这部电影为 RuPaul 和“Pose”铺平了道路，同时以指数方式扩大了 LGBT 的知名度。
65
逃亡者 (1956)
法国导演罗伯特·布列松 (Robert Bresson) 发展起来的经济风格在他的第四部电影中达到了顶峰。冷静的越狱程序，基于回忆录，被证明是“纯”电影制作的完美载体，现在被称为“布列松式”，在这种电影中，非专业演员（这里弗朗索瓦·莱特里尔饰演 Fontaine，有抱负的越狱艺术家）经常被近距离拍摄。手和脸的起伏，对话最少，但对屏幕外的声音非常关注，创造出一种非常引人入胜的电影体验。看着 Fontaine 煞费苦心地从他的牢房门上刮木头，或者安静地评估其他囚犯，或者在他的墙上敲击信息，就像看着一个巨大的机械装置从头开始一块一块地组装起来。一旦它最终启动，您可能需要提醒自己呼吸。
64
嘉莉 (1976)
布赖恩·德·帕尔马 (Brian De Palma) 凭借其精湛的电影怪癖拜物教，是过去半个世纪最著名的导演之一，如果您问德·帕尔马·斯坦斯 (De Palma stans) 他最伟大的电影是什么，他们中的很多人会告诉您这是“爆炸”。 ” 实际上，它就是这部既可爱又恐怖的哥特式大屠杀“灰姑娘”。改编自史蒂芬·金的第一部小说，由无与伦比的西西·斯派塞克主演，她饰演一名因恶作剧而被邀请参加舞会的心灵感应高中壁花，派珀·劳瑞饰演她狂热的原教旨主义母亲（这种关系与田纳西·威廉姆斯的任何事物一样共鸣），“ 《嘉莉》是一部令人着迷的情感冷淡片，至今仍是各地前青少年极客最受推崇的电影童话故事。
63
小鹿斑比 (1942)
动画可能不是严格意义上的儿童媒介，但它被认为是儿童媒介的原因之一是沃尔特迪斯尼使用手绘形式将梦想变为现实的绝妙方式。在“白雪公主”中，野生动物不会说话，但在五年内，迪士尼让睁大眼睛的森林动物彼此之间喋喋不休看起来完全正常（例如，“如果他愿意，他可以叫我一朵花” ). “小鹿斑比”有一种纯洁性——在 Thumper 鼓励摇摇晃晃的小鹿走路的场景中很明显——这是自那以后任何卡通片都无法比拟的，尽管母亲死于人类之手给无数孩子带来了创伤。使这部迪士尼最佳影片的原因在于它以简单的方式邀请观众对生物产生共鸣。
62
眼花缭乱 (1993)
理查德·林克莱特 (Richard Linklater) 这部关于 1976 年高中最后一天的流畅喜剧是电影史上对青少年生活最毛茸茸的抒情和真实描写……。这也是奥特曼从未拍过的最伟大的罗伯特奥特曼电影。每一个细节（汽车、衣服、看起来像嬉皮士的运动员、看起来像书呆子的吸毒者）都让你觉得自己进入了时间机器，因为林克莱特让他的角色漫游和漫游，转动每一个设置——一点点联赛比赛，树林里的午夜酒桶——变成一个偷听的机会，让观众感觉很好，很好，很好。他还捕捉到了“反文化”的概念首次融入其所反对的文化中的关键时刻。
61
贞德受难记 (1928)
卡尔·西奥多·德雷耶 (Carl Theodor Dreyer) 为无声电影制作的雄伟方尖碑不知何故既严肃又令人欣喜若狂，是有史以来最深情、最直接的历史肖像之一。坚持 15 世纪法国战士的审判和处决的记录，德雷尔的电影几乎没有提供任何戏剧性的修饰，而是依靠明星蕾妮·珍妮·法尔科内蒂 (Renée Jeanne Falconetti) 非凡、表情清晰的面孔，以稳步升级，最终带来毁灭性的力量，无需言语。
,
