（多图血腥恐怖预警，谨慎观看）今天跟大家分享的电影叫来了老弟......不好意思，叫《来了》。谁来了？什么东西来了？是人还是鬼？
讲这部影片之前，我们先谈谈导演——中岛哲也。假如你对日本社会派电影感兴趣，那么你哪怕没看过也一定听过《被嫌弃的松子的一生》跟《告白》，这两部电影都出自中岛哲也之手。
《被嫌弃的松子的一生》豆瓣评分8.9，位列top250第76位；告白8.7，位列top250第102位，并代表日本角逐第83届奥斯卡最佳外语片。
这样生猛的成绩，称呼他为大师一点都不过分。这部6.9分的电影是大师江郎才尽了吗？不，分低了。个人认为该影片水平与旧作持平，形式上更是大大突破，如果说《告白》、《松子》是刀，程亮的刀芒下故事面貌一览无遗；那么《来了》就是一根牵连着细碎线头的针，稍不注意就忽略掉重要细节。
《告白》与《松子》探讨的是边缘，这一次的《来了》尖锐地直指我们每个普罗大众。
从恐怖片的角度来讲，6分值得一看，7分以上已经是现象级。近几年的《小丑回魂》、《逃出绝命镇》、《招魂》等评分都在7-8之间。
但《来了》又不是单纯的恐怖片，其中交叉着诸多隐喻。只能说这一次，中岛哲也不太想带我们一起玩儿，只想自己玩得开心。
01、平静下的谎言影片的开始，男主秀树与童年伙伴在一片树林中，那个女孩告诉男主自己被召唤了，因为自己是坏孩子，秀树以后也会被抓走，因为他是骗子。
画面一转，成年后的秀树满脸惊恐地被一通电话吓得丢掉手机，阴暗的气氛中，满地的碗，破碎的镜子，他在等待什么？
秀树如今是个公司白领，跟妻子结婚后，满心欢喜地买了套新房子，并开通博客，记录自己的奶爸生活。
在外人看来，秀树生活美满，是个有责任心的好男人，女儿出生后，他成功树立自己“好爸爸”的形象，无数奶爸来向他求经。
直到有一天，同事告诉他有人来找他讲知纱的事情，知纱是他给女儿取的名字。他来到公司楼下没看到任何人影，拍了一下同事的肩膀，笑着说：“你打起精神来啊你。”然后同事的肩膀瞬间大出血，倒地不起。
没过多久同事去世，怪事接踵而来，家中的妻女宣称有怪物要来抓走她们，秀树找到多年的好基友民俗学副教授，好基友告诉他：
“人啊，总会把不凑巧的事都怪到妖怪身上。以前在贫穷农村，遗弃杀掉婴儿的事情不少吧？这种地方一般就会有妖怪抢孩子的传说。实际上是父母抛尸弃子后怪到妖怪头上，用这样的传说来粉饰罢了。”
话虽如此，他们还是去找了驱魔师，却在魄魕魔再次来临的时候被邪魔欺瞒丧命，也是在男主弥留之际，想起了童年时死去同伴的名字——知纱，多年后的他，无意识地给女儿取了相同的名字。
影片到了这里，只能说是一部合格的恐怖电影，但如果只是简单的命运式惊悚，那就太小看了中岛哲也。
最开始的那一幕，男主的童年伙伴知纱跟他说：“你以后也会被带走，因为你是个骗子。”
他为什么是骗子？因为影片前半段都是以他的角度进行描述，到了后半段，光鲜亮丽的完美奶爸人设之下，满是丧偶式教育的伤痛。
跟妻子相处的时候，从一些小细节中我们就能看出他并不在意妻子的真实感受。在妻子怀孕期间调戏女同事，无视妻子身体不舒服让她继续举办聚会；更在女儿摔伤住院的时候，沉醉在自己的博客里。
面对妻子的焦虑质问：“你到底算什么好爸爸？”
他轻蔑地讽刺：“你有什么资格跟我说这种话？不过是生了个孩子，有什么了不起的。那种垃圾母亲教出来的。”
他根本不在乎家人，在乎的是用谎言构造出的虚假与美好。
到了妻子身上，妻子早就对这一切感到厌烦出轨男主好基友。垃圾母亲教出来孩子？是，她一直憎恨自己的母亲，却在丈夫去世后成为母亲那样的人。
在工作与女儿之间来回打转让她变得易怒暴躁，她把气都撒在女儿身上。
她将所有的责任都推给了别人，先是母亲，再是不负责的丈夫，最后又希望如果女儿不在她就可以追求自己的自由了。
最终在恐慌中被魄魕魔索命，魄魕魔是什么？是人们心中害怕的事物，男主害怕童年伙伴，魄魕魔即童年伙伴的形象；女主害怕母亲，魄魕魔即母亲的模样。
因为父母的缺席，没有人陪她玩，所以将魄魕魔引来陪她玩。没错，邪魔实际上是孩子引来的。
02、人性深渊
到了事态已经不可控制，知纱失踪，越来越多人为之死去的时候，小驱魔师真琴的姐姐琴子出现了。
“孩子们有时候会强烈地被死亡吸引住，正如亡灵也被生命的气息所吸引。”生死就像镜子的两个面，对立又统一。也就在这时，秀树与童年伙伴童年时踩死虫子，将蝴蝶撕烂的画面一闪而过。
影片中有两个相似的画面，都是男主在乡下家中醒过来，病床上的老人痛苦咽气。但是注意，两次画面中一次是爷爷，一次是奶奶。看两个人的胡茬、发际线。
很明显了，秀树为什么是骗子？被拔掉氧气管的人到底是爷爷还是奶奶？前半段秀树视角里的剧情又有多少是真的？
还是那个问题，秀树为什么是骗子？因为从画面、细节中我们可以知道，童年伙伴知纱经历着严重的家庭暴力，甚至被父母抛尸在乡下的深山里，他保持沉默。
他忘掉了这件事情，因为那是他作为骗子的证据。他的人性之恶，是欺骗、自我欺骗跟懦弱。
人性中有很多无意识的恶，那种恶深邃得让你找不到原因。
影片结尾，驱魔师琴子执意要将知纱送往异界，因为魄魕魔就是知纱，知纱就是魄魕魔。却被妹妹跟妹妹的男朋友多番阻挠。与此同时窗外的驱魔大军，死的死残的残，原本祥和的小区现在宛若一片修罗场。
野崎（驱魔师妹妹男友）害怕孩子，他所见到的魄魕魔是无穷尽被抛弃的孩子。他曾经辜负了一个女性，始终在内疚中厌恶恐惧新生命。
真琴（驱魔师妹妹）无法生育，嫉妒憎恨着别人拥有孩子。
一个讨厌孩子，一个要而不得，却是这样的两个人尽力保全着孩子。一个人赎罪；一个人渴求，甚至自私到完全不顾这个孩子已经是个恶魔，愚蠢自大地哭诉着：“她还只是个孩子。”
这个结局不得不说荒谬，但是却真实。无数的社会案件时刻敲着警钟：孩子真的全然天真善良？真的不会犯罪吗？
成年人的恶意，始于欲望；孩童的恶，却纯粹地只是因为好奇。
另一方面，影片也在控诉着成年人对孩子的不负责，不论是堕胎、或是忽视。
不同于传统的日式恐怖片，本片中大量的血浆以及邪魔的形象彻底打破日式恐怖片原有的框架。也不同于导演以往作品的形式风格，但是内核始终紧扣着“人性”、“社会问题”。
但低分，也低在于此，大量碎片化的画面暗喻让很多人摸不着头脑，稍有不慎就错过了重要细节。
我很喜欢，并且认为该片值得反复观看重新整理。中岛哲也这次的改变与突破大大超出了我的预期。
从《松子》到《告白》再到《来了》，他无不以鲜明的风格向我们阐述着人性深处的阴暗面，有的人喜欢，有的人觉得太过黑暗。
但回归本质，人性其实就是一块染色板，取决于你想要在上面添加什么。也如同这部电影的结局，光明或是黑暗取决你怎么看
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